摄影书收藏的入门指南

作者：QT Luong

翻译：Anna

疫情期间，坐在书房，重温自己收藏的摄影书，这太幸福了。十几年前，我摄影方面的生意做得不错，有了多余的可支配收入，就用来买书。在这篇文章中，我总结了一些重要经验，如今回看，真希望当时就知道它们。当然，文章的出发点，不仅从一名摄影师和收藏者的角度，还包括前画廊主和现出版商的身份。

为什么要收藏摄影书？

如今盛行的，对照片的数字性消费，代替不了摄影作为印刷品的物质性观看，在展览中观赏原作，这种体验是无可替代的。但即使是旧金山湾区这样的大都市圈，博物馆和画廊的数量也就那么些。摄影书（Photography books）主要通过照片传递信息，它是切入摄影师作品最实际的入口。

与杂志不同，摄影书的外表就足够美丽：上乘的纸张、设计和印刷，本身就是有价值的艺术品。内页中，多张照片和文本的排列、组合、布局，增加了单张照片的层次意义以及复杂度。

书籍所具备的简朴的物质性为读者提供了与电子媒介完全不一样的体验。书籍的历史穿越千古，在个人生活中，还往往带有情感价值。可以说，没有书籍，就没有现代文明。

说到收藏，有很多方法可用，最极端的有两种：一是完全根据个人喜好，不考虑任何外部意见；另一条则严格按照稀缺性原则，寻找状况良好的首版印刷。我选择折中，把摄影书看作是发现摄影艺术，并且加深对重要摄影师认识的工具。

我并没有试图靠收藏来存钱保值，我希望首先专注于内容，根据兴趣购买，而不是什么投资行为。但不可否认，这个爱好所需要的商业智慧同样很有趣，你必须调动多方面知识，做研究、做预算，列出那些优先购买的心仪书单。

收藏的过程也可能赚钱，比如当我知道MACK将重新出版深濑昌久（Masahisa Fukase）

的《鸦》（Ravens），就立刻将之前不到100美元买的日本Rat Hole画廊本以1000美元的价格转手了，因为很快就能买到新画册。但是，请注意，货币市场总是充满了不确定性，就像最近的股市，而且有迹象表明，图书市场也更加疲软。但是与书商不同，摄影书收藏者目的不是把书变成钱，收藏的过程往往更令人满足。

在过去二十年里摄影书变得极具收藏价值，这种媒介受到更多认可，这要感谢互联网时代人们对于实物的怀念。所以一本摄影书可能很快超过它发行时的定价，当我精心选书时，只要想到这些摄影书必要的时候可以转手获利，就不再犹豫花钱的事儿了。

有那么几年，花在买书上的钱比买器材还多，有时候也会同一本书多买几册，价格好就转手多余的，以此来资助我的爱好。虽然收藏的商业部分始终是第二位，仅次于我对书籍的喜爱，可不得不说价格是很容易解释和量化标准。简单说，收藏品就是比新的更值钱的东西。

价值周期

物品所具有的收藏价值来源于它的稀缺性和需求。摄影书的制作工艺复杂，质量更高，一般书籍的印刷成本要高很多，也更贵。较高的价格导致出版商不敢大批量印刷，一般是几千册。与此同时，摄影书虽然比较小众，但需求很稳定。最终，摄影书具有了稀缺性和价值。理想的价值循环是这样的：

1.发售时以接近定价的价格出售，新颖性是主要卖点。

2.一旦新鲜感消失，就会折价，亚马逊上五折出售的摄影书并不少见，用出版业术语来说，这本书已经从新书（frontlist）变成了“长销书”（backlist），列在图书目录里，没有过多介绍。

3.直到大书商宣布这本书售罄，买家只能通过独立书店，或者亚马逊上的第三方卖家找到，价格就逐渐回升到定价。

4.这本书具有收藏价值，全新本可能是定价的好多倍，品相良好的二手书紧随其后。

可以在第一阶段买一本，但有可能降价，最终这本书也没火起来，那样就损失了。如果一本书进入了第三阶段，多数情况下会迎来升值，所以对于关注摄影书收藏的行家来说，这往往是最安全的购买时机。如果此时还犹豫不决，当你再想拥有它的时候，可能已经买不起了。

想最大限度省钱，当然是在第二阶段购买，可是，一些令人垂涎的摄影书从未进入这个阶段，相反在发行之后迅速售罄成为收藏品，这个过程很快。比如2016年出版的《Treasured Lands》尽管第一版印了5000册，但不到一个月就卖没了。看看预购数量，这本书可能在上架之前就准备加印了。理性分析，这本书没什么通常值得收藏的要素，但在第四版售罄，第五版还未发行的几个月空档里，全新本的价格已经飙到了原价的三倍多，有破损的二手书也高于原价。

还有些例子，比如埃里克·索斯的《破碎手册》（Broken Manual）在Paris Photo摄影博览会上就卖光了，等到正式发行的日子，出版商手里一本书也没有。我也放弃了艺术家手里的限量本，因为价格要好几百美元。现在，这本书应该是6500美元起。

2022年5月24日，在亚马逊官网上查到埃里克·索斯的《破碎手册》，标价为13937.74美元

当然，也有一些书它们永远不会走出第二阶段，价格随时间而下降，因为没需求。很遗憾，我的第一本摄影书就是这样，市场也确实反映了真实的价值，我只是按出版商要求提供了照片，目标市场是折扣店，所以在编排制作上都没有尽全力。但是，市场中也确实存在大量伟大的摄影书，它们永远不会成为收藏品，可以低价购买。

收藏要素

作者身份。一般来说，包含多位摄影师的合集，尤其是一些图书馆的衍生本，因为缺乏作者标识，很少被视为艺术品。很多茶几书（coffee-table books）都属于这一类。但也有例外，一些以巧妙的方式策划的乡土摄影合集，比如拉里·萨尔坦(Larry Sultan)和迈克·曼德尔 (Mike Mandel)合作完成的《证据》，还有一些展览图录。

1975 年，《新地形：人为改变的风景》是一次罕见的革命性展览。即使在 35 年后出版，展览图录仍是一份备受追捧的记录。

艺术家/作品的吸引力/意义。未经艺术机构认可的作品不太可能具有收藏价值，这包括在博物馆、画廊展出，被主流出版物评论。一些已经享受很高声誉的艺术家，会谨慎管理出版物，以至于大师的每一本书几乎都具有收藏价值。就特定的一名艺术家而言，第一本书，或者最具突破性的作品更受追捧。还有一部分摄影师，他们的职业生涯似乎被一本书武断定义了，比如罗伯特·弗兰克的《美国人》，不太公平，不过这本书的需求之高也不足为奇。

尽管印刷了超过 50000 份，但在罗伯特·弗兰克去世后，对《美国人》的需求迅速将二手副本推高到标价的五倍以上。从那以后，这部作品再次出现了重印版，但这种情况没有出现在专门为这本书而设的展览目录中。

印刷质量。一些年代很早的书，比如布拉赛的《巴黎》曾经对照片的凹版印刷产生过巨大影响，能表现出如煤炭般乌黑，又质感丰富的黑色部分。但总的来说，照片的印刷质量在上世纪八十年代取得了很大进步，在那之前的出版书籍相比之下质量平平。还是新书提供的阅读乐趣更多，虽然它们不如旧的稀有书籍那么有价值。

一些出版社以其对质量的精益求精而闻名，但是同一个出版社，每本书的质量也有差别。比如Steidl出版了威廉·埃格尔斯顿的大部分摄影书，其中《Chromes》是绝对顶级的印刷，而《Los Alamos》只能说是不错，对比之后，前者当然更受追捧。

在找到第一版安塞尔·亚当斯作品集的副本后，与现代版本相比，我对其印刷质量感到失望。在查阅了其他几本书之后，我发现印刷质量在第一版（1977 年）和第二版（1982 年）之间有了很大的飞跃。他们在封面上的广告是合理的。

精心制作。与印刷相比，书籍生产的更多物质性体现在套封的特殊材质，还有繁复的装饰，最广为人知的例子是赫尔穆特·纽顿（Helmut Newton）的《相扑》（Sumo），精致的书套，折页，还有非常规装订。像这些有精装本和简装本的摄影书，前者更好。

像Nazraeli这样的家族式出版商对每本书都给予了单独的关注，对设计、材料（如Michael Kenna的《北海道》的竹板）、滑套、修饰（Jeff Liao的《栖息地 7》是24×12英寸，500版）进行定制，以适应每件作品，创造一个独特的对象。

印量。同等条件下，肯定是印量越少，价值越高。面向大众读者的茶几书印量比较大，通常是1万册。国家地理最近打算出版两本关于国家公园的画册，我是撰稿人，收到的合同上写着每本印量5万册。

相反，一些专门出版艺术书的出版商，尤其是欧洲出版商，印量很少，可能只有几百本，主要面向收藏市场。通常，印量也是个保密信息，很难获知。由于印刷费用很高，且缺乏规模经济，印量越小，单本成本就越高，价格也就更高。理论上，这些书再版加印也是不受限制的，可实际很少发生，它们的需求仅限于藏家。

这两本小书的版权页上都写着，它们的发行量为500册。

出版商。赤裸裸的事实，一些出版商，比如国家地理，他们做的书几乎没有收藏价值，而有些出版社几乎每本书都是收藏级别的。这是因为后者始终寻找以上四要素，他们以出版重要艺术家的作品而闻名。制作精美，印量很少，这反过来会铸造声望，吸引优秀作者，形成自我强化的正向循环。

Steidl是行业黄金标准，他们的艺术出版一部分靠其他出版资助，Steidl仍然是中坚力量，不过一些当代摄影的出版版图已经转移到MACK旗下。

非盈利出版是很适合摄影书的模式，由博物馆、大学出版社或者诸如Aperture和Radius这样的摄影协会出版。另外，由于市场对摄影书重拾兴趣，并且出版和印刷的资源也更加公开，小型出版工作室应运而生，他们有时超过了成熟出版商。还有一些最珍贵的摄影书是艺术家手工书。

Lodima出版社是由一对美术摄影师创建的小型出版社，它使用了高达600行的屏幕，而行业标准仅为175行的屏幕（需要350PPI）。这套布雷特·韦斯顿的作品集，每本只包含大约十几张图片，零售价在60美元以上。

限量版。有些时候，没限量版，但同一本书会有限量的编号，这当然更有价值，但通常我不会买，太贵了。只有当限量版的编排制作与普通版不同，并且能更好呈现作品时，我才考虑。

克里斯·基里普的《朝圣的众生》有两个版本。普通版看起来和其他摄影书没什么区别。限量版（300 册）则是一个精心制作的艺术品，类似于带有保护膜和剪贴板的相册，重现了这本书的起源方式。

首版。版本指的是书籍修正，更新后重新发行的，可能是平装或精装的不同呈现，也可能是更换出版商。技术指南类的图书会经常更新版本，艺术书偶尔也会增加图片或者评论再次发行。版本经常作为标题的一部分出现。

而印刷指的是以相同或几乎相同的形式发行的书，在版权页上标明。如果没有找到“第2次印刷”之类的说明，那版权页上可能会出现“10 9 8 7 6 5 6 5 4 3 2”等一系列数字，最后一个数字代表印刷。有时，只标明了印刷年份，你需要研究这本书的印刷历史，以确定是哪一版。

当Steidl重新发行亨利·卡蒂埃-布列松的《决定性瞬间》时，我买了一本用来阅读，因为我的1952年第一版的简直要散架了。尽管有了重印本，但这样一本破烂旧书的价值并没有下降，而状况良好的旧书则继续保持高价。

书况。其他条件相同情况下，在收藏领域，书的保存状况是它价值的决定因素，一本旧书并不足够吸引人，一本保存完好的旧书才难得。大多数藏家认为，好并不足够，只有非常好才行：轻微的磨损痕迹，完全没有折痕和标记。所以，看好自己的书很重要！只不过，拥有一本好书，就更愿意和别人分享，无论你多么小心，都有可能磨损。出于这个原因，很多藏家遇到自己感兴趣的书，会买两本，一本用来翻阅，另一本则不拆封。

同一本书（约翰·穆尔的《我们的国家公园》）有三种印刷版本，状态分别为一般、良好和优秀。

附件。有些摄影书有书皮。购买二手书时，你得做些研究，看看原版是否有书皮。约翰·缪尔（John Muir）的《我们的国家公园》（Our National Parks）首版就有书皮，书皮完好的二手书价格是没有书皮的十倍之多。爱德华·韦斯顿的这本《我镜头下的洛沃斯角》（My Camera at Pt. Lobos）由于尺寸特殊，书皮很容易损坏，保存完好的旧书很少见。还有的摄影书，会把照片和图说分开，单独附一个小册子，比如萨尔加多的大部分作品。

很多日本书都有腰封。它们很容易丢失或损坏，出版商也没有提及，但它们有时会对影响一本书的价值。

签名本。有人会说，海报和艺术书的区别在于是否有作者签名，这不完全正确，印刷的过程是相当重要的。不过，艺术家的签名确实有助于提升价值，不过签名和签名的稀有程度也不一样，因书而异。

安塞尔·亚当斯比爱德华·韦斯顿更热衷于签书，《我镜头下的洛沃斯角》出版时，爱德华·韦斯顿患上了帕金森，签名版很少。签名的一般位置是在副标题页，很少在标题页。签名本一般在展览开幕式、讲座或者签售会上获得，有时候也能从出版商或者画廊那里预先拿到签名本。除了艺术家本人签名，还可能有给书籍所有者的题词，当这个人没啥名气的时候，题词会降低签名的价值，但如果对方也是大腕儿，这本书就有了联合价值。

我喜欢个性化的书，作为与艺术家联系的纪念品。刚签名的书可能有更高的转售价值，但我打算保留这些书。

收藏什么书？

如果你只买自己喜欢的书，那别人的看法完全不重要。凭借经验，你可以找到那些制作精良的好书，可以是任何摄影类型里充满灵感的作品，无论是否具有收藏价值。但如果你只坚持自己的偏好，可能会错过更广阔的摄影世界。我想学文学的朋友都会阅读经典之作，摄影也有它的经典清单，2001年，安德鲁·罗斯出版了第一部权威的英文摄影书籍研究《101本书：20世纪的开创性摄影书籍》（The Book of 101 Books: Seminal Photographic Books of the Twentieth Century）。

三年后，马丁·帕尔和格里·巴杰用《摄影书：一段历史（卷一）》极大地扩展了罗斯的研究范围，随后是2006年的第2卷和2014年的第3卷。这些基础著作构成了对摄影书的极好介绍，并且编排引人入胜。

值得注意的是，在一篇扩展论文中，他们也阐述了作者立场，以及特定的社会文化主题，三卷本确实遗漏了大部分美国现代主义摄影师，忽略了更多的摄影题材。这三卷最令我感兴趣的是关于风景的摄影书介绍，包括自然风景，比如安塞尔·亚当斯（Ansel Adams）,艾略特·波特（Eliot Porter)，菲利普·海德 (Philip Hyde)，加伦·罗威尔(Galen Rowell),还包括15本经典的彩色自然摄影画册；裸体和一些重要摄影师的回顾性画册也令我印象深刻。三卷本里提及的所有摄影书如今都成了收藏品，更令人崩溃的是，三卷本导致了许多特色书籍价格上涨，十分昂贵。如果你想进入摄影书收藏领域，把三卷本买回家，看看其中哪些价格还没涨太多，买它们也许是个不错的办法。三卷本的成功也直接催生了几本关于特定国家/地区摄影书调查的书籍。

了解比较新的摄影书，博客是不错的选择。我经常关注的博客有：5B4, PhotoBook Journal, Collector Daily和Photo Eye。如果想查看特定年份哪些摄影书引起过博客圈的关注，可以看“photobook meta-list”，它致力于汇总年度最佳。

马尔克·费斯特尔（Marc Feustel）于2011年创办了第一个meta-list，2012-2017由我负责维护。不过，自2015年开始维奥里·谢勒肯斯（Viory Schellekens）一直在编纂另一个书单，更加细致、信息丰富，我决定接棒。2016年冬天，《Source》杂志使用meta-list的方法创建了一个有史以来最伟大的摄影书书单。

链接如下：https://www.source.ie/photobook/greatest.php

去哪儿买？

亚马逊经常有新书折扣，也包配送，只不过包装不太好，经常导致磨角和其他破损。亚马逊把摄影书作为商品售卖，而圣达菲的Photo-Eye 或纽约的Dashwood Books是专门的摄影书店，主理人往往是专业人士，并且热爱摄影书，他们能找到稀有版本、海外版或者签名版。

如果新书可以通过其他渠道快速销售，出版商可能根本不会给亚马逊发货，因为在所有渠道的合同条款中，亚马逊对出版商最不利。如果你发现在亚马逊上订购的书籍迟迟不发货，很可能这本书已经成为了收藏品。

如果你知识足够渊博，也能在旧书店里淘到便宜货，比如旧金山湾区伯克利的Moe’s Books就是最好的选择。在这里你能亲眼看见很多书，很遗憾，旧书店的数量在减少，不可避免的，书籍销售从线下逐渐转入线上。

Abebooks、Alibris和Biblio，这些二手书网站也不错，虽然它们不是专门针对摄影书的，尤其是那些隶属于美国古书商协会的书商，他们对二手书状况的描述值得信赖。调动这些庞大资源的最佳方式是用Bookfinder.com搜索。

我也会尽可能直接从艺术家那里购买以得到签名，这能经济上帮助艺术家，因为以零售方式销售，作者只能赚取标价的5-10%。另外，如果你真的迷上了摄影书，也可能会乐意参加一些媒体每年举办的展会活动。

关于作者：QT Luong

第一个以大画幅拍摄美国62个国家公园的人。他的照片被广泛出版，包括《Treasured Lands》。

翻译：Anna

文章来源：https://petapixel.com/2020/09/02/a-primer-on-collecting-photo-books/

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