李志：一个异类和他的同路人｜Figure

Original 嘉树 Figure 2020-02-04

这是 Figure 的第 119 支

原创视频 ▼

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多年以来，音乐节上的人们依然乐于谈起李志的言论。李志曾不止一次地对他的歌迷表示出反感，他时常表示，难以理解那些在他台下欢呼的人。他在一次采访中戏谑地反问：「这些人怎么会一点骨气都没有呢？」在演出现场，他的说法会相对委婉：「你们怎么跟没见过世面一样？」

但喜欢李志的人，会觉得这是一种只可意会的真实感。做一个不虚假的人，太难了。有一个认真的朋友，能帮你做这件事，甚至说出来，唱出来，得多妙。所以听李志容易产生深刻的回忆，听歌的人随时会把自己对号入座，总觉得自己也吃过西班牙馅饼，也带着影子和故事。

当这个不虚假的人这些年一直坚持做他认为能够利他但不怎么利己的事，那则是难上加难。尽管李志自己经常怀疑这种利他能否真正实现，他后来索性自己给出答案，结果其实也不重要，做了就好了。

很多人说叁叁肆计划的李志是个疯子，但疯的不止他一个。歌迷陪着他疯，李志的合伙人迟斌算过一笔账，300一张的门票，在容量有限的livehouse甚至小体育场或酒吧这类场地，得在满员状态下才能达到盈亏平衡点。大多数普通地级市，哪怕昭通这样的偏远小城，开票几个小时内就告售罄。

志同道合的音乐人越来越多地出现在了叁叁肆的舞台上，张玮玮、周云蓬、老狼都加入了他的云南之行，大多数音乐人并不确定叁叁肆能不能按照初衷走完全中国334个地级城市，但陪他短暂地走一程也妙不可言。

叁叁肆2018年居然还拥有了赞助商。李志不无困惑地和专程前来助阵的支付宝副总裁陈亮说他其实没弄懂你们为什么来参与这个事。

或许是李志这种不求呼朋引类、不问前程，哪怕一个人也要独自上路的态度，吸引了这些陪他疯狂也陪他认真的支持者。就像陈亮说的，「也许不能跟逼哥这样的人成为朋友，但是这个事情也不重要，重要的是说我们在做同样的事情，我们在做同样对这个世界有价值的事情，我们是同路人就够了。」

自述｜杨路｜▼

杨路甘肃 20岁

女友喜欢的歌手希望自己以后能在家乡做live场地的工作

我和女朋友刚在一起的时候，她就特别喜欢李志。

2018年李志跨年演唱会，她拿着自己的手机壳自拍发了微博，被李志转发了。当时就觉得，今年我们一定要看一次现场。

我在宿舍恶补，听2016李志跨年现场，眼泪都要流下来了。

现场音乐的普及，能够给大家娱乐生活增加更多的乐趣，没那么庸俗。

我以后更偏向做live场地的工作。我家在甘肃小城，那里缺少现场音乐，搭台子跟过家家一样，自己的朋友开的场子音效都差强人意。我想让现场音乐能够在我们那个小城能够普及、生存，有一席之地。

张行昆明 22岁

我现在听李志的歌以后想写自己的歌

我每天晚上睡觉之前都会听李志的歌，即使有时候已经两三点。

听了他的歌之后，才开始喜欢民谣，还去学了吉他。

我学的测量，在工地上班。上班感觉特别无聊，二十出头却觉得生活没什么希望，去年春节的时候写了自己的第一首歌，东想西想乱写了一通。

我觉得他很随性，想像他一样做自己喜欢的事。我也想写自己的歌。

冯胜云南 41岁

深夜不能碰的三样东西，美食、旧爱、李志的歌

我今年41，比李志大一岁。

我们这一代，高中的时候是听Beyond、唐朝、魔岩三杰长大的。李志最开始的歌，有一些真实的、批判的东西在里面，很摇滚。他那时候辍学到云南来，我就听过他唱酒吧，《梵高先生》、《生活在地下》，后来也一直有在关注。

有网友评论说过，深夜不能碰的三样东西，美食、旧爱、李志的歌。有时候一听就听到凌晨三四点，《阿兰》、《杭州》，有时就是我们生活的写照。

到我现在这个岁数了，现在能坚持的就是每周踢足球和听李志的歌。

我同龄的人知道李志的很少，但音乐这个事情不分年龄。

高达达保山 16岁

在街边抱着吉他唱歌将来想要为组乐队出力

我今年高一，喜欢Bob Dylan、Guns N' Roses、Nirvana、崔健等很多歌手。以前喜欢李志，喜欢那张《被禁忌的游戏》。

现在学指弹，好久没弹唱过了。刚刚等车的时候路边有一对情侣开始吵架，我就站在旁边不远的地方开始唱歌，想要搞点事情。

我妈应该不会让我来看今晚的李志现场，书包里都是背着五三，要刷题。她更希望我去读一个文化性质的大学，但我报了传媒，想去南京。以后如果要组乐队，学传媒的话我就可以出一些力。

黄依依重庆 21岁

因为李志开始跑各地现场要做一个善良的人

最开始喜欢李志是2015年，偶然听到他的《和你在一起》就喜欢上了。

第一次看现场也是李志，他前年冬季巡演。当时是在重庆本地的一个live house，下午，感觉非常震撼。现场声音和耳机里的感觉很不一样，会让人想去看更多的现场。

之后我跑到各地去看，西安、成都，下周还要去迷笛。

但看李志的现场和别人不一样，看了八九次也不会觉得不想看，每次编曲都有变化，每次都不一样。

很多人觉得李志很装逼，但我觉得他三观很正，他告诉我们要做一个好人，当一个善良的人。

大吉 HUANG·live合伙人曲靖

组乐队、巡演、回家开livehouse

高二的时候我就组了个乐队。

我们在学校旁边租了一间民房，自己改造了一个排练室出来，就开始排练。当时什么都排过，什么《向阳花》，Beyond。

后来就开始不断地学习他们身上的东西，慢慢的自己也有一些作品，最后出去巡演。

巡演了一趟回来，大四的时候，和朋友合伙开了一个酒吧。因为自己玩乐队可以演出，也可以让朋友来演，开的那两年里做了接近170多场演出。

当时布衣是第一个比较大牌的乐队，他们的现场我觉得很厉害，调音师矮矮胖胖，但是调出来音闭上眼感觉像在大现场，像室外一样，就感觉那次演出又让我们更坚定的继续这个事情，做这个东西，做Live house。

当时曲靖没这种地方，但是我觉得来演出的人都还可以，每一次演出都还可以，然后慢慢这个地方就承载着一些东西，感觉是每个人心目中都觉得那个时期，是大家最自由，最放松的一个时期。

陈亮支付宝副总裁杭州

带了一包明前龙井去找李志，告诉他自己不是傻逼赞助商

我使用的两个音乐类APP的大数据显示，过去这一年我基本把李志很多歌反复听了好几百遍。

我2012年开始听，听的第一首歌是《你离开了南京从此没有人陪我说话》，没有歌词，却一下子喜欢上李志。

那首歌让我想到离开南京的那个时刻。2002年我大学毕业，从南京西站，一个很小的火车站，坐着绿皮车去广州。几个哥们送我上车，那种离愁别绪的东西不知道怎么去言说。

2016年年底突然萌生一个念头，要听李志跨年，就跟我大学好哥们一块去了。我不是一个特别习惯激动表达情感的人，但是听到某些歌，真的很激动跟着吼，比如《黑色信封》、《和你在一起》，听完之后嗓子哑了。

李志的歌让我感受到一个东西，我们应该更关注这个世界，更关注自己的内心的感受，更关注自己做的事情对这个世界有什么意义。

我刚跟李志聊，我觉得逼哥他是比较早的认识到自己，他知道自己想要什么。其实很多人到了很晚，可能50岁，60岁他才发现原来自己想要的是什么。我大概是33岁的时候，我知道自己想要什么了。这个时候感觉可能会跟以前不太一样，所以当你听这些歌的时候，逐渐让我知道我自己想要的是什么样一种生活的时候，会活得更通透一些。

现在的我已经不太在乎别人的一些评价一些看法，更关注的是自己内心的感受感知，更关注的是自己做的事情，对这个世界有什么意义，而不在于别人对我的评价是好还是不好，这个事情已经不是我特别在乎的事情。

这样的歌这样的音乐，应该被更多人听到，也许它们会对很多人会有改变。当然就像逼哥说的也许没什么改变，但是无所谓，不重要，重要的是被别人听到，这是重要的事情。这个就够了。

对于公司而言，对于组织而言，对于某个个体而言都一样。就像我觉得阿里有一句话挺好的，一个就是说叫做「做正确的事而不是正确的做事」。固然这个是说工作，是说我们今天在这个公司里的做事情的方式，但是何尝不是一种人生态度，做你认为正确的事就行，而不是在别人的眼光里面用别人认为正确的方式去做你自己，没有意义。

一个企业做大了，一个组织做大了，它要承担起它的历史的使命感，社会的责任感，这些大词我可以给你列举一大堆。这不是靠口号喊说的，而是要看你做了什么，我们今天去做的这个事情（赞助这一季叁叁肆云南巡演），刚好可以把这个事情给承担起来。所以我们很开心，逼哥做了这么一个很伟大的事情，让我们愿意能够参与其中，跟他一起把这个事情往下推进，这个是很荣幸的一件事情，在我看来。

所以我跟逼哥说，我说我不是傻逼赞助商，我不是今天靠赞助这个东西获得新增几个用户，因为毕竟这些演出现场没多少用户，没多少人，一个演出现场三百人，我算多一点五六百人，但相对6个亿的（支付宝）用户而言其实没有多少。但是我想如果能做这个事情，能够让人去感受到现场Live音乐也好，感受到逼哥歌里面那些思想，那些态度，这就够了。

钱这东西有什么好让你觉得吹牛逼的，当年在某公司干了什么职位这有什么好吹牛逼的。如果我是逼哥，到老以后能够跟自己的孙子吹牛逼：爷爷把中国每一个地级市都跑遍了，在每个（地级）市办了一场Live演出，在全世界都没有，这叫牛逼。

我不知道逼哥怎么想，我觉得以他现在的状态他也是这样一种态度，我觉得挺好。就我个人而言，也不见得以后一定能跟逼哥这样的人成为朋友，但是这个事情也不重要，重要的是说我们在做同样的事情，我们在做同样对这个世界有价值的事情，我们是同路人就够了。

李志音乐人南京

李志在舞台上不允许乐队的成员抽烟、喝酒，平时排练也不允许有成员迟到。他希望每个人都把音乐当作自己的工作。最近几年他也变了，开始维护很耗费精力的感情，还做了更费精力的叁叁肆。

我这几年努力工作，也是尽量不让这个行业的人感到绝望。

因为我们这个行业是没钱赚的。很多人从事这个行业，都顶着巨大的压力，包括家庭关系（方面的压力）。我能做的，就是努力工作，让我周围的人收入高一点，同时家庭关系可以好很多。

2015年我在北京做专场的时候，出钱把我们所有乐队的家长全部带去现场，改善他们的关系。这次叁叁肆云南巡演有两站也让家属都来了。平时我们那边排练房对家属也都是开放的，随便随时可以去，所以把那边做得很干净很漂亮，不像以前地下室，还有老鼠。

这个行业里面很普遍的就是跟父母的冲突，很多国内的人心里面认为，做音乐不是一个正经职业，哪怕一年赚一亿。

我会强迫要求我们自己人，尊重自己，把这个当成工作，很多人总是觉得自己低别人一等。

如果我去赚很多钱，也不会去过那种所谓的荣华富贵的生活，对我来说开200万的车住1000万的房是没有快感的，我觉得一点意义都没有，还不如把这些钱去帮别人去做个事情。

差不多10年前我认识一个有钱人，他想帮助像我这样的所谓的独立音乐人，我们俩个一起张罗这个事情，三年内有12个音乐人是我挑的，每个月给大家发钱，对你只有一个要求，不是说你版权给我，你演出给我，不是，唯一的要求就是你从事这个行业。因为那个阶段我们太穷了，好多人真的是因为吃不上饭没钱，然后去做其他的事。把钱给我每个月给大家发钱，不要回报，至少在那个时候，10年前三四千块钱你可以付房租，你可以吃饭。

包括我最早的「跨年」赞助也是那个人给的，因为那时候我没钱亏，不像现在我可以亏个一两百万没问题，那个时候没钱亏，但是你又想做到那么好，他说反正亏了他来垫底，所以我就放开手脚做。

我现在在南京也做（这样的事）。只是没有像那个时候，因为那个哥们他钱比较多，我现在就能，比如说给个宣传片几万块钱你们去录，随便你们录到什么时候，录不出来也无所谓，你就弄。我觉得这种其实挺快乐，不要你什么一到演出结束感谢你，感谢谁，不要感谢，这个东西出来了就挺好的。

所以我们跨年一直亏钱没有赞助也是这个原因，每一次有人谈到这个的时候，我第一句就说你想要什么你讲，你告诉我你想要什么，我看我能不能做到。去年好几个都是，钱肯定是有诱惑力，（毕竟）我还亏钱。当然基本上是广告，说我们楼盘开盘你能不能过来一下，送你两套房子，我说你送我10套房子我能住多少，他们其实也不知道自己想要什么，他觉得这是一个热点事件我得蹭一蹭，你搞不清楚，提的要求一直在变化，我经常会回复的一句话就是说，我们能不能把一个赞助当作是共同去做一个有意义的事情，那个成就感，但是不太有人觉得一起做的事情的那种参与感成就感，它是值钱的，很多人意识不到。

我现在没钱也做很多事情。如果这个事情我认为没有意义，那钱也可以解决，但如果说这个有意义，有没有钱其实没关系。我现在特别开朗特别佛系，都可以的。

［本文除陈亮李志外，均为化名］

摄影｜七仔

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