中国文学史隋唐部分杜甫

古代汉语文学 2022-12-22

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◎袁行霈版◎

第四编隋唐部分

第四章杜甫

盛唐诗和中唐诗的差别：

盛唐诗：浓烈的理想色彩，少年情怀

中唐诗：人间艰辛，中年思虑，生活化倾向追求境界的浑融，有意识的字锤句炼，存在审美趣味相近的不同的有相近理论主张的不同的诗歌流派，诗人群落，表现出拓展诗歌新艺术领域的努力

杜甫是衔接盛唐到中唐转变的伟大诗人。

第一节社会动乱与诗人杜甫

一、安史之乱的影响，使唐诗发生转变。

二、元结与《箧中集》。

（一）元结的《箧中集》。

1.时间及内容：天宝间，反映社会不公与人生悲惨艰辛。

2.诗人：失意士人沈千运、赵微明、孟云卿、张彪、元季川、于逖、王季友。

3.体制：《箧中集》存诗24首；加上其它文集所收，7人存诗46首。

4.风格：以悲愤写人生疾苦。“朝亦常苦饥，暮亦常苦饥。”（孟云卿《悲哉行》）。“虎豹不相食，哀哉人食人”（同上《伤时》）。

5.地位：最先感受到衰败景象的到来，冷眼旁观，走向写实。

6.元结的诗歌观念与他们一致，写有《二风诗论》《系乐府序》《刘侍御月夜宴会序》，主张诗应有规讽寄托，有益政教。

（二）元结，字次山。

1.代表作：《舂陵行》《贼退示官吏》《系乐府十二首》。

（1）《系乐府》中《贫妇词》《去乡悲》《农臣怨》诸篇，写生民疾苦。

（2）《舂陵行》以同情之心写安史之乱以来道州一带州县残破，民不聊生，而赋税逼迫：“军国多所需，切责在有司……大乡无十家，大族命单赢。朝餐是草根，暮食仍木皮。出言气欲绝，意速行步迟。追呼尚不忍，况乃鞭扑之。”

（3）《贼退示官吏》写赋税之祸害，甚于盗贼。杜甫读此诗后，给予很高评价：“道州忧黎庶，词气浩纵横。两章对秋月，一字偕华星。”

（4）元结与《箧中集》诗人转向写人生悲苦；虽有思想深度而乏艺术力量。

三、杜甫。

（一）思想：忠君恋阙、仁民爱物的思想。

（二）生平创作：

1.青年在盛唐度过。

2.33岁在洛阳遇李白。不久北上齐鲁，登泰山写《望岳》。

3.十载长安，历尽辛酸，看到生民疾苦，关心国家安危。写下《兵车行》《前出塞九首》《丽人行》《自京赴奉先县咏怀五百字》等反映天宝后期动乱到来前社会风貌。

4.安史乱起落入叛军手，在陷落的长安，写下忠君恋阙名作，如《春望》《哀江头》。

5.肃宗即位灵武，授左拾遗。写《羌村三首》《北征》等。

6.被贬华州司功参军期间，写“三吏”、“三别”。

（三）安史之乱使战乱生活题材入诗。

1.盛唐诗人未把眼光转向底层。

（1）在战乱面前感慨，岑参《行军九日思长安故园》。

（2）李白是盛唐诗人中写及战乱最多的，有《奔亡道中》《经乱后将避地剡中留赠崔宣城》《扶风豪士歌》《永王东巡歌》《南奔书怀》等，写参与战争的感受、抱负、态度和不被理解的心情，没有转向写底层百姓的苦难。

2.安史乱起前后进入创作高潮的诗人写百姓苦难。李嘉祐《题灵台县东山村主人》《宋州东登望题武陵驿》写战后凋残景象。

3.最早、最全面反映战乱灾难的是杜甫。写战争许多重要事件，写百姓在战争中的苦难，以深广生动的形象，展现战火中社会生活的广阔画面，被称为“诗史”。

（1）反映重要历史事件，具史的认识价值。如《悲陈陶》《悲青坂》写唐军陈陶斜、青坂败；《收京三首》《喜闻官军已临贼境二十韵》收复两京；《洗兵马》九节度兵围邺城，反映此事在当时造成的普遍心理；“三吏”“三别”九节度兵败邺城补充兵员。

（2）有些可补史之失载，如《三绝句》写到渝州、开州杀刺史事。

从杜诗可见安史乱后蜀中的混乱情形。

（3）《忆昔》描述开元盛世繁荣景象：

　　从杜甫开始才从如此广阔的视野如此频繁地写时事，可以证史，可以补史之不足。

（4）更主要的，史实只提供事件，杜诗提供更广阔、更具体、更生动的生活画面。

①如《自京赴奉先县咏怀五百字》通过描写具体情景，体现当时的氛围和情思。

②从一个人、一个家庭写起，写战争带给百姓的苦难，写他们的遭遇，写他们的内心的悲酸。如《无家别》《羌村三首》《哀王孙》《哀江头》《北征》等。

③有些诗虽只写一己感慨，但由于与战乱息息相关。心之所系，未离时局，因之从他的感怆里，也可以感受到其时社会的某些心理状态，也具诗史意义。

4.诗史性质决定写作方法的变化。

（1）盛唐诗创造玲珑兴象以抒情，杜诗用叙事手法写时事。

诗的叙事手法《诗经》、乐府都用过→唐诗人中李白《赠张相镐》李颀《别梁锽》用叙述手法。李白诗叙自己行藏；李颀诗写梁锽性格→大量用叙述手法，以五七言古体写时事，即事名篇，把叙事手法发展到新高峰是杜甫的创造。

（2）既叙事件经过，又用力于细部描写。

①从细微处见出真实，展开画面，把人引入某种氛围、境界，如《北征》。

②写不起眼的平常细事，从一个视角展现广阔的历史画面。

③细小的描写使杜诗叙事方式有别于此前的叙事诗。从概括描写走向写具体事件片断，更少夸张，更多真实感。故事性被冲淡，生活色彩加强。如“三吏”、“三别”等。

（3）多数叙事诗作为抒情来写，融入强烈的抒情。如《羌村三首》写与家人、邻里相见，“群鸡正乱叫，客至鸡斗争。驱鸡上树木，始闻扣柴荆”表现悲喜交集的心境：悲哀、同情、无可奈何，交错在一起。

（4）客观真实的叙述与主观强烈的抒情融为一体，有时杂以议论，融抒情、叙事、议论于一体。有赋的铺排、散文的句法、抒情诗的意境创造。记述时事，反映历史真实画面，实则抒发一己情怀。这是诗歌表现方法的转变，是杜诗异于盛唐诗的地方。

第二节杜甫的律诗

杜甫律诗的成就：

一、扩大律诗的表现范围。

（一）不仅以律诗写应酬、咏怀、羁旅、宴游、山水，而且用律诗写时事。

（二）写时事的律诗，较少叙述而较多抒情议论，如《王命》《征夫》等。

（三）为扩大律诗表现力，以组诗形式表现较难表现、较宽泛的内容，五律和七律都有。如五律《秦州杂诗二十首》集中表现在秦州时的心境；写于客居夔州时的七律《洞房》《宿昔》《能画》《斗鸡》《历历》《洛阳》《骊山》《提封》，虽未标出总题目，但就内容言是组诗。

1.《洞房》为八诗缘起。系舟峡江，因秋夜景色引发对宫掖凄凉的联想。

2.《宿昔》《能画》《斗鸡》篇由宫掖之凄凉，忆及往日宫中行乐情形。

3.5首《历历》是转折，由安史乱前转向乱后。

4.6首《洛阳》写洛阳陷落，玄宗出走。

5.7首《骊山》写骊山无复昔日繁华，不胜今昔之感。

6.8首《提封》为总结，反思、议论。8首诗前后照应，情思脉络连贯。

二、七律组诗最成功。如《咏怀古迹五首》《诸将五首》。《秋兴八首》：

（一）写于滞留夔州时期，是杜律组诗中登峰造极之作。

（二）内容：山城秋色引发故园之思和对京华岁月的怀念，回顾一生，感悟哲理。八首诗在这一思想脉络上展开，层层深入。表现深沉复杂的感情，交错着感慨、回忆、思念与对于时局的看法。

（三）以律诗写组诗，极大地扩大律诗表现力，是杜甫在律诗发展史上的贡献。

三、杜律纵横恣肆，极尽变化之能事，合律又看不出声律的束缚，对仗工整而又看不出对仗的痕迹。如《闻官军收河南河北》。《登高》（杨伦“杜集七言律第一”）声律：

（一）八句皆对句。严整的对仗被形象的流动感掩盖，严密而疏畅。

（二）首联上句第一字仄声换成平声，下句第一字平声换成仄声，用轻重变化增加了两个节奏。“猿啸”处本应是二仄声，为使“天高”与猿声连着表现高扬凌厉的情调，用平声字 “猿”，三平声连续上扬，“啸”仄下沉，两头急速起伏，“哀”字，扬而不返。

四、杜律最高成就是写得浑融流转，无迹可寻，使人忘其为律诗。如《江村》《春夜喜雨》《旅夜书怀》。

五、“晚节渐于诗律细”（《遣闷呈路十九曹长》）“老去诗篇浑漫与”（《江上值水如海势聊短述》）。“诗律细”：

（一）声律的精心安排，从严谨中求变化，变化莫测不离规矩。

（二）有时为表达感情需要写拗体，晚年七律拗体更多，是成熟后的通变，表现为变化中的完整。

六、炼字炼句。

（一）用力之处在表现神情韵味，刘熙载“少陵炼神”。

（二）善用动词使诗句活起来，用副词使诗疏畅富于转折，如“自”。

（三）善用颜色字强化某种情感色彩，用叠字创造氛围，用双声叠韵使诗的声调更加和谐悦耳，用俗字口语使诗读来更加亲切。

（四）炼字是自觉追求。“为人性僻耽佳句”（《江上值水如海势聊短述》）。

第三节杜诗的艺术风格

一、主要风格特征是沉郁顿挫，感情基调是悲慨。

（一）心念国家安危和生民疾苦，个人遭遇坎坷，有深沉的忧思，感情深沉阔大。

（二）厚积的感情力量被儒家涵养抑制，变得缓慢、深沉、低回起伏。如《自京赴奉先县咏怀五百字》《梦李白二首》

（三）沉郁是感情的悲慨壮大深厚；顿挫是感情表达的波浪起伏、反复低回。

二、风格的多样性—“精粗巨细，巧拙新陈，险易浅深，浓淡肥瘦，靡不毕具”（胡震亨《唐音癸签》）。

（一）萧散自然。闲适情趣，安静明秀境界，细腻的景物描写，形成萧散自然的特色。如《水槛遣心二首》其一：“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”“水流心不竞，云在意俱迟”（《江亭》）。“仰面贪看鸟，回头错应人”（《漫成二首》其一）。“野船明细火，宿鹭起圆沙”（《遣意二首》其二）。“芹泥随燕嘴，花蕊上蜂须”（《徐步》）。“仰蜂粘落絮，行蚁上枯梨”（《独酌》）。最有代表性的是《江畔独步寻花七绝句》。

（二）原因：与不同时期的不同境遇，或者同一时期的不同心境有关。

第四节杜诗的地位与影响

一、集前代之大成。元稹《唐故检校工部员外郎杜君墓系铭并序》说：“至于子美，盖所谓上薄风骚，下该沈、宋，言夺苏、李，气吞曹、刘，掩颜、谢之孤高，杂徐、庾之流丽，尽得古今之体势，而兼人人之所独专矣。”秦观：“于是杜子美者，穷高妙之格，极豪逸之气，包冲淡之趣，兼俊洁之姿，备藻丽之态，而诸家之所不及焉。然不集众家之长，杜氏亦不能独至于斯也。”（《论韩愈》）

（一）集中仁民爱物、忧国忧民的情怀。

（二）诗歌传统。

1.叙事与议论，受《诗经•小雅》影响；悲歌慷慨的格调与《离骚》相近；缘事而发来自乐府传统；浓烈的抒怀、细腻的感情与建安诗歌有关。

2.在诗的表现形式上。叙述夹议论，有“小雅”因素；有赋的铺排；面向现实、写实事，受乐府影响，有史笔痕迹；五古受魏晋南北朝诗人影响；律诗则吸收了这种体式发展中的一切经验；五律主要学杜审言；最重要的是吸收盛唐诗人创造兴象、创造意境的经验，融入到叙事技巧里，叙事而有意境美。

3.语言或意象上。如《杜鹃》《石龛》，受汉乐府相和歌辞《江南》影响；《晚登瀼上堂》“江流静犹涌”，来自阴铿“大江静犹浪”（《和傅郎岁暮还湘州》）；《宿江边阁》“薄云岩际宿，孤月浪中翻”，来自何逊“薄云岩际出，初月浪中生”（《入西塞示南府同僚》）；《艳曲》“江清歌扇底，影旷舞衣长”，来自庾信“绿珠歌扇底，飞燕舞衫长”（《和赵王看妓》）意象启发引起联想，产生类似诗句。

二、承先启后，是唐诗发展的转折。

（一）白、元继承缘事而发、写生民疾苦，且受五言排律夹叙夹议影响；

（二）韩愈、孟郊、李贺则受奇崛、散文化和炼字影响；

（三）炼字在晚唐发展成苦吟派；

（四）李商隐七律得力于杜律组织严密而跳跃性极大的技法。

三、思想情操。

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