《二十不惑》导演黎志：“这不是你以为的青春剧”，“糖”和“甜”绝不足以言志
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文 | 格格
青年人的叛逆和敢爱敢恨是青春剧中的两大经典主题，而现实中的年轻人，则更多的是在“迷惑”与“解惑”中徘徊。
《二十不惑》主打的是青春励志，没有爱情至上，取而代之的是不断地在摸爬滚打中寻找“自我定位”和“自我价值”。
导演也表示，这部剧之所以叫《二十不惑》，就是因为其实在20岁这样的一个年纪，生活也是有许多种可能性的，面对未来未知生活的迷茫，依然是可以不惑地去接着往下生活，因为困惑都是可以被解答的。
《二十不惑》讲述的就是，大四即将毕业的四个“95后”女孩，在人生的十字路口面临选择的成长故事。
梁爽（关晓彤饰）是个颇具网红气质的直脾气女孩；姜小果（卜冠今饰）是个家境一般却分外努力的三好学生；罗艳（李庚希饰）是个即将面临考研的动漫游戏宅；段家宝（董思怡饰）是个家境富裕热爱追星的吃货。
导演希望通过这部剧，让观众认识这样四个可爱的姑娘，以及围绕在她们周边的那些率性少年们，通过她们找到一面面镜子，也能够通过这部剧去看到自己。
导演黎志身为一名“80后”，却将四个“95后”女孩的故事讲得极为细腻而有味道，提炼出了属于二十岁的青春特质，同时也不忘书写她们华丽转身前的每一次落寞回望。
“95后”是一个将兴趣作为职业的群体。
在我们与导演黎志的交流过程中，他告诉我们，在做剧的时候，针对群体选择的要求一定要更具备当下性。“我们就是要拍当下的人和当下的事儿，在做他们的人物设定和职业规划时，我们希望在符合人物发展的基础上让观众看到一些正在发生或者正在新兴崛起的一些有朝气的职业。”
所以，剧中这四个女孩的身上会承载一些当下最新的时代气息。既有美妆达人，也有金融行业，还有二次元宅女和追星girl这些人物形象。
说起“95后”这个群体身上的质疑声：不踏实、没有上进心，自我意识太强，不考虑别人感受等，导演也表现得颇为淡定，他告诉我们，其实每一个时代的新青年在他们刚刚崛起，刚刚成长的时候，都会遇到一些质疑的声音，这很正常。
“这不是他们这一代独有的，一定程度上可能每一个时代的年轻人都会有一些时代的烙印和痕迹，这跟当时当下的社会环境，甚至科学发展都是息息相关的。但是我觉得每个时代的年轻人其实也都是一样的，大家都会在刚刚迈出校园，推开世界大门的时候，面对一些困惑和迷茫，但同样都会找到未来人生的方向，这个我觉得是每一代年轻人的共性，是超越时代存在的。”
所以，在“前浪”一股脑地将武断的评价丢给这群“95后”时，不妨也想想他们性格之所以形成的原因，原生家庭的教育在这其中的作用和比重有多大？
导演对于“95后”这个群体的精准认知总结下来是：鲜明的外化性格下，包裹着隐藏的内化性格。
梁爽一出场就自带“姐”的飒爽气质，肤白貌美大长腿，还有个富二代男朋友，毒舌凌厉，性格高冷。但通过她在电话中对奶奶的关心，其实不难看出她内心的柔软。而且，梁爽的家庭状况应该一般，起初还在高尔夫球场兼职，才有机会遇到富二代男友陈卓。
梁爽傲娇的表象下，实际上住着一颗不懂爱的心。在室友提醒她富二代只是看中她漂亮的脸蛋时，她不信，百般试探男朋友，终于在一次次欺骗中得知原来自己“被小三”了。
买包、做SPA、吃牛排，这是陈卓哄梁爽的“三件套”，典型的“花钱消灾”，可是梁爽却错以为这就是爱。
在英国电影《成长教育》中，16岁的懵懂少女被成熟男人大卫所诱惑，踏入上层社会，享受于灯红酒绿的花花世界，当她得知大卫有家庭后，才决定洗心革面，重新找回自我。
这和剧中梁爽这个角色有着异曲同工之妙，梁爽在与陈卓分手后，自己去商场当地推，拍广告，开启了独立自主之路，并且继续一路飒到底，创意被抄袭，果断拒绝与对方的经济合作；自家经纪人被欺负，勇于为她出头。通过这些历练，梁爽也在不知不觉间完成了从“惑”到“不惑”的转换。
其实，女性在成长的教育中要上的课，又何止来自富二代的那些带着“爱意”的糖衣炮弹呢？
就比如姜小果，她在剧中的定位是一个家境更为普通的女孩，攒优惠券，买不起名牌鞋，就算没有任何外加条件，但她靠着韧劲儿和执着也可以孤身一人闯荡职场。
姜小果初入公司就危机四伏，面对名校毕业生的排挤，她起初自作聪明做队长从中调和，被上司知道后调到了人气不高的工作组。后来，又被迫冒充投资总监结果引火烧身……职场就是战场，在战场想要活下来，就要步步为营，小心谨慎。
95后的逆袭之路，与初入职场的大多数一样，走起来也分外艰难。姜小果几次沦为牺牲品，但又几次爬起来，这让很多观众看到了那个曾经一腔热血莽撞为梦想奋斗的自己。
罗艳和大宝是四个女孩中另外两个典型代表。
一个被身为金牌律师的妈妈逼迫要在考研和出国之间做选择，看似“躺赢”的人生一时间也只剩下了两个选项。而与妈妈的“战争”也迫使她不得不从二次元的世界中走出来，接受母亲的不完美，与原生家庭和解。
而大宝毕业后则是决定将追星发展为事业，可富家女常常陷入公私不分的窘状，拎不清的她只好在不断被迫长大，总结经验教训，比如姜小果教她的“啊呢哈噻哟”宝典，就是她初入职场发现的人际相处诀窍，但却成效甚微。
前有狼后有虎，职场中的钉子，四个女孩一个都没少碰。
但有些经历不一定是坏事，年轻人就该坑自己踩，路自己走。
所以，《二十不惑》最难得的是给青春绘了一副素描画，抛弃了浓墨重彩、甜宠嗑糖，反而扎实细节，还原真相，并在人物的身上拉了一条上下游走的准绳，准绳的松紧度是由人物性格拉动的，而非靠情节推动。
就比如，《二十不惑》四个主人公之间友情的表达并非通过手拉手高歌“友谊地久天长”，而是循序渐进地推动，用克制的表达让观众更容易入戏。
在“95后”的身上，我们能看到他们对世界的包容度和接受度是更为宽广的。
他们对异己的包容度建立于“尊重”二字上，在“红楼四子”中，大家更容得下阶级、放得下差距，彼此的小空间不容侵犯的同时也会在彼此遇到困难时伸出援手，显示出了只属于这个群体的从容、淡定和智慧。
就比如，在最新的几集中，当大宝和欧阳玉爽发生争执的时候，表面冰冷的梁爽并没有退缩，反而是主动替大宝出头，收拾了绿茶。而接下来，大宝却又因与梁爽的合作关系陷入了与另外两位室友的僵局中，女孩之间的友谊也受到了一丝考验……
人与人之间的亲密度在自我与无私之间不断地进行着转换，但分寸毫厘之间，其实交换的依然是我们小心翼翼保护的那颗真心。
《二十不惑》是一部聚焦“95后”成长的青春励志剧，而就像导演所说的，“95后”只是所有年轻人的一个缩影，是新浪潮的正当时，与每一届“后浪”的经历都有着相似之处。
另外，《二十不惑》此次还采取了单元叙事与长线叙事相融合的方式，每一集给出了一个相对封闭的主题，设立小标题，增强叙事闭环逻辑。在每一集中囊括一些社会事件、价值观表达，单元指向性明确。
剧中所涉及的话题也非常丰富，比如说关于金钱观，关于谎言与真相，关于颜值与实力等问题。导演黎志在与我们的交流分享中也提到，有些问题的答案是开放性的，希望能和观众一同寻找这些问题的本质。
《二十不惑》在众多青春剧中之所以能吸引到大家的目光，最主要还是因为其内容的独创性和真实性两点。而在题材选择上，本片导演也特别强调，不会迎合市场，更多的还是要符合自己创作的处境。
作为创作者，自己有义务也有责任去带领观众，去带动观众往前走，而这种带领不仅仅是技术层面的，也可能是内容层面以及审美层面的不断提升和挖掘。
希望《二十不惑》能在成为“95后”写照的同时，也能为接下来的青春剧打个样，更贴近当下真实生活的年轻人！
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