前期创造社是强调尊重天才、为艺术而艺术、注重自我表现的文学团体，其作家的创作侧重主观内心世界的刻画，具有浓重的抒情色彩。他们的文学主张、创作以及所介绍的外国作品形成了浪漫主义思潮。创造社的浪漫主义特征体现为：强调艺术是自我表现、内心自然流露；强调文学的本质是感情；强调灵感在创作中的作用。
创造社前期的主要倾向是浪漫主义。这是浪漫主义在中国文学史上第一次自觉地、公开地申明，文学不是反映、不是再现，而是表现，是人的内心世界的表现。他们用主观的理想，描绘人们希望的生活图景，以与现实的冲突或对立，表现主观愿望，展示出“理想主义”的强烈色彩；他们反对古典主义压抑感情、崇尚理性的创作原则，主张将主观情感的抒发作为创作中压倒一切的因素，以表达对外界事物的内心感受。
浪漫主义文学风格的核心要素是“自我表现”。这是觉醒的个性意识在文学上的反映。创造社的“自我发现”虽然比欧美各国晚了半个多世纪，但由于它从一开始就受西方现代哲学和现代主义文学思潮的影响而带有新的特点，即更加重视对“自我”内面世界的情绪表现，将文学看做生命的表现，注重表现“自我”的内心欲望和灵肉冲突，具有更深的主观色彩和感伤情调。其中尤以郁达夫的“自叙传小说”为代表。
创造社的这种浪漫主义艺术倾向，在打破封建文学“文以载道”的旧传统方面，在当时是有积极意义的，而且郭沫若的诗作、郁达夫的自叙传小说，以及创造社其他成员的创作，思想内容上大都具有强烈的反帝反封建色彩，所介绍和翻译的欧洲18世纪启蒙主义、19世纪浪漫主义文学作品表达的人道主义精神和个性解放思想，也在一定程度上与民主革命的要求相一致。
虽然在浪漫主义文学中有的作者也受到了欧洲“世纪末”文学种种现代流派的影响，但总的说来，创造社的浪漫主义倾向对“五四”以来新文学的发展起了巨大的促进作用。创造社的浪漫主义文学在青年中产生很大反响，对当时和以后的新文学发展产生重大影响。创造社作家创作的“自我表现”的文学作品和翻译的许多外国浪漫主义文学名著，使浪漫主义成为新文学的一股强大文学思潮。
推荐阅读：
玛丽·奥利弗诗43首
理查·威尔伯诗15首
扬尼斯·里索斯诗77首
特德·休斯诗14首
玛丽·奥利弗诗5首
克莉丝汀·加仑诗2首
理查德·威尔伯诗歌6首
理查德·威尔伯诗7首
理查德·威尔伯诗10首
亨里克·诺德布兰德诗8首
扬·瓦格纳诗20首
阿米亥诗15首
丹尼丝·莱维托夫诗8首
罗伯特·洛威尔诗8首
亨里克·诺德勃兰特诗35首
亨里克·诺德布兰德诗5首
西蒙·欧迪斯诗7首
帕特丽夏·凯瑟琳·佩奇诗4首
史蒂文斯诗60首
弗兰克·奥哈拉诗26首
根塔斯.古丁斯诗10首
李晟馥诗7首
大卫·圣约翰诗4首
托马斯·哈代诗12首
查尔斯·西米克诗14首
艾吕雅诗10首
黛博娜·艾泽诗13首
米罗斯拉夫·赫鲁伯诗3首
托马斯·默顿《沉默中》
瓦尔兹娜·莫特《访客》
达尔维什诗5首
艾吕雅诗17首
查尔斯·西米克诗18首
赫塔·穆勒诗9首
古米廖夫诗12首
布莱希特诗13首
拜伦《异教徒》
狄兰·托马斯诗13首
莱蒙托夫诗15首
黑塞诗16首
勃洛克诗15首
勃留索夫诗15首
勃洛克《十二个》
穆罕默德·达维什诗4首
苏珊娜·罗伯茨诗4首
瓦尔兹娜·摩尔特诗3首
西尔维亚·波恩《突然一击》
伊凡娜·米兰科维诗3首
索德格朗诗13首
黛博拉·艾泽诗26首
道格拉斯·邓恩诗6首
塞弗尔特诗6首
加西亚·马尔克斯诗3首
法罗赫扎德诗3首
罗伯托·胡亚罗斯诗5首
路易丝·格鲁克组诗3首
乔治.鲍威林诗12首
玛格丽特·罗斯诗10首
布尔·辛莱尔诗10首
迈克尔·翁达杰诗6首
塞弗尔特诗4首
约尔根·加斯里尔维斯基诗3首
奈兹瓦尔诗4首
瓦特·兰德《Istrovewithnone》
文章有问题？点此查看未经处理的缓存