漫画史上最顶级的两位大神，你可能只认识其中一个

胡晓江按：套用一下流量公号的格式标题，大家别介意，订阅异常漫画研究中心的读者当然不会不知道柘植义春。

最近忙到无法更新，恰好在安古兰漫画节的推特上看到最新的柘植义春展讯，在百度谷歌和朋友帮助下，大致翻译如下。文章很短，意思却颇复杂，错译之处见谅。

第47届安古兰漫画节，2020年1月30日至2月2日

柘植义春，私漫画之父

这是柘植义春的首个法国展览，通过大量原创作品，展示其对诗性的探索，以及这位世界级漫画大师的创作主题和历史地位。

漫画史上有很多神圣的怪物（大神），但其中两个尤其突出，第一个是手冢治虫，他是现代漫画形式的创始人，热情推动了整个漫画娱乐业的发展。第二个是柘植义春，他深刻的个人风格，奏响了梦境和自传故事的乐章，使之成为诗的体验。通过这一姿态，他成为以漫画表现潜意识的第一人，影响着所有未来的作者。

虽说这场漫画革命是分阶段进行的，但1968年《螺旋式》的发表是一个标志性事件。在24页的梦和心理分析中，柘植义春揭示了漫画的新面貌，汇集了符号、隐私和梦境。在下一个十年中，他不断发展这种方法，创作出一系列具有整体连贯性的作品。1981年，他的创作首次中断。1984年至1987年，他最后一次回到漫画中，发表了《无能之人》，这是最具象征意义的作品，它永远不会结束，因为创作另一个新作品打断了这股势头，在《别离》中，义春承认曾企图自杀。

柘植义春总是把他的过去变成小说（私漫画），似乎试图通过这种方式治愈自己，或者至少是从他的记忆中解脱。我们应该相信，因这个故事（《别离》）而突然中断的创作，意味着记忆同时具有的创伤性和创造性。作者再也不画漫画了，留下未竟的作品，而个人的追寻，或许，已经最终完满。

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