肖邦《第一叙事曲》作品分析丨春天一起听肖邦

音乐之光Muselit 2020-08-24

光音读书会&肖邦导赏计划

【春天一起听肖邦】

浅析肖邦《第一叙事曲》

导读：《g小调第一叙事曲》是“钢琴诗人”肖邦的代表作之一。它运用两个对比鲜明的主题展开叙述，展现了一曲感人至深的悲歌。这首乐曲充满了叙事性的描述和丰富的感情，所以本文主要从分析叙事曲所蕴涵的情绪入手，深入分析其曲式结构、风格特点，希望能真切地把握其情感的变化过程，体味其内在的悲剧色彩。本文作者李淼、魏炜。——越是伟大人物，就越能承认别人的伟大丨李斯特谈肖邦

　弗雷德里克・弗朗西斯克・肖邦（1810―1849）出生于波兰，是一位伟大的音乐家。他在钢琴音乐领域内写下大量杰出的作品，他的作品继承发扬了17、18世纪的古典音乐，丰富了欧洲19世纪的浪漫主义音乐。他的创作生涯可分为两大时期：华沙时期和巴黎时期，即从具有抒情诗的特点演变为具有民族史诗式的特点。《第一叙事曲》这首宏伟的史诗性乐曲是他后期作品的代表作之一。

霍洛维茨演奏肖邦《第一钢琴叙事曲》

　一、引子的开头是庄严而又深沉得双手齐奏。第一句是缓慢而沉重的上行分解和弦，和弦为降二级六和弦；第二句是温柔而抒情的小幅度下行流动。第三小节变为叹息和疑问般的音调，停在#F上，后一小节又从#F继续发展，像是回答，给人一种声断气不断的感觉。第6―7小节和弦为下属六，比第三小节更为沉重的叹息包含了悲剧性的因素。7小节引子中的情绪是极其复杂的，充满了不安定的紧张感，这种和声效果，给聆听者一种迫切审美期待，从而引出了呈示部。

　二、呈示部由三部分――主部、连接部和副部组成。在奏鸣曲中，主部和副部是全曲发展的主要线索，在呈示部中陈述主题，在展开部和再现部中将主部主题展开继续发展。

　主部：由第8小节开始进入主部主题，以第一小节的材料为动机展开发展的。开始主要是主与属功能的交替，到21小节转到了下属调―c小调，加强主调的下属功能，持续了五小节后回到g小调，最后由属到主停在主和弦上。从第21小节开始不仅调性转为下属调，旋律也逐渐丰富，从左手的级进转为右手的级进，推动乐曲的发展，低沉的音调逐渐明朗，特别是第32小节的二级六，给人一种拨开云雾的感觉。第33小节的华彩句也非常精彩，由低音跳进滑行下来，左手暂时离调到平行大调降B大调的属和弦上，之后又回到g小调，主部收拢结束，为收拢性乐段。

　连接部：在呈示部的主部与副部之间，共32小节。承接主部主题继续发展又预示副部主题的陈述，承接主部主题的调性预示副部主题的调性，是主部与副部两个主题过渡的桥梁。第36小节开始进入连接部，从g小调的主音开始，36――44小节是有一个动机发展而来的，类似于节奏模进，从44――54小节是导和弦与主和弦的交替，后来直接演变为导和弦的分解下行，之后解决到主和弦，这是一个具有独立的艺术形象和主题功能的段落，规模较大。在大浪稍稍宁静的时刻，副部主题悄悄地来到了。从这里开始出现了一系列的离调，从g小调经过F大调和降B大调，降B大调的主和弦即后调降E大调的属和弦，为在降E大调上呈示出副部主题做好属准备。

　副部：降E大调开始，共15小节，是个8+7的复乐段结构，左手以琶音为主，与主部相比副部的情绪比较明朗，主部的昏暗与副部的明亮相互映衬，形成鲜明对比。婉转而气息宽广的旋律线在波状的伴奏音型上自由舒展着，左手的分解和弦从容、稳定，不惹人注意地衬托着副部主题。此时为pp的性质。从72―74小节的第一拍，要用长强音，同时中间部分可以渐快。从第82小节开始，右手出现了三连音，左手的和声织体来自于主部主题后半部分的分解和弦音型，像微风吹送着柔和的气氛。此处，要把第一拍的音响用充沛的声音弹奏出来，使各个小节非常自然地连接起来。第85―86小节运用了三连音八分音符旋律，且出现了降D降C降A音，酝酿出独特的明暗变化。第92小节渐慢引入展开部，整个呈示部结束。

　三、展开部是全曲发展的高潮。由主部、副部和插部组成。主部:首先展开主部,采用呈示部主部主题的材料,在a小调上演奏。作者在展开手法上采用了性格变奏,在展开时保持了句子的完整性,色彩非常灰暗,左手始终有属持续音伴随,属持续音的不解决表现了作者彷徨茫然的心情,具有悲剧色彩。速度和力度发生了变化意味着情绪也发生变化,主部由pp逐渐达到fz,将情绪推到高潮,引出副部主题。

　副部：第106小节展开了副部主题，由于调性从中音区降E大调转为高音区八度的A大调，因此产生愉快高昂的歌唱性很强的效果，使音乐一度摆脱乐曲前部分的压抑气氛。主题获得了更广阔的发展，旋律更丰富，强有力的和弦充满了惊心动魄的悲愤，这是副题的一次性格变奏，具有动力性。右手八度的旋律及左手柱式和弦的伴奏织体都变得非常饱满，和声极为丰富。第118小节由三个上行音阶，将情绪推上高潮，第124小节的和弦通过等音转换转到降E大调属和弦。

　插部：有两个阶段，第一阶段是一个即兴的乐段，在降E和声大调上展开，旋律以半音级进为主比较模糊，和声比较简单，都是属和弦。速度逐渐加快，具有幻想的性质。第138小节为第二阶段，左手具有圆舞曲的节奏特征，仍在降E大调上，旋律轻盈，雀跃，活泼，诙谐，和声基本上是属到主的交替。第146小节要注意左手的旋律，开始准备再现降E大调上，第146―148时半音上行的旋律模进，第150―153小节属于节奏模进，不停的离调。第154小节的和声也非常有特点，通过等音转换转回降E大调。这一乐段弹奏的速度非常快，一气呵成，通过模进将力量又重新积累起来，第167小节，副部首先出现在再现部中。

　四、再现部是倒置的，副部在前主部在后，降E大调。它在性格和色彩上保持了展开部的英雄气概，同时又接近呈示部明朗的抒情性，这是主题的又一次提升。

　副部：从166小节开始进入再现部的副部主题，左手的琶音比呈示时密集了一倍，右手的和弦改为八度双音，但有许多自由变奏的因素。

　主部：调性回归到g小调，和展开部一样充满了惊惶不安的情绪，悲剧的色彩让人更加清晰地感知。到206小节达到全曲的最高潮，乐段在208小节完全收拢。

　五、尾声由新的主题材料构成，充满悲剧性的紧张气氛，旋风般的节奏，弱拍上的强音，右手由柱式和弦转为分解和弦的急速上行与下行，第242―249小节，音节在几个八度间上下驰骋。从256小节开始为尾声，在长长的音阶下快速把人抛向高空，空拍像是急刹车，一下停干脆了，但音乐的感情不断，接下来的主部的悲剧主题交织在激烈的动荡中做最后的深沉的叹息。最后，在非常刺耳的双手反向同向的八度中，结束全曲。　　《g小调叙事曲》是一首富有民族精神气质的英雄颂歌，它诞生在华沙革命失败的年代。肖邦创作这首叙事曲的时候，正流亡在法国。对祖国的热爱和对民族的希望可以说是这首叙事曲的创作动机。肖邦在音乐中所表现的“英雄”和“悲剧性”的内容，事实上成为鼓舞当时波兰民族斗争的精神力量。

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