卡特琳娜诗2首

Forström 星期一诗社 2024-01-10

卡特琳娜（Catarina Forström）芬兰70后女诗人

我的哥哥妹妹和我

我的哥哥妹妹和我一起在逃　车灯的光朝路边奔涌

我针织的围巾沙沙作响飞出车窗

跑成线团　一丝最后的流苏在桥头滑出我手心

我的手在抽丝但妹妹给它打了个节

波浪爬进我哥哥的裤管　我妹妹的头发

被吹过大海　天空在风中哞哞喊叫

你兜里装着线团沿马路奔跑

你用手电筒照桥　桥像渡船闪耀

一条船摇摆着倒向你头发　我们站在剪刀瓣上

风在那里松解我们的话语

在哥哥发信号跳入大海

在大海把我扔过到桥上以前

我拼写着“晚安”

没等我们从桥两边吹气

妹妹已在桥的钢索顶端做起了平衡动作

风吹起我们手掌的地方

比旅鼠的“再见”

更小的细小的粉色在挥手中道别

别在池边玩

我不会把你的亲戚带往池塘。

你的亲戚很深，池塘很滑。

我不会同火柴，你的亲戚游戏

别把他们扔在一边不管。我会轻易抵达池塘

池塘深处，你的亲戚坐着我的借口在草上飘游

池塘高处，我站立着监视

只要我不向你透露

你的亲戚不会拒绝整夜呆在池中

――别让人知道。你能守口如瓶吗。我们能守口如瓶吗。

一个人知道只是一个人。两个人知道也只是两个。整个世界知道

也就无人知道，尽管那个无人可能是一个读书人。我们应该象读书人那样沉默。

象四不像那样沉默。如果有人出现你懂吗。让他一无所知。

喊救命吧。我不能开口。亲戚和我。你一无所知。

那么好好听着。让我们互相鼓励。呼出你杯中所知道的东西。把杯子

倒过来，放在桌上。把桌子放在雨中。别碰它。哦，摸我们吧，舒服极了。

他们说。

你舅舅的发夹在水底闪耀。

我坐在池边，把茶勺扔入池里。

你舅舅把头发弄的真美，我们脑袋里的天气真好。

他们用柔软的小梳子梳头，在盒里挑选着

发夹。他们攒集了一大堆发夹。

他们引诱蓝玲花把它们放在耳边我吞咽了几朵野百合。

但现在我把你的亲戚丢在池里，有人问

他们去了哪里。

这真可成为一个美妙的理由。

去池塘的汽车座又深又滑。

车祸随时会出现。你父亲也是如此。

他带着飞机零件，如果是一架好飞机他会

抱着那些零件不放。

他胸袋里装着保险书，上面写着：

“比起走路，我更爱飞行，更爱远离你们。飞行时

我就高飞。我宁愿飞。走

是没有办法。我会飞。”

就这样他和机翼深深地坠陷，象一只铁锚下滑。

他一杯咖啡也不会多喝

我坐在池边，喊叫

“我煮了很多很多咖啡，没人想在来一点吗？”

李笠 / 译

从时代特征上说，芬兰诗歌分为古代诗歌和现代诗歌两个时期。许多世纪以来，主要由于芬兰的地理位置，芬兰人民一直处于欧洲文明的边缘地带。随着基督教的出现，这种与世隔绝的状态才被打破，新的思想意识逐渐与旧有的自然神话、部落英雄传说交织融合，形成了丰富多彩的芬兰文化。

以芬兰语言写作的诗歌出现于1860—1880年间。但是，除了阿列克西·基维(1834—1872)以外，诗人们虽然表现了运用诗歌形式的才能，却缺乏创造精神。A·阿尔奎斯特(1826—1889)以笔名奥克萨宁出版了《火花》(1860—1868)，其目的主要是说明如何用芬兰语写作不同形式的诗歌。《火花》使他成为芬兰诗歌规范的制订者。把鲁内贝格与托佩利乌斯用瑞典文写的诗歌格式引进芬兰语诗歌的是尤哈纳·亨利克·埃尔科(1849—1906)和卡尔洛·克拉姆苏(1855—1895)。埃尔科还学习先辈大师的精神，创作了一些清新的田园诗歌。基维主要从事小说和戏剧的创作，但在诗歌上更具有独创精神。他的诗歌节奏多变，不用押韵，表达了发自内心的深切感受。

19世纪末期，芬兰的文学振兴在诗歌领域结出了硕果。一大批在芬兰学校培养出的青年登上了历史舞台，他们决心投身于创造民族艺术的伟大事业。他们自称为“芬兰的青年一代”，其成员包括所有艺术领域的活动家，例如作曲家西贝利乌斯。在诗歌上取得了突破性成就的是埃伊诺·雷诺(1878—1926)、奥托·曼尼宁(1872—1950)和V·A·科斯肯涅米(1885—1962)三位诗人，他们都是从芬兰民歌中提取主题、以世界文学名著为榜样进行创作的。雷诺是这三人当中最富有才气的诗人。他的创作事业以《前进之歌》(1896)为开端，作品以不拘一格、富于活力而著称。他既善于写作叙事诗歌也善于写抒情诗歌。由于他熟悉斯堪的纳维亚半岛诗歌，对芬兰古代文化遗产有深刻的理解，所以使芬兰诗歌在形式上摆脱了对鲁内贝格和托佩利乌斯的依赖，开创了新的风格。他采用芬兰神话写作，不是出于民族浪漫主义的精神，而是把这种形式作为一种表达个人经历和普遍真理的手段。

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