龙洋诗评：生命无奈的悲伤

龙洋，男，60后，陕西人。职业教师，亦诗亦评。

龙 洋 诗 评

（排名不分先后）

昙花 | 王子俊

小量短促的白
零星而微弱，
仿佛刚出门，就迷路的凝视。
昙花，被肩上那一大片
可疑的黑，揉碎。

其实，我早喜欢上
这流落在民间的深情。
你把绿玉为骨，
你用白玉为肤。
可叹今夜，即便我骑上
世间最快的汗血，哪怕
我万里衷肠，也无法让你领略
翌日，浩荡的澄澈。

一念之间，你这
携明月而归的白啊，
终敌不过，被黑抱走的黑。

龙洋点评 :

        “小量短促的白//零星而微弱/仿佛刚出门/就迷路的凝视//昙花，被肩上那一大片可疑的黑，揉碎”。诗的第一节，应密切关注“小”、“短”、“弱”、“揉碎”等字眼。它们呈现着柔弱的事物生命短暂凄惨，易于消亡，值得读者细品。这里锤炼的不只是语言本身，更多的是诗人的内心。 
         第二节多用比喻，写对“昙花”的赞美，流恋的情，伤憾的心。“其实，我早喜欢上/这流落在民间的深情。/你把绿玉为骨，/你用白玉为肤。/可叹今夜，即便我骑上世间最快的汗血，/哪怕我万里衷肠，/也无法让你领略翌日，浩荡的澄澈。”
         第三节最短，也最是怅惘纠结。“一念之间，你这携明月而归的白啊，/终敌不过，被黑抱走的黑”。
       白不敌黑。值得注意的是：白坚守着白，黑带走了黑。最终留下的只能是白了。可贵处在于万千迷离之中，并未迷途。
        柔弱美好的东西大多短命易逝，而遗憾与追悼恰好就是悲剧式样的。因而它们更美。

秋分 | 长安瘦马

我不喜欢江山，你偏要许给我
你说，给你这一树的江山

你聒噪了许久，连寺顶上的鸟儿都烦了
终于，你纵身一跳，这一树的江山
真的是我的了

可惜，下面不是汨罗江
下面只是松软的泥土
后悔已经晚了，一地的秋蝉
在秋风里凌乱

而我，傻呵呵地踩着
银杏树的叶子漏下来的斑斑驳驳的月光
竟也疏影横斜了起来
对此良辰，真想找个人和我一起
平分秋色

龙洋点评 :
        “自古逢秋悲寂寥”，长安瘦马也不例外。有人说:画画里，鬼最难画。我不能苟且认同这说法。我总坚持认为:其实，人才是最难画的。因为鬼谁都没见过，胡乱画就是。而人是常见的，不能瞎整。写诗的道理也是如此，越具有共性普遍性的东西（例如瘦马所写的秋愁）就越难入诗，越难写出好诗。
        从这个角度来说，长安瘦马的《秋分》的确是一个让人惊喜的例外。这得力于他情景矛盾冲突的巧妙设置与妥善处理。
         “我不喜欢江山/你偏要许给我//你说/给你这一树的江山。”矛盾冲突如天外雷霆，突兀而来。谁会欣然接受来自外界的“秋愁”赠予？但你有能力拒绝吗？上天赐予的矛盾冲突，你必须全盘接受，具有神力，不容抗拒:“你聒噪了许久/连寺顶上的鸟儿都烦了//终于/你纵身一跳/这一树的江山/真的是我的了。”人生别无选择，必须妥协，哪怕你有一千一万个不愿意的理由:“可惜/下面不是汨罗江/下面只是松软的泥土//后悔已经晚了/一地的秋蝉/在秋风里凌乱。”至此，矛盾冲突到达顶峰。瘦马苦心经营，主客体矛盾写得如泣如诉。
        个体处于群体之中，犹如人类之与天命，那本质上是一种痛苦的被迫融合。“而我/傻呵呵地踩着/银杏树的叶子漏下来的斑斑驳驳的月光//竟也疏影横斜了起来/”，“对此良辰/真想找个人和我一起//平分秋色”。这是矛盾冲突的“人为”解决，强力而又勉强的解决。读者诸君不妨想想:换做是你，又能如何？
         

呼吸的石头 | 翟永立
 
大多数时候，它都像我一样沉默
只有风削过脑袋，或者
雨水敲打时
这块石头，才会从心底
抠出一些声音
 
偶尔，石头表面会有一些
密密麻麻的汗珠
它一定是为了什么事而着急
 
它不能开口
一开口，就泄露了天机

龙洋点评 :

        对一块石头来说，他的常态是“沉默”。“只有风削过脑袋”，身遭死亡威胁的关头，“才会从心底抠出一些声音”，从而产生倾诉欲望。
        但无论倾诉欲望多么地急切、强烈，这块石头也“不能开口”，只是因为，天机从来就不可泄露。
        托物言志，借景抒怀。一块石头固然如此，“像我一样”的亿万众生，也莫不如此。受苦受难就是他们命运的“天机”，天机只能顺从，命运不可违背。“哀其不幸，怒其不争”，悲哀叹息，由此而生，余韵不绝。



晚景 | 陈荣来

暮霭恍惚。落日
提走了风声

灯影里，有人卸下叮咚作响
有人数着
或饱或秕的颗粒

村庄趴在地平线上，企图关上
虚掩的门……

龙洋点评 :

        陈荣来《晚景》一诗，直如古典绝句或元曲小令。简洁、蕴蓄。情景水乳交融。
        惊叹于陈兄全诗写景写人如画，入境入情:
        暮霭、风声、落日
        灯影、颗粒、归人
        村庄爬卧地面
        意欲掩关虚门
        一幅《乡村晚归》图画，一派宁静肃穆氛围。劳作辛苦暗暗发声，丝丝乡愁含苞待放。

咖啡 | 罗秋红

躲过麻雀的尖叫
躲过拜金主义摇响的喧嚣
在某个角落里冲一杯咖啡
一个影子磕碰你的杯沿
冥想从里面游出来
为沉默的诗句打造
小宫殿。婴孩时期的月亮
自封为王，为你找回
那么多你爱吃的
茴香豆和芝麻糖。
 
此刻，琴声粘合夕阳扯出的
小贝壳。圆润铺开仙女的棋盘
海浪气息，顺从蓝色丝绒引领。
一杯咖啡的甜味，缝补了
贝类邮戳里的缺口。

龙洋点评 :

        人是最容易怀旧的，尤其在不堪烦扰负重的时候。而且从某种意义上来说，那是对当下内心“缺口”有效又有益的“粘合”，缝补”。也许，这就是秋红《咖啡》诗的精神内核所在。
        诉说方式充盈诗意。借助一杯咖啡，让“影子磕碰杯沿”，“冥想游出”，引发幼年追忆（我特别注意到诗中几个“小”的运用），再回归，关注眼下“此刻”。
        意象内蕴，想象奇异（如“婴孩时期的月亮”、“茴香豆与芝麻糖”、“仙女的棋盘”、“蓝色丝绒”、“贝类邮戳的缺口”等）。这些无疑都为诗既委婉含蓄又飘逸灵动的秋红独特风格增色不少。
         “一杯咖啡的甜味”，“缝补了贝类邮戳的缺口”，诗有禅意。置身纷杂喧嚣功利的现实中，保留童心就是保留一份弥足珍贵的质朴纯真。纯真即佛心。阿弥陀佛，致敬秋红。

登小黑山 | 大连点点

春风鼓胀。她的裙子鼓胀
小野花鼓胀。整个向阳的山坡鼓胀
快要撑不住了。小黑山瞬间鼓胀
我脱下十厘米高跟鞋。我们手舞足蹈的样子
鼓胀。就在这里吧。让我们蹉跎一会儿
不可救药地荒谬一会儿。从而产生
对一个新世界的歧义
 
龙洋点评 :
        “鼓胀”一词，在诗中共出现六次:1  春风“鼓胀”；2  她的裙子“鼓胀”；3  小野花“鼓胀”；4  向阳的山坡“鼓胀”；5  撑不住的小黑山“鼓胀”；6  我们手舞足蹈的样子“鼓胀”。
       大连点点有效调动这个魔法词语，由春风、春花、春山，到春裙，到春天的“我们”，层次错落地展开了一幅幅春天生机勃然画面。当然，这些可以看做是“物象”，但绝不是纯自然描述，而是赋予特定情思的“意象”。意象组合，形成合力，境界（意境）即出。
       “鼓胀”，可以是名词，也可以是动词，还可以是形容词。中国古典诗歌有“赋”“比”“兴”三种呈现手法。妙用词性，妙用赋比兴三法，使诗歌立足于现实（真实），而又有多维的辐射。用这一个“鼓胀”，诗的张力大大增强。
       再说说“蹉跎”。“蹉跎”本有艰难坎坷之意。可我更愿意把它理解为“停留”，或者更确切的说应是“激动”、“喜悦”。
        在春天，所有的都“鼓胀”开来。这里的“鼓胀”更侧重于人心情思想而言。也正因此，才有了“蹉跎”的必要与可能。
        有两点需要引起注意:1 、我们是愉悦地“蹉跎”的，是手舞足蹈的，哪怕是不可救药的，荒谬的愉悦。2 、这种愉悦的蹉跎，有一个意义背景是“压抑”，或者相对于前面的“鼓胀”语境，理解为“紧缩”更好。它更多指曾经的，也许还有未来的“紧缩”、“压抑”。
        缘此，这里一个“蹉跎”就可能具有双向意义指示作用。也许，这就是所谓“世界的歧义”吧。它连接着过去，现在和未来。诗歌主旨至此水到渠成，呼之欲出。

塞上柳（一） | 沧浪之水（甘肃）

实在没啥看的
就看看这几棵旱柳吧

实在没啥夸的
就说朔风刮不倒
冰雪冻不死
沙尘暴
也挡不住绿叶蓬勃而出

能挺直腰杆当然好
不能
那就曲如弓
只要活着
迟早也有一头春色

龙洋点评 :

        开始时似在夸赞旱柳生命力极强。不畏严寒，“朔风刮不倒”，“冰雪冻不死”，沙尘暴肆虐，也能“绿叶蓬勃而出”。这是实实在在，规规矩矩的写法。正常情况下，多少会给人一种“俗”的误解和担忧。因为，“俗”是诗的大忌，俗杀诗，也杀诗人。
         然而，这《塞上柳（一）》却是一个特例。妙在跳出窠臼，妙在翻出新意。作为铺垫，低齐高收，形成心理落差，诗写者深得“声东击西”之妙，令人赞叹:他根本就不是要赞美塞上旱柳的生命力。
        真正发力的是诗的第三节。尤其是最后三行:“（不能挺直腰杆）那就曲如弓/只要活着/迟早也有一头春色”。我认为，这实在是“诗眼”所在。
        托物言志，借柳写人，这丝毫不用怀疑。理解的关键处在于:不能只认为它在诉说人类苟活的理由来自希望，更多更重的是生命无奈的悲伤。

麻雀落在信访局门牌上 | 荆棘草

信访局的大楼
正在搬迁
白底黑字的门牌
摆放在一处草坪上
几只麻雀
落在门牌上
蹦蹦跳跳，叽叽喳喳
看大门的张二拽
捡起一粒石子
“嗖”地扔了过去
嘴里骂骂咧咧
“这些家伙
尽在上面拉屎”

龙洋点评 :
        让人读后感到既悲哀又痛快的一首好诗。
        “麻雀”隐指处于社会底层有冤屈无处申诉的老百姓。就连信访局一个看大门的张二拽，也公然对他们“骂骂咧咧”，甩石子强行驱赶。这是法治社会的悲哀。
        “麻雀”们又能怎么样呢？落在“白底黑字”的门牌上，“蹦蹦跳跳，叽叽喳喳”，而且“尽在上面拉屎”。无奈之中的反抗，让人觉得痛快，至于拍手称赞。

非虚构 | 林伟（明月几时有）

他说，他有梦想，有蓝图
他说，酒过三巡之后
他不寂寞

他说，他有玫瑰，有爱人
他说，不听话的双手
把玫瑰藏在身后

他反复练习……
练习把身后的玫瑰递到胸前

直到玫瑰凋零
直到手中的伤痕开出另一朵鲜花

龙洋点评 :

        这的确是一首爱情诗，但又不全是。或者说，爱情诗的唯一定位确认，消瘦了《非虚构》的适应外延，从而低估了它的意义与价值。
        作为爱情诗的《非虚构》，意象的精准选择，意境的浑然一体，情感的浓烈执著，乃至一种悲剧式，令人叹息的结尾，这些的确都是它的亮点所在。
        题目是诗的眼睛。写者以《非虚构》为诗命名，却值得关注。诗作“非虚构”的，绝不只是执着的爱情，它的对象应是人类整个的生活状态。况且这种意义指向，诗中存有暗示:“他说，他有梦想，有蓝图//他说，酒过三巡之后/他不寂寞”。这只是在写爱情吗？        
       写玫瑰就一定是爱情吗？我不敢苟同这个结论。诗写者往往托物言志，苦心经营。读诗人必须小心在意，诗意不可辜负。

一把剪刀无法修改大海 | 曹东

我向大海扔下一块石头
把大海垫高了一点
幕布一样的大海
人民一样安静
一把剪刀的锋利无法修改

龙洋点评 :

        诗越短，越难写好，也越难评透。因为一切缺乏掩盖，写者和评者都将赤裸裸示人。
         “大海”就是人类社会，沉重遮掩如“幕布”。“人民”只能和“大海”同步，“一样安静”。任何个体，只能改变群体（大海）的数量:“我向大海扔下一块石头/把大海垫高了一点”；不能改变他的本质:“一把剪刀的锋利无法修改”。
        “剪刀”应隐喻谋求变革的力量。一把剪刀的个体努力对“平静”的群体，无能为力。这是沉重而悲哀的现实。它正如鲁迅所说的“铁屋子”难以攻破。
       恨之沉痛，只缘爱之深切。

| 编辑、排版：罗永鸿

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