独家视频丨毛尖演讲：当下最具套路潜力的三种人设，看看你中招了没？

Original 四味小小编四味毒叔 2022-03-18

■ 本期特邀毒妹 ■

■毛尖■

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在这个所有创作者都战战兢兢的时代，喜剧的精神又是什么？2021年4月25日，“宋方金和他的朋友们”主题演讲暨《忧伤的喜剧》新书发布会在北京鼓楼西剧场举行。此次演出，中国著名编剧、作家宋方金邀请了八位好友，以脱口秀的形式，围绕喜剧创作、喜剧与日常生活等话题，与观众们进行了交流。在给人们带来欢笑之余，也将编剧、喜剧研究者刘开建创作的新书《忧伤的喜剧：喜剧人的实践笔记》推荐给了大家。

这场演讲的嘉宾们可谓口出毒辣，各有千秋。影视监制、策划人、评论人谭飞主持，宋方金与影视演员任重、作家李尚龙、中国传媒大学戏剧影视学院导演系副教授刘硕、编剧汪海林、脱口秀演员梁海源、华东师范大学教授毛尖等嘉宾悉数登场。

宋方金用戏谑并夹杂着诗意的语言，奉上了名为《火说我冷》的演讲。而他的朋友们，也用妙趣横生的亲身经历和旁征博引的名言及案例剖析着喜剧的内核，参悟着生命的真谛。汪海林名为《荒腔走板》的行业揭秘、任重回忆里的《舞台事故》、梁海源编剧生涯的《悲喜交加》，都在现场观众中引发了极佳的“笑果”。而刘开建的《喜不自禁》、李尚龙的《青春酒神》、刘硕的《抬头见喜》与毛尖的《都是套路》，也频频贡献金句，令人绽放笑容，也思索其中的深意。

《四味毒叔》一直秉持着“敢于表达，勇于发声”的精神，将影视行业最新鲜的观点带给大家。观点不需一致，但求发自内心。这次，四味毒叔联合工人出版社、编剧帮、影视独舌、知乎圈子共同主办了此次直抒观点、重新发现喜剧的活动。下面这场演讲，针对当下国产剧作“套路”的现象，毛尖可谓洞明烛照，夹杂着对影史的如数家珍，影视剧背后那些不断沿用的恋爱戏码、老套的阶层隐喻、千年不变的情节反转，都被层层揭开。

感谢方金的邀请。当我看到自己的名字和你们串联一起时，我心头涌起喜剧的忧伤，谭飞，海林，方金，你们是好人吗？

总是这样，每次，当一个人想金盆洗手时，就会有坏人来横刀。《笑傲江湖》里，衡山派刘正风说完“从此江湖恩怨，门派争执，刘某绝不过问”，两指断开宝剑，准备洗手金盆时，一声“且慢”，五岳盟主令旗驾到，之后一片血雨腥风。

反正，影视剧里，金盆洗手肯定会半途而废，同样会半途而废的，是拜堂，而且经常止于夫妻对拜部分。《倚天屠龙记》里，张无忌和周芷若刚要夫妻对拜，赵敏出场，一声“不能拜”，然后呢，总会发生这样的对话，姑娘有什么话，等行完礼再说。姑娘会说，行完礼就晚了。

行完礼其实晚不到哪里去，但是套路要求，人生最重要的事情必须跌宕起伏，而且，必须在最后一分钟起伏。格里菲斯在电影史开场年代创造的“最后一分钟营救”，现在成了烂片指南。法场里，监斩大人说完，“时辰已到，行刑”，马上就会有得得得马蹄，“且慢。”“刀下留人。”“且慢”。“刀下留人”。“皇上有旨，刀下留人。”刘晓庆这样救人。周星驰被这样救下。你们的鹿晗，王一博，易烊千玺，包括未来的龚俊、张哲瀚都会被这样救下。

皇上有旨。皇上，皇上就是影视剧的头号套路。如果你们觉得陈道明和倪妮在一起不够般配，那么，给陈道明换上皇帝的制服，是不是马上不违和了？唐国强、张铁林，微服私访和民女近距离接触，都显老，不过换上皇阿玛的行头，立即减去五十岁。所以，电视剧里的皇上，款款都是人性柔和剂。《大秦赋》里，四十岁的张鲁一，演十四岁的秦始皇，对着段奕宏演的吕不韦撕心裂肺：如果你真是我爹，我愿意和你浪迹天涯去。《上阳赋》里，三皇子对章子怡说，我愿意和你浪迹天涯去。听到这种台词，我马上就有一种生逢盛世感，皇帝能够轻易退休，多好的时代。还有，《哦我的皇帝陛下》也是，动不动就说，“大不了这个皇帝我不做了。”全世界最需要职业精神的皇帝，都是头号情种，他们的常规口头禅是，从见到你的第一面起。我要向全天下宣告。我要娶你。当然，皇帝常常是娶不成，宋仁宗非常喜欢商人之女陈熙春，但终究放她出宫去过“自由的日子”，皇帝的情路都这么坎坷，我们老百姓看看，也就心平了。这是宫廷剧的群众基础吗。我不知道。

我只知道，影视剧就是全中国最封建的地方。按地位，财产分配颜值，按颜值分配道德和未来，《三生三世十里桃花》，《香蜜沉沉烬如霜》，男女主都是顶级配置，颜值四海最高，地位八荒无敌，《香蜜》女主虽然一开始身世不清，但天帝儿子钟情的，必然是最高级，马上，身世揭秘，花神亲生，果然。

当然，顶流爱顶流，也正常，不过，国产剧中最腐朽的套路是，嫡子常常人品也更高贵，一群妃嫔中，如果有一个是心机婊，你查一下她们的出身，八九不离十，做坏事的肯定是从底层爬上来的。《上阳赋》里，上阳公主万全万美，上能治国，下能安家，各族男人都爱她，唯独身边侍女要陷害她，各种动机紊乱的陷害，没什么理由，就出身不好。

上个世纪，左翼电影千辛万苦把清白的良心还给了底层，一百年不到，我们的影视剧又把心机和穷人，天真和富人进行了链接。穷人更容易败坏吗，也许，但一定是富人先堕落的。但我们的国产剧只讲半截故事，而且，最讲出身论。大钱胜小钱，有钱胜没钱，正出压庶出，正室压侧室，《三生三世》里，白浅碾压玄女碾压素锦，《香蜜沉沉》里，旭风碾压润玉，都因为低位人物是庶出。《锦心似玉》里，好不容易有个庶女当主人公，但此剧又名《庶女攻略》，意思更保守，讲的是庶女翻身成正妻的故事，而男主永平侯大将军的妻妾里，最卑下的要陷害女主的，依然是出身最低微的那个。

当然，这几年，我们的反腐剧也起来了，影视剧里的富人也抓了一大批。但是，伤痕文学时代的逻辑贯彻至今。什么意思呢，如果富人中有一个坏人，肯定不是最富的那个。官人中有坏的，也肯定不是最大的那个。而纨绔子弟，只要足够尊贵，都能改浪归正。这几天在播《骊歌行》，长安城头号花花公子盛楚慕，说着“长安的千金都玩腻了，去尝尝广州美人的风韵”，然后一眼瞄定女主，全方位从良，脱胎换骨变得文武双全。而位置低的女主原配老公，长得猥琐不算，连见女主的机会都没有，更别提改邪归正的可能。真不知道这是网络时代的势利，装备越精良活得越久，版本越高越有活路，还是，我们这个时代的文艺已经想象力殆尽。

本来，文艺套路发明者都跟爱因斯坦一样，是天才。奥斯丁的《傲慢与偏见》，伊丽莎白和达西的相逢，就是爱情的经典程式，你傲娇，我比你更傲娇，你偏见我，我也偏见你。他们相爱相杀的套路，全世界繁殖了一亿吨剧本。任何一个偶像剧，“傲慢与偏见”的桥段从来没有缺席过。但任何一个套路，都经不起碎套万段。

《生命中不能承受之轻》中，特丽莎带着沉重的箱子未经邀请来到托马斯门口，那是一个时代隐喻，从此，她要在托马斯身上要求全部的布拉格。然后，我们的偶像剧，我们的抗战剧，我们的谍战剧，包括我们的职场剧，都用上了这个套路。一个女孩子，带着一看就是空的一只箱子，站在了总裁面前，站在了政委面前，站在了代号001面前，总之，站在姑娘认定的人生更高级面前，谋求新人生。小资姑娘的最好表达，其实是《潜伏》中的晚秋，因为晚秋的花痴被彻底洗牌，从站在余则成面前的忧伤小布尔乔亚进阶成了革命者。但是，我们的影视剧只截取站在门口的那一分钟套路，真是把特丽莎和托马斯给忙死了。托马斯打开门，门口站特丽莎。过几天，特丽莎打开门，门口站着另外一个特丽莎。如此往复，特丽莎复特丽莎，托马斯终于寿终正寝。经典套路也终于寿终正寝。

真的，影视剧不能随便开门，一开门，必有惊吓。“小爸爸”起床开门，门口站着一个叫他爹的孩子。富二代开门，实习律师一头撞过去。一个女孩，在没有人的时候，再崎岖再恐怖，也不会摔跤，但在窗明几净的总裁办公室门口，会七八九十次地跌倒，人类历史上，十亿分之一的灰姑娘和英俊总裁的相逢概率，已经全部被我们的影视剧用光。

套路接套路接套路。富二代和灰姑娘相逢生恩仇，情路十集，渣路十集，搞点误会出现前任加十集，车祸意外搞十集，失忆生出第三第四者再十集。所以，后来，我也想明白了。为什么我们的上流社会剧那么多，因为皇家套路最最多。为什么国产剧里到处是总裁，因为总裁才能一天到晚出没机场，总裁住别墅，有楼梯，就能从楼上摔下来，一般老百姓家里，都没有摔流产的空间，所以，光说我们的编导势利也不对，完全是因为总裁的生活空间大。只有总裁，才能动不动去纽约伦敦东京，才能发生机场追赶，才有继承人问题，同父异母的兄弟等等，然后，也才会有全球金融危机中的突然破产，大起大落从头开始再来一遍三十集。

皇帝，总裁和渣男，就是当代最具套路潜力的三类人设。互相叠加，摇曳生姿。渣男都是情种变的，否则也不会变渣，像《三十而已》。渣男意味着双倍情感戏。这些年的家庭剧，仙侠剧，民国剧都是这套路。因此，控制情路就是好剧标记。《沉默的真相》中，白宇和女友，妻子的感情戏，都剪得干净利落，尤其坏方分子试图用他儿子威胁他，一集过去，我们得知他已经和妻子离婚以此保全儿子，这个因果，人民群众全部能自行脑部，影视剧不交代妻离子别，显示了和英剧一样的省时省电，特别好。

但有些剧，过于依赖群众脑补，也会出现漏电漏水现象。比如不少耽美剧，因为国情所限，男男戏一律改造成社会主义兄弟情，搞得我妈看《鬓边不是海棠红》，老嘀咕黄晓明和尹正吃饭时间太长，说的话也不得要领，两个男人在一起，聊这么多“身不由己”和“孤独”干嘛，高中生吗。如此，当他们真的一起抗日的时候，就觉得是青春期逆反，不够劲。

当然，我们的电视剧也不会允许观众不够劲。男女主人公的内心戏，“我没有他不能活”这种原本在梦里都说不出口的，总是能够隔着墙壁被心上人听到。同样概率学上被耗尽的桥段还有，如果你的战友口袋里放着他恋人的照片，最后一定是你帮他把带血的相片取出来。任何类型剧，和女主组队的，都能笑到最后，背叛女主的，一律死翘翘。

这些，都是命运，其实都还挺准确，毕竟是五六千年的生活总和。反正，第一次抢劫，肯定得手，最后一次抢劫，肯定人财两空。从床上摔下来，容易出人命，但是跳崖跳海这种难度系数高的，肯定没事。主人公千万不能随便拍全家福，马上一个淡入淡出，照片上会少掉几个人。遇到戴面具和易容的，相信我，一定是美人。神雕侠杨过太美要戴面具，《山河令》周子舒太美要易容。遮盖都是为了强调为了百转千回，因此，听信谣言以为对方是丑怪不敢去揭红盖头的，总会肠子悔青，比如《清平乐》里的仁宗，以为皇后是丑娘，误会加蹉跎，搞得清平不乐。

要快乐，不要选择在男女主人公失恋的日子出门，因为肯定会下雨。也不要和喜欢小动物小盆栽的劫匪一起出门，因为他们都不能克服自己的人性。自从“杀手里昂”以呵护绿植和爱喝牛奶的形象风靡世界，我们的杀手、打手的粉色趣味就开始变本加厉。有的爱小羊有的爱小鸟，《赘婿》里的护院耿直还是个铁杆文艺青年，喜欢看言情小说写言情小说。

五大三粗的武生都文艺无比的年代，玉树临风的男主说点“只想和你厮守一生”，也就很好理解了。巴迪欧的名言，“爱是最小的共产主义”，第一次听到理解了共产主义，听过一千一万遍以后，理解了共产主义是难的，因为这句话的落点在最小上，我们全部的影视剧都可以为这个“最小”背书。

影视剧的情感容量小，世界也小。妈和女儿，儿子和爹，肯定长得一模一样。《铜雀台》里，貂蝉和女儿一模一样。《天龙八部》里，王语嫣和她妈长得一模一样。所有见过的人，都会喃喃自语，太像了，实在太像了。是真的小世界，男主洗澡，肯定会被女主误打误撞看到，而且一眼看到和自己相似的纹身，然后这个世界就轰毁了。其实多一个哥有什么不好，但爱情是所有国产剧的图腾，必须得有一个人黯然神伤离开，走到天涯浪到海角，一会皮肉伤一会小内伤。女主受伤，男主总须损耗百分之七十的功力才能救活对方。女主为男主疗毒，后背发功就行，男主给女主疗毒，要先说一句得罪了，因为女人的伤肯定得解开衣服治。男男女女小情小爱，琼瑶遗毒至少让国产剧倒退十年，重新回到大江大河，我们又花了三分之一个世纪。

在这样的地平线上，新世纪以来的重要国产剧，《雍正王朝》《激情燃烧的岁月》《走向共和》《亮剑》《暗算》《士兵突击》《乡村爱情》《潜伏》《人间正道是沧桑》《甄嬛传》《琅琊榜》《山海情》确实全是解套神作。只是想想有点惨淡，中国电影诞生也有116年，电视剧也走过了大半个世纪，好剧屈指可数，套路越用越简陋，各种小学生梗泛滥银幕，很多剧连九年义务制教育都没体现出来，更别提中国风格中国气派了。

影视剧，国家形象的一线担当，这些年，我们看英剧美剧日剧韩剧我们用他们的生活衡量自己的人生，《来自星星的你》红火那阵，地铁里的男生刘海都跟披肩发似的。《权力的游戏》四海霸屏的时候，我们都特别怕HBO资金接不上。《大明王朝1566》征服海内外的时候，我们跟海外同行交流，心里得瑟。影视剧，国家意识形态的先锋和田野，这么多年为什么允许这么多匪夷所思的桥段反复发酵呢，搞到今天，网络上的中国喜剧，成了神剧自留地。说着“同志们，八年抗战就要结束了”，引爆全网。说着，“你们要抓的人是鲁迅，跟我周树人有什么关系”，让小学生都觉得太沙雕。

宋方金前不久刚出了《给青年编剧的信》，现在更专业的《忧伤的喜剧》出来，刘开建的这本“喜剧人实践笔记”是喜剧工作者的一线心得，希望全国编剧掀起学习热潮，也希望我们这辈子再也不用在影视剧里听到，“如果是自杀，那么她的动机肯定是不想活了”这样严肃郑重的推理。

国产剧也让我们观众养养生吧。疫情过后，影视剧已经开始反转。短剧风生水起中，尤其悬疑剧。不过，最近的反转似乎激烈了点，像《大宋宫词》第一集，反转得跟广告片似的。反转是能力，但反转成风也不好。现在是悬疑剧反转，刑侦剧反转，家庭剧伦理剧都各种反转，集集反，最后大反，不反转到最后十分钟，好像剧组的智商没有昭告天下。

按照套路，我应该结束了，我也不想再反转了。这个世界还会好的，如果皇家没有浪迹天涯梦，总裁不都是哇啦哇啦的情种，耽美剧的出路也不必都穿上军装从军或从良，也允许解放前动物成精，中国电视剧有自己的山自己的海自己的情感政治和自己的宽阔弹性，就够了。

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