彭杨军：北京，2006
大地影像专题，第103篇
我在中国南方的一个小城市长大，我平生学会唱的第一首歌，就是关于北京天安门的。和大多数中国小孩一样，我对北京有着无限的向往和美好的想像，而这些空洞的想像完全基于歌曲、课本和新闻，我一直无法真正在自己和北京之间建立一种符合逻辑的联系，直到1996年，我第一次来到北京。我仍记得当时的情景，我努力地让自己记住当时的感觉，那一刻，我曾觉得是自己最辉煌的一刻。而现在，北京对于我来说，只是我女朋友的家。
彭杨军
2007
《COLORS》杂志，第70期
北京特辑
采访人：http
http：看了《COLORS》杂志北京特辑，你们当时在创作和编辑时，梳理了非常多的关键词，来理解和想象北京，当时是如何考虑以这样一个方法来进行的？
彭杨军：我和陈皎皎在做北京专辑前期计划时，除了摄影师的影像角度，也会考虑文字和图片的关系、整本书的节奏和哪个角度切入，来呈现出这么宏大的主题。我们当时选择用不同职业、经历的人，以这些个体的故事来表现这个城市，他的历史和他经历的巨大的变化。
在拍摄前，我们做了很详细的调研和整理。我们在本子上列举了很多关键词，去看他们的关系和节奏，以及它们带给你的信息和感受是怎么样的。当然，这些关键词在真正的拍摄采访过程中会做很多调整，因为你会不断遇到变化，遇到你事先无法预计的、新的更生动的人和事。最后，我们设计整本书时，就干脆把这些关键词直接用在设计和内容的结构上了。
http：你的照片有着很强的纪念碑性，它构成一种形式语言，庄重但不沉重。在摄影和拍照稀缺的年代，有着这样的图像特点；你的这种拍摄风格是怎样形成的？
彭杨军：我大学毕业那会儿非常喜欢奥古斯∙桑德的照片，当时有一句对他的评价：“他无意中记录了一战和二战间德国人的群像。”我觉得这是对一个摄影师的最高评价，说明他的作品除了艺术性，还有不可替代的珍贵的文献价值。那段时期，我还很喜欢刘小东的绘画，特别是他早期的作品：“烧老鼠”、“白胖子”，完全没有宏大的视角，非常日常、荒诞的景象，一些不起眼的边缘人物形象，但那却是一个时代的质感。大概在2004年，我拍摄了西装系列，那个系列是我比较明确开始的这种风格。
另一方面，从技术角度看，我曾看过一篇文章，是关于分析早年《COLORS》的摄影风格。他们最早启用了一些时装摄影师来拍摄人文照片，介入了更多技术性的东西，比如会使用摄影灯来和自然光混合，用大画幅相机来拍摄，且大部分都是摆拍而非抓拍，所以作品既保持了人文摄影的客观朴素，又保留了更多的细节和层次，以及对画面的控制。我看完这篇分析，突然明白了我的摄影风格形成的部分原因——我毕业以后，在逸飞集团做过一段时间时装摄影师，后来做《青年视觉》，开始转向人文摄影。这种工作经历、工作方法的转变和结合，跟《COLORS》早期的摄影师的工作方法很相似，我想这也是我的摄影风格重要的形成原因。
http：2006年拍摄这组关于北京的照片，2007年在《COLORS》杂志北京特辑编发，2021年再来回顾这组照片，你对北京的理解和想象，有没有一些新的感受，你有没有想要继续拍摄北京？
彭杨军：还是挺大的不同。十四年对中国来说，是太大的一个变化了。人、环境、生活方式都有了巨大的改变。中国有太多值得记录的东西，很多转瞬即逝。我的确计划用这种肖像式的拍摄风格继续拍摄中国，这会是我比较长期的项目。
彭杨军，摄影师、导演、良仓创始人。曾任意大利《COLORS》杂志创意总监、《新视线》杂志创意总监、《VISION青年视觉》杂志首席摄影师。现生活工作于北京。
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彭杨军摄影集《可能的往事》
（浙江摄影出版社，2020）
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