德米特里耶夫《一只灰鸽在呻吟》

德米特里耶夫(1760—1837),俄国感伤主义诗人，以寓言、歌谣见长。

一只灰鸽在呻吟

　一只灰鸽在呻吟，

在呻吟，昼夜不休;

它那可爱的小伴侣

离它而去已有很久。

　它不再发出咕咕的叫声，

身边的麦粒也没啄一口，

它默默地流着眼泪，

带着无穷无尽的哀愁。

　它从一根柔细的树枝

飞向另一根枝头，

它从四面八方等待

回归而来的亲爱的女友。

　等待女友……可是空等一场，

看来，这是命运对它的作弄!

多情而忠诚的鸽子啊

只落得一副憔悴的面容。

　它终于躺倒在草地，

并用羽毛盖住了小嘴，

不再呻吟，也不再哀叹，

这鸽子……永远安睡!

　突然，有一只母鸽

从远处失望地飞到，

歇在自己亲人的上方，

对着它发出一声声呼叫;

　母鸽绕着亲人移动，

心如刀割，呻吟，悲泣——

可是……美丽迷人的赫洛亚

唤不醒可爱的伴侣!

美国自然文学作家约翰·巴勒斯说：“鸟儿与诗人最为有缘，因为只有诗人的情怀才与鸟儿完全息息相通。”从俄国感伤主义诗人德米特里耶夫的著名抒情诗《一只灰鸽在呻吟》中，我们可以清楚地感悟到这种“息息相通”。在世界诗歌史上，有许多抒情诗人出色地抒写过鸟的意象，如雪莱的云雀，济慈的夜莺，哈代的鸫鸟。而这首诗中的灰鸽的意象，在表现“息息相通”方面同样是世界诗歌史上的出色的成就。

德米特里耶夫的主要文学成就有抒情诗、讽刺待、诗体故事和寓言。他于18世纪90年代初与卡拉姆律结识，成为卡拉姆津的挚友和文学上的拥护者。他所创作的这首抒情诗以及诗体小说《时髦的妻子》等，给他赢得了极大的声誉，被认为是俄国感伤主义文学的主要代表和奠基人之一。他喜欢用抑扬格写作，并以口头语入诗。而且，他的作品具有很强的音乐性，《一只灰鸽在呻吟》一诗，犹如鸟儿的吟唱，生动流畅，所以被多次谱曲。德米特里耶夫的创作对巴丘什科夫、茹可夫斯基等19世纪初期的诗人，尤其是维亚泽姆斯基，产生过一定的影响。

在这首抒情诗《一只灰鸽在呻吟》中，诗人以一对鸽子的情感体验，表现了鸟类世界的“罗密欧与朱丽叶”般的悲惨命运。首先登场的是一只灰色的公鸽，它因为自己可爱的伴侣离它而去而悲痛万分，“昼夜不休”地发出痛苦的呻吟。诗人以非常细腻的感伤的笔调，抒写了这只鸽子在临死之前的情绪变化。抒写这只鸽子“带着无穷无尽的哀愁”，“默默地流着眼泪”，没有了以前的欢快的咕咕的叫声，也不啄食，只是抱着一线希望，带着日益憔悴的面容，苦苦地等待“女友”的归来。可是，没有等到这一时刻，这只灰鸽就结束了呻吟，永远地安睡了。

悲剧尚未结束。就在灰鸽死去以后，它所苦苦等待的母鸽却迟迟飞来。接着，诗人以同样感伤的笔调，抒写了母鸽的悲哀的心情。母鸽“心如刀割”，痛苦地呻吟、悲泣，可是，无论它如何围在身边，无论它如何苦苦呼唤，怎么也呼唤不醒自己的可爱的伴侣。

抒情诗《一只灰鸽在呻吟》不像卡拉姆津的《拉伊莎》等作品那样主要对人类社会中的下层人民寄予深切的同情，而是把视角转向了自然界，在自然万物中寻找悲剧的源泉。但是，对自然万物的描写同样具有深刻的寓意。在具体描写中，德米特里耶夫也善于采用拟人的手法，不仅使用“伴侣”、“女友”等词语，而且借用人类世界《达夫尼斯与赫洛亚》故事中的牧羊女的名字“赫洛亚”，来称呼母鸽，突出与人类的共性。在措辞方面，对“灰鸽”、“伴侣”等一些主要词语，诗中采用指小和爱称的形式，突出其情感的色彩。诗人尤其对鸟类世界的悲剧根源作了深入的探究，得出了与人类世界相同的结论：“这是命运对它的作弄!”( 吴 笛 )

古代文学俄罗斯文学和乌克兰、白俄罗斯文学同出一源，发轫于基辅罗斯988年定基督教为国教后的10世纪与11世纪之交。自此直到17世纪初，俄罗斯外患内乱不断，影响了文学的发展，曾经出现过一些作品，多为融宗教、历史于一体之作。只有12世纪末佚名作者的《伊戈尔远征记》，以史诗般雄浑生动的文笔叙述1185年诺夫哥罗德-谢维尔斯基大公伊戈尔孤军出征南方波洛夫人兵败被俘及最后回国的经历，贯穿团结御侮的思想，在内容和技巧上堪与法国的《罗兰之歌》和德国的《尼伯龙根之歌》媲美。 

从17世纪中叶开始，由于全俄市场的形成和国际文化交流的开展，俄罗斯文学渐渐丰富起来。司祭长阿瓦库姆（1620或1621～1682）的《行传》和宫廷诗人西密翁·波洛茨基（1628～1680）的创作，显示了宗教文学的新发展。还出现了《戈列-兹洛恰斯基传奇》、《萨瓦·格鲁岑传奇》和《弗罗尔·斯科别耶夫传奇》，及《谢米亚克法庭的故事》和《棘鲈的故事》等反映社会生活、具有民主倾向的世俗传奇故事作品。 

18世纪文学18世纪的俄罗斯文学，以沙皇彼得一世的社会改革为契机，反对守旧和愚昧、宣传开明君主和启蒙思想的古典主义占了主导地位。其主要代表人物，有科学家兼诗人罗蒙诺索夫(1711～1765)、悲剧作家苏马罗科夫(1717～1777）、讽刺杂志的编辑出版家诺维科夫（1744～1818）、在颂诗中包含讽喻的宫廷诗人杰尔查文（1763～1816）以及著名讽刺剧《纨礌少年》的作者冯维辛(1744～1792）等。 

18世纪末受英、德、法等国文学影响，贵族作家卡拉姆津（1766～1826）和革命家拉季舍夫（1749～1802）打破古典主义美学禁忌，将卑贱者的形象引入文学。前者的小说描写普通青年男女的爱情悲剧，后者以自己从彼得堡到莫斯科的“旅行记”表现农民的苦难和愤慨。他们的格调大不相同，却均以渲染主人公哀婉的内心感受为特点，标志着俄国感伤主义文学的兴起；当时属于这个流派的，还有德米特里耶夫（1760～1837）及其诗歌创作。 

19世纪文学受1812年反拿破仑战争胜利引发民族意识高涨和社会动荡的影响，19世纪初的俄罗斯文学变化较快，带有新旧交接的性质。克雷洛夫的寓言和格里鲍耶陀夫（1795～1829）的喜剧，虽然遵循古典主义的诗艺规范，但所展示的俄罗斯社会冲突、情节、形象和生动语言，已具有鲜明的现实主义特色。感伤主义迅速为浪漫主义所取代；茹科夫斯基和巴丘什科夫（1787～1855）等的诗歌脱胎于卡拉姆津，追求内心自由和谐，流露出悲观遁世情调；雷列耶夫（1795～1826）和马尔林斯基（1797～1837）等十二月党人的诗歌和小说更多继承拉季舍夫的传统，洋溢着反对暴政和争取自由的革命思想。 

大约自19世纪20年代中期开始，由于1825年贵族革命的失败和专制农奴制统治的强化，俄罗斯文学中的浪漫主义又很快让位给以强调冷静客观地观察和描写生活、要求塑造典型环境中的典型人物为主要特征的现实主义。原来和十二月党人一起同属于积极浪漫主义诗人的普希金，从这时起先后创作大量现实主义的戏剧、小说和诗歌，他因此被尊为俄罗斯近代文学之父。稍后的莱蒙托夫首先是个浪漫主义诗人，果戈理也起步于浪漫主义并始终保持着浪漫气质，但前者的长篇小说《当代英雄》及后者的剧作和小说都是严峻的现实主义之作；他们分别从心理分析和幽默讽刺两个不同的方面进一步丰富和巩固了普希金的现实主义艺术。批评家别林斯基主要通过对这三位作家创作的分析评论，为现实主义（当时叫自然派）奠定了坚实的理论基础，使之从此成了半个多世纪里俄罗斯文学的主潮。此后涌现的赫尔岑、冈察洛夫、屠格涅夫、涅克拉索夫、陀思妥耶夫斯基、奥斯特洛夫斯基、萨尔蒂科夫-谢德林、托尔斯泰和契诃夫等，都是世界一流的小说、诗歌、戏剧巨匠。当时属于或接近这个主要流派的，还有杜勃留罗波夫和皮萨列夫的评论著作，丘特切夫、柯里佐夫和尼基金的诗歌，以及皮谢姆斯基、格里戈罗维奇、列斯科夫、格·乌斯宾斯基等的小说、特写。 

在19世纪中后期的俄罗斯文学中，较著名的还有托尔斯泰的浪漫主义诗歌和小说，费特（1820～1892）和德鲁日宁（1824～1864）的唯美派诗歌和小说等，但其成就和影响都远不能与现实主义相比。 

19世纪末20世纪初，俄罗斯文学出现了新的转折。与社会从资本主义发展为帝国主义、无产阶级革命运动的兴起等客观现实情况相适应，俄罗斯文学形成多个流派同时并存的局面。库普林（1870～1938）和蒲宁（1870～1953）等人的小说创作基本上沿着19世纪现实主义的道路前进，同时流露出较多的感伤情调。柯罗连科、绥拉菲莫维奇和高尔基等人的创作试图把现实主义和浪漫主义结合起来以反映新的现实；其中后者的小说《母亲》和剧作《仇敌》因为较好地做到了这种结合，开了后来被定名为社会主义现实主义的先河。此外还出现了不少以否定传统、大胆创新为特点的现代主义文学流派，其中影响较大的，有以梅列日科夫斯基（1866～1941）、勃洛克和安德列·别雷（1880～1934）等为代表的象征派诗歌和小说，有迦尔洵（1855～1888）和安德列耶夫等脱胎于现实主义而更接近表现主义的小说和戏剧，以古米廖夫（1886～1921）和阿赫玛托娃为代表的脱胎于象征派的阿克梅派诗歌，以叶赛宁为代表的意象派和以马雅可夫斯基为代表的未来派诗歌等。 

现代文学1917年十月革命后直到80年代末，俄国实行社会主义的苏维埃制度，因此其文学又通称苏维埃俄罗斯文学；因为俄国是当时苏联15个加盟共和国之一，这个阶段俄罗斯文学又是整个苏联文学的一部分。 

苏维埃俄国初期，文学界存在许多作家团体，派别之争激烈，创作不多。代表当局主管文艺的卢纳察尔斯基为团结作家队伍做了大量工作。不久，执政的共产党和苏维埃政府加强了对文艺事业的领导，提倡以社会主义现实主义为基本创作方法。因此，除高尔基和绥拉菲莫维奇等老作家及富尔曼诺夫（1891～1926）、法捷耶夫和肖洛霍夫等文坛新秀外，马雅可夫斯基、阿·托尔斯泰（1882～1945）、爱伦堡、费定（1892～1977）和列昂诺夫等原起步于各现代主义流派的作家，都很快转向社会主义现实主义，其诗歌、小说、戏剧，盛极一时。第二次世界大战后活跃于文坛的诗人特瓦尔多夫斯基（1910～1971）、诗人兼戏剧、小说作家西蒙诺夫(1915～1980)以及小说家柯切托夫(1912～1973）、邦达列夫和拉斯普京等的创作，增强了对苏维埃现实中缺点错误的暴露批判，使社会主义现实主义文学具有了新的特色。苏维埃俄罗斯文学中不按照社会主义现实主义方法进行创作而产生广泛影响的，有反乌托邦小说作家扎米亚金（1884～1937）、象征派诗人和小说家帕斯捷尔纳克、剧作家和讽刺小说家布尔加科夫、幽默讽刺作家左琴科（1895～1958）、带意识流特色的乡土小说家普拉东诺夫(1899～1951）、古风派小说家索尔仁尼琴以及现实批判派作家特里丰诺夫（1925～1981）等。 

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