彭杨军：看不见的风景，2019-
Unseen Landscape
2019-
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《看不见的风景》（Unseen Landscape），是我和陈皎皎在2006年，帮上海当代艺术馆（MOCA Shanghai）策的一个摄影展曾用过的名字。两年前在拍这个新系列时，我突然就觉得这个名字很合适这个项目所要表达的意思。
当年取这个名字是因为喜欢卡尔维诺的《看不见的城市》，这本书以马可·波罗向忽必烈汗汇报的方式描绘了五十五个虚构的不存在的城市，这些被卡尔维诺拼凑的城市景观，人们的生活日常，社会结构和关系，展示出来一个比真实世界更令人回味的现实世界，各种隐喻层层叠叠。这恰恰也是我希望在这组作品里想要表达的。拍摄这些不同于我们日常视角的景观，我们不曾看见的风景，去展示一个荒诞而真实的社会景观。
我们有时身处在一个魔幻现实主义的世界里，梦幻、荒诞，但又基于真实的现实。可能你某天走路上一抬头，就会被什么东西惊着了，或者某天某个新闻就能让你开始怀疑人生。我喜欢收集这类荒诞魔幻的场景，这并不是影像的猎奇，我更希望它像寓言故事。把事物的复杂性包裹在看似简单，甚至滑稽的冲突里。我希望读者能穿越形式，去理解影像背后的含义。
《看不见的风景》所有照片都是用航拍机来拍摄的。用航拍机拍人文风格的影像算是我一个拍摄方法上的新尝试，大部分人用航拍机，会强调航拍视角，强调肌理，但我有意规避了所有俯拍垂直视角，用航拍机的重点并不是这个形式，而是你用它得到了什么？它的确为我提供了一个我平常无法获取的视角，关注的东西还是原本的东西，但视角发生变化，维度就完全不一样了。
用航拍机拍摄，你有一半的工作在做跟相机摄影无关的事情，比如观察地形，适不适合起飞，有没有障碍物，电池是不是够用，风大不大。有时候还得跟看热闹的人解释飞机性能，多少钱。它是跟用相机安静地拍摄完全不同的体验，而且用航拍拍东西很紧张，因为一块电池有效的拍摄时间也就20分钟，我有几次因为抢拍摄时间，差点炸机，反正各种技术性的事情发生。但是，过程还是挺有意思的。
我以前大部分的作品是以人像为主，但最近也在做不同的尝试，我一直对场景化的影像很着迷，因为我所有的作品都有一定的叙事性，所以空间一定也是叙事里不可缺的一部分。像最早在《视觉》，后来的《COLORS》、《新视线》，我都拍摄了很多场景的照片，但都是为整个系列服务的，整个系列以场景为主的还是第一次。
系列拍摄过程中，有些难忘的经历。那个18米高的大佛，我第一次看到还是挺震撼的，就立在一个大马路边的院子里，底下还有两个宇航员。周围树木茂密，拍摄角度非常有限，路的两边都是树，只能在马路上飞，底下各种大卡车开过，拍着拍着就要飞高一点躲卡车。我先后去拍了四次，最开始拍的脚手架上没有人，那种比例感感受不到，最后一次去终于拍到那个在脚手架上的石匠，照片拍完没几个月拆了。还有拍那个门面是奢华巴洛克风格装修，后面是简易房的艺龙卡拉OK厅。为了跟老板搞好关系，我和助理在卡拉OK厅里唱了一下午歌。
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彭杨军，摄影师、导演、良仓创始人。曾任意大利《COLORS》杂志创意总监、《新视线》杂志创意总监、《VISION青年视觉》杂志首席摄影师。现生活工作于北京。
本篇出品：创作人 theCreator，©作者，创作人 theCreator，2021；
发布前经作者审校，由创作人 theCreator编辑、排版并发布。
彭杨军摄影集《可能的往事》
（浙江摄影出版社，2020）
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