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王缺土:当我捧不住头颅的时刻

王缺土 创作人 theCreator 2022-12-25



坐立

王缺土

2012

布面油彩 

22 × 27 cm





诗歌自选集

2014-2021





141214 
 
放荡不羁呃
在山顶使用风力
打下败叶
摩擦着碰撞
声音沙沙地
在山的谷地消停
  
少年的野火庞大
无所不在
要点燃一座山
 
沉默的渔夫
在涨潮时操作湖面
细鱼碎了月亮
平静就能收拢
一拢月光
一拢鱼
储藏在嘴里
就像含着语言哑口
 
放荡不羁呵
黑夜里说出月亮
深水里说出鱼群
 
 
 
 
 
140814
 
我以为会有一洼湖水
咸过泪水
能把眼角洗净
在一个烈日
光体破碎
上天落下思绪
周遭寂没无垠
     
我以为会际遇一洼湖水
咸过血液
能把自己沉浸
囚囊里的邪恶
不再呼吸
惊恐作鱼群
散乱鳞光
    
我以为杀死了邪恶
在碎光的湖面下
在碎石的湖底上
 
 
 
 
 
160507
 
原本在山上
身体拖宕
在海洋里吐出舌头
和海水一样样咸
 
把空白拍到岸上去
碎和没碎的
泯灭着宇宙破损的光
 
一尾鱼
唇吻了陆地的荒芜
落慌
成了永远
 
 
 
 
 
180827
 
西去无山
宏巨人胫骨下
髓江河
骨骺东南海
咸度适当
 
未写桃花今年
此时就好
裹星宿虫鸣
南山又微微
翠玉内敛
遂以影
面北猎猎
水气惰待
遂以形
桃花海棠
海棠在春
海棠在秋
 
 
 
 
 
180911
 
秋水肥
瘦我十丈五
涟漪相去多十里
行舟载船
视线不与水线平
 
秋水肥
涨蓝
深且沉沦
云朵潜底
交尾于水
嘻戏成群
 
秋水肥
草木殷实
啮齿岸筑
 
 
 
 
 
181012
 
有山崩
裂地
余音沦殁
生夏花
以冬敛藏
壶酒可迎风
一曰震荡
一曰矿我
一曰壶嘴哨
如是块垒
 
有山不合
祁连山尾
石器食月光
躲闪入壶
再浅一二分
 
有山不周
低措首
侧右土色黄
侧左水色黄
眼帘微垂
立柱高置
沐晨
沐红霞
以影为长
 
 
 
 
 
190227
 
和太阳一起行走
云朵和云朵穿行是有别样体感的
影子有时候都不在脚下
 
和月亮一起
一直都是我先迈了步伐吧
我们可以注视而宁静
 
星星
 
星星广又独特
开始与你一起行走
相互交换了眼神
不忍再视彼此的卑微
 
 
 
 
 
191127
 
当我捧不住头颅的时刻
我就知道世界衰败了
像是悬浮的
裹着蓝色
一段炽热的木
 
现在
它就是盛在编竹里的眼瞳
光和影在地表上流淌
有一部分被星光的锐度穿刺
躲闪到它们的后面
回流
成为了针的孔洞
 
我原本经营自己的手大
后来我的脑力从指缝中流失
像蓝色的月光
成为一些巨大山峰的挂壁
我舔舐的时候
还是盐津津的
 
当我熟睡的时候
小孔倒和立的影像
成为深渊
而且
也没有了幻听
 
世界
包裹着蓝色的火焰
就这么坏掉了
 
 
 
 
 
200723
 
就在此时
我决定老去
我跟你讲微风
我跟你讲正午的水气
流动了的水的平面
投射开来
 
我讲面壁
柔和的色调微微开眼
 
我们在一颗缓慢呼吸的植物下
太阳规划着晨昏
我们的左右手握着树干
经过夜晚
我们的呼噜声
像蝈蝈
也或者是蟋蟀
甚至连接到了海
 
在那里
一只巨大的哺乳动物
潜出水面
把它的音域唱完
 
 
 
 
 
200901
 
洋洋洒洒
大笔写支干
墨枯能改
小笔写春发生
写溪水音色
律动
烟云浑茫
河水涨黄
急过了双足
 
与岸对唱
 
削木为梁
削木为栋
大风穿堂
不修后院
不修竹
 
削木鸢翅
折断颈椎
 
毛竹蔽
生阴翳
斑驳摇曳
影也重
 
花开秋还
 
 
 
 
 
200904
 
这是一条盘山的路
上来的时候
我紧了紧左边的鞋带
结绳像蝴蝶落下
翅膀轻盈
还在开合
 
有些空洞的窃窃自语
像彩虹流溢山谷
有一只小鹿
它会蹦跳
用脖子在探取水源
有一只鸟叫啾啾
总是在我找不着的地方
啾啾
 
在彩虹的另一个着落
也有一只鸟发声啾啾
那是我更远的猜想
就好像下山的时候
蝴蝶歇息在右脚
 
 
 
 
 
201124
 
我始终觉得你的头发是笔直的
像我最初在素描纸上描的练习
每一根都牵引着视线
 
我以为我会眼花缭乱
于是去形象一些线的团体
就好像去拆卸男人的毛线衣
再打下两件崭新的衣
给儿子
 
我有过一次跳跃
限制了我的再次跳跃
我的膝盖
和脚趾头
和那些碎小的骨骼
在十进制中陨毁
没有了平面的平方
没有了立方
只有酸
和痛
 
苏打是一种
酒花是另一种
器皿是承载
就好像我用口腔饱含
在数华里之外咽下
 
有时候
文字走向峭壁
在投掷的时候
生长翅膀
 
然后
 
你的头发笔直
被发际线规范着
 
有那么个时间的点
我枕着你的一双腿
望向星空
望向你
当你俯下身子
你毛发的末端嵌入我脸面的海岸线
 
我觉着
在隧道
我们目瞪口呆
彼此相恋了
 
 
 
 
 
210211
 
在睡眠不稳固的岁月
和衣睡下
在睡眠麟沦的时候
枕着手掌
一只或者两只
往往会有气血滞留
麻木
我都会开罪气息
又重新来过
 
在雨季的时候
你头戴着帐篷
在拐角的地方
从风景里吹来的风
塌陷
包裹你的就成了雨衣
 
龙骨成了你的四肢
手舞足蹈的





缺土三十五
王缺土
2016
布面油彩 
70 x 80 cm





走向峭壁的文字

一一读缺土的诗

   

早在七月初,缺土要我写点文字,这次是关于他写的诗歌,他要在十月的一个展览中用到。我是常写诗,但很少写诗评,我们在北京的工作室举行小型诗人读诗会,缺土也在的,三分酒意后诗带给缺土更多的兴致和俏皮,他的诗精致细巧,多用短句,用意象的跳跃带出隐喻和象征,初听很乡土很抒情,但一个人细读发现诗的背后充满了绝境感,以及绝处逢生的欣悦,这个外表粗犷一米八多的南方汉子与他的诗会有一种严重的错位感。没有大词,没有惯常的语言暴力感,甚至不好用大嗓门读出,文字干净隐忍,削去细枝末叶,有众多空白留待读者去感知、联觉,咀嚼玩味,这是语言技巧层面的天赋,那么另一面则是状态的把握,如高空走钢丝,你心惊胆颤他却优游有余,灵巧、明晰、自信而骄傲,远不是平常中生活中的憨态模样。

 

当然此刻我只谈诗而忽略缺土是个画家,缺土发来正整理中的工作室的照片,二层民居,有落地窗,一个自己动手建的壁炉,抹上水泥白灰,像一个装置,各种盆栽,离最近的艺术家朋友志国十八公里,意味着缺土在直径十八公里的圆周内是独自一人作画、饮酒。缺土的画我曾在《以圬行垦》中写到过,这次来读缺土的诗吧,诗意是读出来的,一次、二次、三次⋯⋯诗人的真性情会显露出来,诗人的社会处境会显示出来。

         

          当我捧不住头颅的时刻

          我就知道世界衰败了

       

主体是我,一种献祭的姿态,当我不知道能为谁献祭时,这个世界无疑是衰败了。所谓热血汉子无非是甘为国抛头颅洒热血,二是士为知己死,而这两者并不存在啊,诗人无疑是警醒的。

          

            沉默的渔夫

            在涨潮时操作湖面

            细鱼碎了月亮

            平静就能收拢

            收拢一拢月光

        

涨潮时打鱼或钓鱼是经验之谈,鱼多会逐浪而起,文字在微漾和静谧中展开,渔夫、月亮、湖面、细鱼一行暗示水纹,构建出一幅渔夫唱晚的情景,没有抒情诗中普遍可疑而泛滥的言志成分,只是娓娓描绘,哪怕陡然的隐喻出现,升华与转换也不露声色。

           

           一拢鱼

           储藏在嘴里

           就像含着语言哑口

    

没有任何疼痛的迹象,却暗示出鱼在鱼篓的嘴里,一篓张嘴喘息的鱼,却无法把语言说出,艰辛在言外,社会性也在言外,哑口鱼篓和鱼对应着沉默的渔夫,面对命运张嘴却又哑口无声,这几乎是世代族群的悲哀,然而诗人并不停留在绝望。

          

          放荡不羁呵

          黑夜里说出月亮

          深水里说出鱼群

    

一个多么普通的常识,但经诗人之口说出充满了原初的发现和欣悦,也就是语言和真相结合,真理般确凿,这是多么“放荡不羁呵”,这是对渔夫命运的反思,也是与父辈命运的和解。他们平凡的劳作却又是多么自在逍遥了无羁绊呀,与大自然为伍,有丰饶的鱼群为生,大抵生长在湖区的人们除耕种外,打渔无疑也是重要的产业之一。

 

缺土的诗并不取名,常以日期名之,一般会认为这样会对诗的理解会有难度,但我认为好诗,好书从哪读都可以的,开卷有益,闻香识好诗。如果你只读到表面的精致,雪月风花,那你还没全懂缺土的诗。

           

         我以为杀死了邪恶

         在碎光的湖面下

         在碎石的湖底上

    

在俩个“碎”字联觉中间无疑存在一个心碎的人,一种被水流悬置的沉沦,被水流包裹着的窒息,一个零界点上的回光返照,仍然是美仑美奂,却惊心动魄,不知诗人在此间经历了什么变故?这种屈原自沉汩罗江式的绝望,至少此处的语言美学已上升到自我拯救的高度。诗人在困境绝境中仍拥有超常的洞察力,好诗都是绝境中出发而不是终止。

  

这个生长于八百里洞庭湖边的青年曾徒步至拉萨,历四千多公里,从湖海走上圣山,这无疑是朝圣也是检验。

 

          原本在山上

          身体拖宕

          在海洋里吐出舌头

          

   

           一尾鱼

          唇吻了陆地的荒芜

          落慌

          成为了永远

  

山和湖海在漫长的地壳演变中,山陷落为海,海隆起为山早有科学证据,诗人在登临之中仿佛时光倒流,仿佛目击荒芜的河床成为陆地,“落慌”二字,揭示了追寻中的诗人知道了身份真相,现实的窘境是“落慌”而不是落荒,更不是充满意识形态的、娇饰、献媚的“流亡”,而是一个人甘愿永居荒芜之地,这是诗人崭新的颖悟,在社会表面繁荣浮华仍“饿死诗人的时代,诗人何为?”诗人,用“唇吻陆地的荒芜”做了回应。

 

或许在此刻我要引用几句名人名言而佐证一下,歌德在《艺术格言与感想》中写道:你不懂的东西,你就不具有,凡是在作品中没有自己的形象的东西,都无法告诉人们作品(诗)反映了什么样的社会内容,要确立作品的形象反映的是什么,就必不可少的要求既了解作品内在的东西,又了解外部社会的东西,只有彻底忠实于事物本身的认识,才能把这两方面的知识结合起来,但如今被扩大的意识形态必须给予警惕,意识形态并不具备真实的情感,虚假的意识,是谎言。

       诗人在另一首诗中写道,

            

            有时候

            文字走向峭壁

            在投掷的时候

            生长翅膀

       

看,这个意象多么的契合这个曾经在洞庭湖边长大的少年,水漂(小扁石)无数次游弋在湖面,水花溅放如翼,“我”走向峭壁(湖),投掷文字(石头),石头长出翅膀,深渊取替了湖,少年已然成长为“会当凌绝顶”的诗人,自愿走上陡峭的现实绝境,迎击虚妄和希望。

小满

2021年9月23日于纽约森林小丘




诗歌:王缺土
绘画:王缺土
诗评:小满(曾昭满)
编辑:http




创作人 theCreator:王缺土

王缺土,1981年生于湖南。2005年毕业于西安美术学院版画系。现生活工作于北京和长沙。

-
本篇出品:创作人 theCreator,©作者,创作人 theCreator,2021;
发布前经作者审校,由创作人 theCreator编辑、排版并发布。


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