狂飙情头，你用了吗？
文案编辑 | 华迪
推送排版 | 陈银儿
2023年1月13日，反黑刑侦据《狂飙》上线播出，播放量同剧名一样一路狂飙，掀起追剧热潮。
而随着剧情与人物的火爆，与之相关的各类衍生作品也层出不穷，其中奇奇怪怪又可可爱爱的情侣头像更是受到欢迎，随处可见剧粉的耍宝评论。
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小红书与微博平台上，《狂飙》情头高赞破万
除本就有感情线的安欣和孟钰、高启强和陈舒婷外，剧粉还截取了李响、高启强等角色和安欣的匹配画面制作情头。
截取处在同一场景或相似场景下，拥有互动或动作相似的角色画面，打造CP即视感并制成情头，其实是一种文本盗猎现象。
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高启强配李江、高启强配陈舒婷、高启强配安欣、李响配安欣……制作者挑选剧中诸多人物生成情头，纵横交错堪称“cp大乱炖”
米歇尔·德赛杜将主动积极的阅读行为称作“盗猎”——一种在文学禁猎区毫无礼节的洗劫，读者只掠走那些对自己有用或者有快感的东西。
亨利·詹金斯从中得到启发，将文本盗猎的概念植入粉丝文化研究当中，从而诞生《文本盗猎者：电视粉丝与参与式文化》。这本书至今仍对粉丝文化、同人文化等方向研究具有重要意义。
《文本盗猎者》
作者：（美）亨利·詹金斯
出版社: 北京大学出版社
译者：郑熙青
出版时间：2016-11
ISBN：9787301275771
笔者认为，可从詹金斯提及的粉丝接受模式的三个核心方面——粉丝将文本拉近自己生活经验的方式；媒体信息介入当下现实社会交流的过程；以及重读在粉丝文化中的重要作用，分析狂飙情头的生产缘由和价值。
角色烟火气下的情感共鸣
欣赏文本的距离会影响粉丝内容创作的兴趣和状态。在粉丝接受模式的三个核心方面中，詹金斯提到，粉丝会将文本拉近自己的生活经验，近距离地与文本互动，从而使其转化为积极的创作材料。
在诸多《狂飙》情头中，制作者选取的画面内容，多是角色的日常状态。比如孟钰一手叉腰一手拍照，而安欣则在她身后倚着栏杆、向前伸长身体入镜；李响和安欣一站一蹲走神干饭；高启强捧着陈舒婷的脸亲吻……
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这些画面，并非推动剧情发展的重要节点，但却让人物更加立体、有血有肉。同时，也正是这些与看剧人无异的生活点滴，拉近了剧粉与文本间的距离，使两者间产生亲近感。
此外，还有制作者选取角色如出一辙的生动表情或动作制成情头。或是面无表情鼓掌，或是无奈扶额，或是怂住抱头……简单的画面却饱含感情，观者能看懂能体悟，当提取出来制成情头使用时，也能脱离文本哈哈一笑。
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为爱发电的虚拟集合圈
詹金斯在写这本书时，粉丝圈还隐藏在公众视野之外。粉丝们用复印机、录像机等工具保存作品，用邮政系统共享作品，所能接触的范围十分有限。
但迈入互联网时代，网络为内容的共享提供了更为广阔的新平台，大数据的推送也让关注统一话题的粉丝更容易聚集在一起。
关注或浏览过狂飙的相关话题后，首页的推送也与其息息相关
粉丝们从借来的材料中构建自己的文化世界，并在其中进行互动，获得来自乌托邦社群的身份认同。制作者出于喜爱能够不厌其烦地，观察《狂飙》每帧画面的细节，从而挖掘角色互动的微妙氛围，生产情头。
剧粉制作的“砸头cp”
内容发出后，剧粉们则在下方聚集，一起评论互动。在一次次的围观和互动中，剧粉们感受共享同一文本的亲密，共有对人物间氛围的相似理解，并在这一过程中获得群体认同。
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网友间的互动和分享
粉丝对文本和角色的亲近感，是他们参与大量重构和使用材料的最初动机。然而，在盗猎过程中不断丰富的感受与不断增加的乐趣，则依赖于重读。
詹金斯认为，重读能够增强粉丝对叙事的控制，以及文本理解，适应了粉丝群体创造新文本的要求。
不论是b站中有关《狂飙》的群像/个人向剪辑视频，还是针对剧中角色或情节的解读视频，都建立在up主对剧集足够的熟悉度上。通过反复接触文本，剧粉不断挖掘细节，增加熟悉度，获得新的感受，以便创造新的叙述。
精彩片段混剪，体悟狂飙的人物宿命和镜头语言魅力
视频源自b站up主@黄焖比鸡尼
开年《狂飙》的爆火出圈，建立在情节真实、故事跌宕、角色立体等因素的基础之上，证明剧集的高质量能吸引观者的喜爱，而其能经得起众多观众的仔细推敲，以及内容生产者的多角度创作，则证明剧集的硬质量才能撑起粉丝的反复品味。
网友对《狂飙》剧情、角色塑造、演员演技等内容的讨论登上热搜
《狂飙》的硬质量撑起粉丝盗猎的空间，让粉丝们能够凭借热爱加足马力，在其中自由地选取喜爱的片段，进行简单再加工生成情头，给自身带来欢乐与满足的同时，也向外传播了欢乐，让更多人认识《狂飙》并产生兴趣。
扫码阅读《文本盗猎者：电视粉丝与参与式文化》
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