[黑与白] 坏人们||​林懋予： ​海上的宇宙盛开

海上的宇宙盛开

林懋予

你踩疼我了

鼓浪屿是个步行岛

中国唯一的

连邓小平来视察

都要步行的地方

这里都是小巷

曲折，上下都是陡坡

满载着火龙果的平板车

一个急转弯

突然刹不住

瞬间，半吨火龙果

找到了母亲

在街巷欢快地蹦哒着

一群游客

争先恐后，捡拾

悲催的是

有一个火龙果不断滚动着

被游客践踏了

这时有个微弱的声音响起:

你踩疼我了

启示录

风筝有风，海豚有海

书本的鬓须，杂揉着语言的长舌头

一切都在叶子的飘泊中         蜕皮

这个是丧失时空的地方

那棵残枝败叶的快活树

不知不觉间

飞出许许多多         飞向大海的

小小鸟

落日偷溜开来

海上的宇宙盛开

无数的        红蓝相间的

莲花

又像钟乐从云层间

洒落下他        神秘的启示

太平洋上空

流云穿过月亮，你何必

喊疼。每当我们出现

不合时宜的念头，耳边

就有闪电划过

气温走到秋季

就变奏成秋老虎

万物尚未还原。只是肉体

都是浮世绘上的颜料

人来人往。岂非这座城之幸

隐忍不隐忍，皆是

人间常事。毫无章节的

一笔一划，延伸着走到太平洋

空

1、天空之空

有空吗有空吗

天空之城。在天降甘霖之前

巨大的窗帘在飘动

把城门都覆盖了，而

黑与灰的间隙

是一颗颗通红的心

墨色的大雨天，那一只

扇动巨翅的六翼蝴蝶

要抵达的孤独

实实在在，比我们人类的还艰难

天空

——空！空？空？！

2、空中十四行

上升

下沉

当城市的峡谷与沟壑

在一百五十五米的高空汇聚

那停留在五十一层电梯的

是我的心。不是我的身体

接住雨的，是六十层

高楼的屋面。反复回荡着

空旷的

不是山风，不是空谷

是钢筋水泥排排坐的城市

某年某月某日某时某刻

所有的时间都如坐化的浮云

狐疑，声音正在收集声音

新七宗醉

1、存在主义

冒着月光的烟

与冒着烟的月光

没有什么两样。人类

踉踉跄跄的地球

和白领酒鬼踉踉跄跄的桌子

几乎一样。鸡叫了

仙女没有起床

太阳落山了，女神出沒

这个是二十一世纪上半叶

一种纯粹的存在主义

2、回归

总有大海边的三角梅突然耸立，泪流满面

我们却任东边狂奔而来的台风

噼噼啪啪，拍打着脆弱的胸膛

我们伫立着

像突然浩瀚的三角梅

红着脸，迎着风浪，望着海洋

3、另外某个时空

在飞机失事现场

每一个人都能听见废墟的咆哮

它们被遗忘在城市化的进程里

同样的肌理，同样的象征主义

在废墟的尽头

早已窜不起孤烟

只有被暴露的巨石

或者是几十张脸的记忆

或者是被冷落的村庄

一颗星星

在夜晚时

秘密地支撑着一片

不存在的森林

确实，我还希望这或者是

根本不存在的时空

4、出沒

天坐在云上

已经很久，云上还有高原

云上的流光

流过，很多时光

流云般的音乐永无休止

走进我的耳朵

拨通我的密码

在云之上，我再度出走

月亮跟着，音乐拽着我

彩云之南，不适合出现

近景

5、鼓浪屿的三角梅及其他

海边，黄昏涌来

一片又一片的音符

屹立礁石上的郑成功

看着他的子孙们

又在海上舞蹈

（毕竟是和平年代了，

不跳舞那又要干啥呢）

夕阳笼着琴岛的音乐

今夜隐隐传来

南方有嘉木的呓语

这一处的孤独甚多

这一刻的语言甚少

三角梅曾经是梅花

又曾经是玫瑰

都似现代的烟尘啊

经常滋生，却不凋零

6、词

黑暗没有词

黎明有词

沙漠没有词

荆棘有词

城市套路深，到处都是

各种各样的词

我走到浪花覆盖的礁石

听到了不是词的词

浪花组合成的词

向八荒漫开

我发现日光岩

是日光和月光

是辞汇而不是词

7、没有回响的回响

黑色礁石上的松树

被台风刮成两半，垂下头颅

更远处的纪念碑

用的是松树底下的岩石

悲壮的勇敢，麻木多年

历史的陈迹，让空旷的回音

一直徘徊在纪念碑的上空

更像1979年植栽的那几十棵松树的沙沙声

四十年来，只有

为数不多的通灵的人聆听到了

和解

宇宙正打开侧门

没有惊动         人

林懋予说——

“有一种自然的需要诗人去体验巨大的震撼”，但是，在诗人的言说尚未铺垫好之前，万物还是显示了巨大的谜一般的沉默（包括浮躁也是沉默的另一种呈现方式），这种沉默是对我们心底的一次次震撼，它动摇了人类灵魂家园的存在根基，却又在地缝中涌现出些微希望，让先知先觉的我们终于触碰上了那条神秘的裂缝，这或许就是正在裂缝中流淌的灵性诗歌吧。

 林懋予，又名:林冒雨、中国冒雨，作品已发纸刊数百篇次，网刊无数，荣获全国性诗歌奖若干, 入选高规格诗集若干，流传海外诗作若干。【素颜人生】总编，厦门诗歌小院创始人。

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