考研笔记| 中国文学史 明代文学 《金瓶梅》与世情小说的勃兴
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◎袁行霈版◎
第七编 明代文学
世情小说：
一、以“极摹人情世态之歧，备写悲欢离合之致”（笑花主人《今古奇观序》）为主要特点的小说。
二、小说涉及世情，可溯源到魏晋以前→但晚明“世情书”概念主要指宋元以后内容世俗化、语言通俗化的一类小说→从鲁迅《中国小说史略》起，一般用世情小说（或称人情小说）专指描写世俗人情的长篇。
三、《金瓶梅》常被看作是世情小说的开山之作。
四、明清世情小说内容或着重写情爱婚姻，或主要叙家庭纠纷，或广阔地描绘社会生活，或专注于讥刺儒林、官场、青楼。
第一节 《金瓶梅》的创作时代及其作者
一、第一部文人独立创作的白话长篇小说。
二、成于万历年间，反映了期间一些奢华淫逸之风。
三、版本。
（一）最初以抄本流传；今见最早刊本是万历丁已（1617）年刊《新刻金瓶梅词话》，人称“词活本”或“万历本”，最接近原作。
（二）崇祯间有《新刻绣像批评金瓶梅》，人称“崇祯本”。一般认为此本是词话本的评改本，即将词话本回目、正文稍作删改、修饰后再加评点和图像刊行。
（三）清康熙间，张竹坡以崇祯本为底本，将正文的个别文字修改后另作详细评点，以《张竹坡批评金瓶梅第一奇书》之名行世，人称“第一奇书本”或“张评本”。
（四）民国15年（1926）有存宝斋排印《真本金瓶梅》（改称《古本金瓶梅》），将张评本秽笔全部删改，第一次以“洁本”面貌问世。
第二节 封建末世的世俗人情画
一、由一家而及天下国家。
（一）书名由潘金莲、李瓶儿、庞春梅三人名字合成。
（二）开头借《水浒传》中“武松杀嫂”一节演化开来；第10回至第79回写西门庆的暴发暴亡和以金、瓶为主的妻妾间的争宠妒恨；最后21回写“树倒湖狲散”的衰败景象。背景是北宋末年，所描绘的世俗人情立足于现实。
（三）表面写西门家日常琐事，由此写及“天下国家”，“著此一家，即骂尽诸色”（《中国小说史略》）。
二、从暴露社会矛盾走向剖视扭曲人性。
（一）写世情意在暴露，有广度；且能在普遍联系中把矛头集中到以皇帝为首的最高封建统治集团和新兴商人势力，触到当时社会基本矛盾，反映了时代特征，具相当深度；对封建统治集团的抨击不遗馀力，似“指斥时事”（沈德符《万历野获编》）。
（二）对新兴商人势力抱着颇复杂的态度暴露。
1.在传统道德观念和“重农抑商”思想支配下，总体上将西门庆作为新兴商人的代表放在被批判的位置，把他写成罪恶累累、欲壑难填的恶棍。
2.在新思潮的熏染下，用半诅咒半欣羡的态度，把这个不顾传统道德、破坏封建秩序、蔑视朝廷法规疯狂追求金钱和女人、尽情地享受人世快乐的商人写得精明强干：象征着农本的封建势力正走向没落，新兴商人正凭金钱获得所需的一切。
（三）西门庆因纵欲断送生命，指向人性弱点：对财的追求和色的冲动。
1.对女性的压抑和苦闷表现了一定同情，与晚明“好货好色”的人性思潮合拍。
2.又以冷峻的笔触、客观的描写表明假如仅以原始的动物本能和感官享受，乃至无限膨胀的占有欲向禁欲主义挑战，结果只能是理性淹没，人性扭曲，乃至自身毁灭。
3.西门庆的贪财好色完全建筑在摧残他人人性和戕害自身生命基础上，对人欲的贪求异化为人性的扭曲和人生的毁灭，揭示了：兽性毕竟不等于人性。
三、清张潮：“《金瓶梅》是一部哀书。”（《幽梦影》），悲剧意义：
（一）表现封建专制社会由于统治集团骄奢淫逸和资本势力的冲击而日暮途穷；
（二）写穷人卖儿鬻女的悲惨生活；
（三）揭示16世纪商人的艰难崛起，及其在新的经济关系尚未得到充分发展的情况下，不得不与腐朽的封建势力相勾结的丑态；
（四）客观地表明晚明人性思潮：当还未找到新思想武器冲击禁欲主义时，人的觉醒往往以人欲放纵的丑陋形式出现，毁灭着人的自身价值，新兴思想也前途渺茫。
四、常用色空和因果报应思想解释悲剧世界；大量性行为描写。
第三节 白话长篇小说发展的里程碑
一、第一部文人独立创作的白话长篇小说，具里程碑意义。
二、最显著的特点：寄意于时俗（欣欣子序）。
（一）“时俗”是当代世俗社会。
（二）长篇小说的题材从源于历史或神话，到取材于当代现实的社会，是重要转变；《金》所写的现实是家庭生活中的日常琐事；人物也是生活中的平凡人物。
（三）标志着我国的小说进入更贴近现实、面向人生的新阶段。
三、从歌颂到暴露。
（一）《三》《水》《西》等虽也写到一些反面角色作陪衬，但总的立意在歌颂明君贤臣和英雄豪杰，直接宣扬了某种理想和精神；《金》则着意在暴露：用冷静、客观的笔触，描绘人间假、丑、恶。
（二）广泛而成熟地运用“或幽伏而含讥，或一时并写两面，使之相形”（鲁迅《中国小说史略》）等讽刺手法。
四、人物性格的立体化。
（一）描写重心从讲故事向写人物转移。小说中的故事从传奇趋向平凡；节奏放慢，在相对稳定的时空环境和叙事角度中精雕细刻一些人物的心理和细节、“闲笔”。
（二）注意多色调、立体化地刻画人物的性格。以往长篇小说人物性格一般是单色调、特征化的：以某种性格特征为核心，其他诸多的性格元素只是用同一色调、在同一方向上加以补充→《西》从不同角度、色调塑造的猪八戒形象是新开端→《金》更多形象有恶有善，如宋惠莲、西门庆。
五、《金》从说话体小说向阅读型小说过渡，也反映在从线性结构向网状结构转变：
（一）以往长篇小说往往用一条线贯穿一个个故事，每一个故事又大都以时间为序纵向直线推进，且有相对的独立性；《金》则从复杂的生活出发，每一故事在直线推进时常将时间顺序打破，作横向穿插以拓展空间，纵横交错，形成网状结构。
（二）全书总写西门庆一家兴衰，其中以西门庆为中心形成一条主线；与此并行的如金莲、瓶儿、春梅等故事单独成一线，在一个家庭内矛盾纠葛联成一体；这个家庭又与市井、商场、官府等横向相连，组成意脉相连、浑然一体的生活之网。
（三）从局部看，如第14回至第19回主干情节写李瓶儿与西门庆偷情至娶嫁，但在纵向推进过程中，横向穿插进许多既与主干情节相关而又可独立于外的人物和事件，各色人物和故事相互交叉，既千头万绪，又浑然一体。
六、语言多“市井之常谈，闺房之碎语”（欣欣子《金瓶梅词话序》），在口语化、俚俗化方面作出尝试。
（一）长篇小说语言的发展：《三》半文半白→《水》《西》在语言通俗化、个性化方面前进一步，基本还是经加工的说书体语言。
（二）《金》语言俚俗，用“家常口头语”（张竹坡批语）；又大量吸取市民方言、行活、谚语、歇后语、俏皮话等：有时平淡无奇，有时汪洋恣肆。
（三）《金》语言是在富地方色彩的家常口头语上提炼出来的文学语言，虽并未淘尽套话，时有生僻、粗鄙之病，但总体俚俗而不失文采，铺张而又能摹神；不但是刻画人物“面目各异”形象的有力工具，也给整部作品带来俗世情味和鲜明的时代特征。
第四节 《金瓶梅》的续书及其影响
一、续书：
（一）《金瓶梅》最早续书名《玉娇李》（或作《玉娇丽》）。沈德符《万历野获编》载：此书亦出《金瓶梅》作者之手，与后来《玉娇梨》并非一书。
（二）明末遗民丁耀亢《续金瓶梅》
1.借吴月娘与孝哥的悲欢离合及金、瓶、梅等人转世后的故事，写北宋亡国、金人南犯的军国大事，“意在刺新朝而泄黍离之恨”（平步青《霞外据屑》）。
2.过多的因果说教和秽笔，削弱了小说的思想意义，也使作品结构松散。
3.康熙间有人将其中有碍于清朝当局的内容和说教汰除，又在情节上稍作整合，改易人物名字，名《隔帘花影》。
4.民国初孙静庵将《续金瓶梅》重新删改，政治思想上保留所有触犯清政府的违禁之语，以迎合资产阶级民族革命的思潮，书名《金屋梦》。
二、为世情小说的发展奠定了基础，两大流派：
（一）以才子佳人的故事和家庭生活为题材来描摹世态，如《玉娇梨》《平山冷燕》《醒世姻缘传》《红楼梦》《海上花列传》等，以《红楼梦》为代表；
（二）以社会生活为题材、用讥刺笔法来暴露社会黑暗的，如《儒林外史》《官场现形记》《二十年目睹之怪现状》等，以《儒林外史》为代表。
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04 常见部首解说（一）
03 假借与通假
02 隶变
01 形声字的形符和声符
服饰与饮食类基础字形讲析
第二章 秦汉文学
33 汉代乐府诗歌
32 汉代散体赋
31 《汉书》的写作特点
30 班固和《汉书》
29 《史记》的文学成就和影响
28 《史记》的思想内容
27 司马迁的生平和《史记》
26 西汉后期和东汉的论说散文
25 西汉前期和中期的论说散文
24 秦汉文学总论
第一章 先秦文学
23 屈原的影响和宋玉
21 《韩非子》（二）
20 《韩非子》（一）
第三讲
汉诗
步出夏门行·观沧海
陌上桑
妇病行
战城南
第二讲
楚辞
楚辞 九歌·山鬼
《楚辞》的作者
《诗经》与《楚辞》的区别
第一讲
诗经
唐风·山有枢
王风·君子于役
周南·关雎（下）
诗经 绪言（骆玉明）
名章精读（人皆谓我毁明堂章）
名章精读（交邻国有道章）
名章精读（庄暴见孟子章）
名章精读（《梁惠王下》概说）
二、有仁义，行王道
名章精读（《梁惠王上》篇 小结）
名章精读（齐桓晋文之事章）
名章精读（国天下莫强焉章）
名章精读（寡人之于国也章）
名章精读（孟子见梁惠王章）
《梁惠王上》篇概说
《孟子》的成书流传和内容结构
课程说明
明代文学
《西游记》与其他神怪小说
汤显祖
明代传奇的发展与繁荣
明代杂剧的流变
明代中期的文学复古
明代前期诗文
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《三国志演义》与历史演义的繁荣
绪 论
元代文学
元代诗文
元代散曲
南戏的兴起与《琵琶记》
南方戏剧圈的杂剧创作
南宋后期和辽金的诗歌
词的初创及晚唐五代词
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晚唐诗歌
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