在与杨祐宁相谈月光、日出 、大树、流星与海的时光里

原文刊于《时尚芭莎》杂志6月下

摄影/钟灵ZhongLin 

策划、形象/葛海晨AnnaKot（芭莎电影） 

采访、撰文/吕彦妮 

统筹/张婧璇Coco 

服装统筹/阴博文Blair Yin 

妆发/陈旻卉

服装助理/李静怡、Daisy

杨祐宁的家门口，有一棵很大很大的树，他没办法准确叫出那棵树的名字，但是他认得一年四季不同时节里，那棵树的样貌。他自小就喜欢观察，喜欢大自然，也深深相信自然可以给人能量与慰藉。但你若说可以有机会自由选择，他倒不愿意真的去做一条鱼或者一颗流星，他还是喜欢做人，活生生的，在生活的浪里翻滚或小憩，赶一场台风天里的海或安安静静看一场落日。

在与杨祐宁相谈月光、日出 、

大树、流星与海的时光里

采访、撰文：吕彦妮

飞碟屋与古典音乐

从中国台北市区开车往新北方向走一个多小时，就可以抵达一个叫作金山的地方，那里紧挨海边，曾经是中国台北有名的海水浴场。我们此行前往演员杨祐宁先生的家乡中国台北拍摄，就专门选择了这里的一片海边，人很少，还有一幢幢老旧的房子。

巧合的是，这片海他再熟悉不过了，因为儿时这里恰好是爸爸妈妈常带他和姐姐来玩水的地方。他记得真切，妈妈很厉害，可以漂浮在水上不用游就跟着海水荡啊荡的，他让妈妈教他，妈妈就会横着抱住他，让他躺在水里，试着一样漂起来，但其实妈妈的手总在他腰和后背的地方悄悄护着、扶着。他也记得爸爸会常常站在水里和他们一起玩。他就一直以为爸爸妈妈都是水性极好的人，直到很久之后有一次家人一起谈起，他才知道爸爸其实很怕水，所以总是选择很浅的地方站着。

金山海边那片老房子，也很妙。这里是早年间经济兴盛时的一片富人区，有钱的人会买下这里的别墅海景房来供他们度假小住，杨祐宁记得小时候这片豪宅被大家叫作飞碟屋。「飞碟屋长得真的太厉害了，就是一个飞碟的形状，圆的，一栋有四个，1234就是四个飞碟，组合成一栋房子……这真是很科幻的一个地方，后来莫名其妙就被废弃了，是不是更神奇？」他竖起一根手指，「如果现在那边还有一批飞蝶屋再卖，我应该会马上买一栋。」他发誓他说的是真的，他觉得飞碟屋太酷了。

杨祐宁一直对「科幻」这东西非常着迷，科幻电影就别说了。几年前他又因为买房子弄装修，开始钻进了建筑和家装这个无底深洞里，一番钻研之后他发现了上世纪六七十年代美国家具的一大特点，就是在设计上都有浓重的科幻色彩。「那个时候是全球太空大爆炸的时期，美俄两国在争谁能够先上太空，所以那时候的设计都是很前卫的，材料、颜色、线条，都很有未来感。你现在再看那个年代的家具，就可以看到当时人的想象力。」

说起建筑和家居设计的杨祐宁，嘴角一直是上扬着的，洋洋洒洒。他爱日本建筑设计师妹岛和世，说起她设计过一栋美术馆，设计概念就来自于一张纸。「把一张纸铺在桌面上观察，那张纸是在浮动的，她于是把这个概念带入建筑立面里，很厉害的。她设计过一个民用建筑，用方块作为主要元素搭建，最后组成一个有互动有流动与自然和谐共融的社区。」

前几年去捷克工作的时候，趁拍戏空档去了一趟德国，特意抽出时间去柏林的犹太人纪念馆，慕名前往就为了感受从一个深邃的地道穿过进入纪念馆的体验——「那种感觉就好像是你要走过一段漫长的压抑的氛围，才能进入历史中去，而且那个纪念馆其中一栋楼是没有门的，你就会思考，为什么它没有门？它要通过这个设计告诉你什么？」

艺术是什么？艺术家又是什么？杨祐宁有自己的看法：「艺术家是一个人很执着地在做自己的事情，然后把这件事情做到能力范围内的最好。但并不见得是曲高和寡的事情，才能叫艺术家。」

杨祐宁这种想法的来源与爸爸的喜好息息相关。从杨祐宁记事起，就知道爸爸很喜欢古典音乐，可是他没有去学什么乐器的演奏，他就是一直在学习怎么听古典音乐，学了很多年，一直到现在，只要他有空，都会找朋友来家里，义务教大家怎么听古典音乐。是爸爸对杨祐宁说的：「你觉得古典音乐是艺术吗？我告诉你，只要是能够让人起鸡皮疙瘩的都叫艺术，只要感动你了，就是艺术，无论那是什么。」

天堂与一场盛大的落日

去年在丽江拍摄电视剧《天龙八部》那阵子，杨祐宁总是收到早晨6点出工的通告，云南的天亮得晚，出门时通常还是黑漆漆的夜空上挂着满天繁星，他于是习惯性地一出门就看星星。「一定会看一下，心里想着，很美，好，出门啦。」每天这样做，每天这样做，直到有一天他一抬头，刷，一颗流星划过。

杨祐宁在新版电视剧《天龙八部》中，出演乔峰

他对大自然的爱，来自家族的影响。

「因为我妈妈超级爱月亮，所有的人都知道我妈妈很爱月亮，所以每个人看到一个很美的月亮，都会拍照传给我妈。我们家的习惯也是这样，哪天突然走一走，看到月亮刚升起的时候，很大的，就任何人，不管是我、我姐、我爸，都会打电话给我妈，说：『快，你赶快出来看一下月亮。』」

所以，杨祐宁说，他自己会是今天这个样子。

他的家门口有一棵很大很大的树，他不知道那棵树的名字，但它一年四季的变化很明显，他了然于胸，也喜欢观察春夏秋冬里树叶树枝的变化。

大自然会给他能量。

冲浪，这已经是几乎尽人皆知的杨祐宁的爱好了，连带着还有他与张孝全的坚固友谊，也成就了这对冲浪兄弟。玩了十多年冲浪，杨祐宁说他现在已经告别了最初那种想要从中寻求刺激的阶段了，求帅、求夸张、求冲一个大浪的欲望不多了，他更加享受从计划要去冲浪到最终整个人融入大海的感觉。

两个月前去菲律宾冲浪那一次，其实按照通常的标准来说，是「失败」了的。天气不好，下大雨，浪况也不好，总体来说就是无浪可冲。杨祐宁也想过要不干脆算了，但既然来都来了，「下去泡泡水也好」。他骑摩托车过去，把车停在路边，又徒步走了大约800米，穿过一片茂密的椰林，才真的到海边。当时已经大雨如注了，他就趴在板子上，泡在海水里，雨打在他身边。「就像《一代宗师》开场那段戏，雨啪啪啪的，水珠非常大。」他就在雨中的海里漂着，看着远处岸边那一排椰林，四下空无一人，只有他和分不清是雨水还是海水的一片汪洋。「你知道那片海叫什么吗？叫paradise，天堂。我当时就想，今天我一个浪都不用冲了，我就在这里这么待着，就够爽了。」

冲浪是为了什么？「冲浪是为了它可以带我离开现实的生活。」

他还在南加州的海里第一次目睹过一场盛大的落日，太阳落到海平面下。「一颗球真的接触到海平面那一刻，后来我才知道，这其实是蛮难看到的……一颗太阳，碰到海平面，会变形，会从圆的，下面变成平的，慢慢地拉出一条线。」那一刻所有冲浪的人都会停下来，坐在海面上，心照不宣地，一起看落日。

另一次冲浪，一样的景象出现在日出时。「你坐在海面上等，等日出，太阳出来到大概一半的时候，好，你又可以开始冲浪了。」

其实生活里、现实里，不见得真有什么不得了的事情需要逃避和承受，杨祐宁说，没有那么复杂。「我就是看到一棵树，很喜欢，就会一直看着那棵树，星空也是一样，可以离开原本那样的生活状态，一瞬间，我会很极力地记住那个画面，就是这样子。」

一个多小时的相谈，我们花费了太多时间在聊太阳、月亮、海与流星，看起来无用，但这也确确实实是组成杨祐宁的一个面向，这个面向由很多很多个瞬间构成，这些瞬间之外的另外一种巨大的现实是，这几年间，他其实一直在工作，马不停蹄。他有点不敢停下来，他怕被遗忘。日落和日出固然浪漫，却也转瞬即逝，再热爱，也要面对那一瞬之外的漫长的夜与日。这些道理，杨祐宁都明白得透彻。

INTERVIEW

对于工作，你的追求到底是什么？

杨祐宁：对于工作的追求……其实蛮难回答这样子的一个问题。我觉得演员都一直在等，等着剧本，等着机会，一个好的剧本会让我有很多的东西想要在上面去发挥、去创作，我觉得我可能追求的只有这个兴奋而已。因为我实在没有办法跟你说我现在追求的是什么，我没有办法设一个目标。难道我要说「我希望三年后变成影帝」，这个事情太不真实了，你要演什么角色才能当影帝？我只是希望能演到一个可以让我完全付出，就算是精疲力竭都值得演的一个好角色，那是我的追求。

你会怕被别人忘了吗？

杨祐宁：市场本身就是很残酷的，因为我以前确实经历过一段类似的事情。当兵回来的时候，之前我一直觉得我完全OK，才一年而已，观众不会忘记我的，但是其实观众忘记你的速度，比你想得还要快……市场不断不断地在进步，你好像还一直在原地等待，那个就会让我比较慌。

你为什么不能像你的好朋友张孝全一样完全放松下来？

杨祐宁：我自己知道我是一个不太放松的人，我不喜欢自己这样子；我知道我是一个有比较多框框的人，我也不喜欢自己这样子。所以我会很强迫自己，打破某些框框，或者是不会被什么东西局限。当我发现自己又限制在一个框框里面的时候，我会对自己说「不行不行」。可是我的个性使然，我就是一个很「龟毛」的人。我会意识到我在局限自己、在钻牛角尖的时候，就会努力拉自己一下。

现在对你来说最重要的事情是什么？

杨祐宁：家，对我来说，是一个最重要的东西了。前年我们家的餐厅要暂停营业，当时还不知道下一个店会开在哪里、什么时候开，那时候我们家的店已经开了20多年，结交了非常非常多很好的朋友。我记得那时候我正在拍戏，我就请假说，我们家结业的那一天，有一个party，我一定要回去参加。当天晚上对我来说是非常感动，我们家4个人，轮流在讲话，都哭了。就我爸妈站在那个桌子上跟所有的好朋友讲话，讲到他们俩都在哭，我在下面也是哭到不行。人情是很重要的。情是很重要的。

杨祐宁和父母

你会一直做演员吗？

杨祐宁：我真的不知道。因为我说真的，很小的时候，我自己心里面有一个很美好的愿望，就是以后老了，我可以定居在能冲浪的海岛上面，然后在那边当一个牧师。我白天可以冲冲浪，下午有聚会，到了周日可以在教会里和大家在一起，我觉得，这是我理想的老年生活。

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