他们像台风天，每一片云聚在一起，下了场酣畅淋漓的大雨
The following article is from 芭莎电影 Author 吕彦妮
《隐秘的角落》海报
本文原刊于「芭莎电影」微信公众平台
摄影/ @haochen
策划/ 葛海晨
统筹/ 阴博文Blair
造型/ 刁刁
妆发/ 查理
新媒体/Timmy
助理/ 杨梓雯、群群
一部影视剧，若脱离团队合作，几乎是难以成形的；但若在过程中过分讲求艺术上的「民主」，又实在难以趋向杰作。艺术之独立与协作的边界在何处一直以来都是微妙谐趣的课题。
但毋庸置疑的事情是，如果你发现一部作品很好看，背后必然是由一群各异又相似的人合力加持而成的。
《隐秘的角落》便如是。
在大结局揭晓后的第五天，我们排除万难地策划了这样一次对谈，参与其中的人一共有12位，他们是这部剧的核心主创。这是自去年初秋在湛江拍摄结束之后，他们第一次整整齐齐凑在一起，漫谈这一遭辽阔激昂的精神与才力的碰撞。
导演辛爽用joyside乐队的一首新歌的歌名来描述《隐秘的角落》这个创作团队——《not my time to die》，官方翻译是「命不该绝」，但他更喜欢的一种译法是：「生正逢时」。
12位受访的《隐秘的角落》核心主创：
制片人卢静/执行制片人宋存松/
导演辛爽/摄影指导晁明/
造型指导田壮壮/剪辑指导路迪/
选角导演李俊霆/录音指导张楠/
第一编剧潘依然/第二编剧孙浩洋/
作曲丁可/美术指导李佳宁
（排名不分先后）
他们像台风天，
每一片云聚在一起，
下了场酣畅淋漓的大雨
0
1
「欢迎大家来参加我的婚礼！」
经历了妆发、换上了我们特意准备好的三件套西装的导演辛爽，在连线成功后对他这群伙伴们自嘲地大喊着。
受种种原因所限，抵达拍摄现场当面畅聊的主创只有辛爽、制片人卢静和执行制片人宋存松，另外9位主创则是通过手机连线的方式同时间在线参与。大家几乎都是第一次见到导演如此正式的造型，摄像头一个一个打开的瞬间，第一反应都是大笑打趣。
一屏幕小框框里，每个人都呆得很舒服，龇牙咧嘴很开心的样子，一时间都在说话、打招呼，简直听不出谁在对谁讲，折叠了的时空里尽是来来往往嘶嘶拉拉的电流。
除了作曲丁可人在巴黎与大家有数个小时的时差外，其余所有人都在东八区内，只不过分散在北京、上海、重庆等各地。
选角导演李俊霆连线时的位置较为奇特，是在「高速公路休息区」的车里。
此外，摄影指导晁明和剪辑指导路迪还凑在了一处，两个人在整个谈话过程中应该不断在交流，即使是在别人讲话他们闭麦时，依旧能通过口型判断他们一直在说对口相声。
多亏了有制作人卢静坐镇，连线伊始的喧嚣才稍稍平复。
0
2
这两周，他们都过得不甚平静。
《隐秘的角落》开播即热度爆表，观众对剧目的关注已经超越了讨论剧情、表演，甚至延伸到了对音乐、摄影、美术、角色造型、声音设计的解析与好奇。
卢静后来看到越来越多的人在朋友圈、微博、抖音等社交媒体上为这部剧打call，她最深的感受是「一夜之间多了好多战友」，而不仅仅是剧组的200多位同仁。
宋存松则只有在豆瓣开分那一天是很开心的，至此之后就「非常焦虑」，「每天起来之后发现为什么收尾工作还没结束？又有新的工作出现了。」
辛爽「喜忧参半」，喜的是「观众喜欢」，「忧」的则是「感觉生活被打乱」，他每天都不想碰手机，「现在好想把手机摔碎了扔了。」和他一样每天想把手机放在「百米之外」的人是丁可。
晁明每次都发言都充满戏剧性，要么极其严肃认真，要么极其插科打诨。这会儿他属于前者，他说自己认真地看了几乎每一条弹幕，尤其对一些意见非常重视，觉得是可以吸取经验和找到问题的好途径。
李俊霆和第一编剧潘依然、录音指导张楠近来被朋友们问到最多的问题就是让他们给剧透，当然，都被他们拒绝了。
第二编剧孙浩洋一直在潜心追剧，之前已经在剪辑房看过很多遍的她，这次跟着播出节奏看了一遍，之后又重温了自己特别喜欢的段落。就在这次连线前，她才刚刚有了一点「出戏」的感觉。
剪辑指导路迪、造型指导田壮壮和美术指导李佳宁可能是心情最平稳的三个人，他们或是在休息，或是已经进入了新的创作环境中，开启了新的忙碌。
在接下来的连线里，我们提出了6个问题，请12位主创依次回答，你会发现，他们是个性如此不同但底色又那么相似的一群人，他们的专业、丰富、执拗、有趣，甚或一点点拧巴，都是这次创作得以「成事」的基石。
我们无意高调渲染某种成功的必然，只想自然呈现一群磊落的伙伴们的午后畅谈。我们的所见所闻势必不能全面，但他们将来的交情与可能，却是无限的。
左起：造型指导田壮壮、剪辑指导路迪
声音指导张楠、导演辛爽
摄影指导晁明、美术指导李佳宁
要特别说明的一点是，以下所有采访实录的顺序，都是由他们内部自动生成的，一个人回答完问题，会挑选下一个人来回答，所以我们在呈现中也遵循了他们当时的意愿。
Q1：若在《隐秘的角落》所有角色中挑出一个人，最能让你产生共情，是谁，为什么？
导演辛爽肯定张东升啊，因为我也到了该担心发际线的年龄了。
造型指导 田壮壮
我比较共情三个小朋友吧，因为自己也有女儿。在童年美好的时期里，他们隐藏太多秘密，还有各种挣扎，想一想，很令人难过。
作曲丁可
我比较共情朱朝阳，因为我从小父母也是离异，所以比较理解他那样一个小孩，会经历什么样的伤痛，他跟他父母经历的，包括跟父亲的那种情感，我都能够get到。
录音指导 张楠我觉得最共情的是张颂文老师饰演的朱永平。他没做错什么，但是怎么觉得这些事儿都挤在他身上？失去朱晶晶，对朱朝阳的爱，在两个家庭之间平衡又无力……
选角导演 李俊霆我最共情的就是王立，因为我演了王立。发际线我想我不用担心，我头发很茂盛，我也没孩子，但是我很爱我姐家的孩子，是特别不理性的溺爱。家里不让干啥的时候，他只要找到舅舅我了，我就带他干，然后家里也没人敢说啥。
选角导演李俊霆饰演王立
美术指导 李佳宁我共情的是乐乐——老陈的孙女。因为那是我女儿哈哈哈哈哈。
摄影指导晁明我最有共情的就是周春红。因为这个角色是很多母亲的提炼，包括我的母亲。因为她是一位教师的缘故，所以生活中也总认为自己所做的事或者判断都是对的，甚至有一些倔强。有共情当然也离不开刘琳老师对人物的塑造。这个角色演得太好了。
剪辑指导 路迪
我共情的也是朱朝阳，因为跟我小时候的经历有关系。我小时候父母关系也不是很好，我妈妈总我问一个无法回答的问题：「假如妈妈和爸爸有一天不在一起，你跟妈妈还是跟爸爸？」很难回答。
第一编剧 潘依然朱永平。人到中年，万事不易。我比较能够感受能理解他的生活，无意识里希望给这些人尊严。
第二编剧 孙浩洋我是对严良有共情。有两个原因，第一是本身对这个角色的喜爱，因为《无证之罪》，我写之前相信严良是真实存在的色。第二个，我觉得我跟他有一点点相似，写他的时候更能感受到他身上的情绪。小严良真的很好，我真的经常在微博上说我是「妈妈粉」，真的很喜欢他。
执行制片人 宋存松应该是朱朝阳吧。虽然我小时候没有经历他那样的经历，也没有跟他一样的家庭遭遇，但不知道为什么，可能某一些时刻就会觉得他的那种感受是你的小时候也会有的。
制片人卢静
我觉得只有一个人不够，普普、王瑶和周春红。我很喜欢编剧和导演塑造的女性角色，我在她们每一个人身上都能找到共鸣、找到自己的影子。一个剧里的人物写得很好，并不是说让观众只能代入一个人，而是能在每一个人身上都能找到自己。
导演 辛爽最艰难的一次选择，我觉得是戒槟榔。因为现场需要体力和精力，需要用大量的咖啡、烟、槟榔这种东西。有一天在现场嚼槟榔的时候，颂文老师说你嚼槟榔看起来特别油腻，然后我说我要把这个看起来很油腻的事情戒掉，那是比较艰难的一个抉择。我会比较介意演员现场对导演的看法，如果说你油腻的话，这个有可能意味着他对你不信任。但是我又需要很多东西给我一些刺激，所以槟榔这个事儿其实到现在我还没戒掉。我在尽量少吃，因为那个东西对身体不太好。
选角导演 李俊霆我最艰难的是最后选小孩子角色的阶段。那天是特残酷的一天，一共有6个孩子，两组的严良，两组的普普，两组的朱朝阳，最后每个人搭配起来试了两段戏，我们再把这些人搭起来看看哪个好哪个不好，最后选出来这三个孩子。我见了有好多孩子，每一个都是精挑细选出来的，对孩子其实挺残酷。我后来会跟没有选中的孩子说，并不是因为你不够好，输给了别人，你没有，这个行业对于角色来说只有合不合适的。
《隐秘的角落》选角花絮
造型指导 田壮壮
如果非得说到一个特别难的抉择就是定妆，给普普剪头发。当时她来的时候是一头很乌黑的长发，大家一起的讨论，说还是剪了吧。但我看到演员的时候，又不忍心给她剪。她当时是有抵触，后来我承诺，以后你的造型我都包了，她说好吧。在剪的时候她还拿iPad看着动画片，还好剪了之后她特别满意，她还挺喜欢那个短发的。
摄影指导 晁明我觉得最难抉择的是选景。我们一周时间一共去了5个城市：武汉、长沙、湛江、佛山还有永州。当时到了湛江，海边就是那个废弃的大白船，我就觉得这个地方其实就是普普和严良藏身的地方，是这三个孩子的秘密基地。但是剧本里面这个秘密基地的夜戏非常多，从技术层面来说其实难度非常大，而且在湛江的资源相当有限。但是考虑到湛江总体的气氛或者气质，最后我们觉得即使面对困难，也要在这里拍摄。
剪辑指导 路迪
老陈退休吃火锅那场戏。考虑了挺久的，一开始挺想拿走的。
美术指导 李佳宁我应该和晁明差不多。我记得湛江还是在我地图上瞎说的一个地儿，结果后来看完一圈大家喜欢这个地儿，我就有点后悔，因为确实是道具太难找了。后来我觉得大家既然这么喜欢，就在湛江了吧。
录音指导 张楠后期刘琳老师配一场戏的音，是和马主任在宾馆吃橘子。当时拍的时候窗外有好多汽车的声音，噪音特别大，我觉得不太好，想让他们重配一下，但是重配完的情绪没有同期好，我想了很久。后来跟导演商量，觉得还是要以同期为主，因为他们演的时候情绪代入是最对的。
作曲 丁可
我本身创作的时候一般是不纠结的，我纠结的时候一般都是我跟导演有些分歧的时候，每一次都是这样。就拿这个片子举例子说，我做第一批音乐的时候，有些我特别特别喜欢，但导演会有不同意见。我是坚持我自己还是去根据他的意见修改？我拍就问自己，你真觉得你的东西是无可挑剔的吗？如果是，就坚持，如果你觉得导演说的有道理，就按照导演说的修改。
执行制片人 宋存松最纠结的阶段应该就是拍摄阶段，我觉得我每天都在「睁眼说瞎话」。为啥呢？因为我们拍摄周期其实也不算短了，75天，超期变成77天，但是我们每天的工作时长非常长，十几个小时，导演每天要面临很大压力，如果我要是站在导演的角度，确实会觉得某一些时刻觉得没法干了。但处在我这个角色上，就得每天「睁眼说瞎话」地告诉导演：没事，咱还能拍，咱再拍拍。
第一编剧 潘依然对结尾意味的把握，到底让观众带着什么样的情绪跟这个故事说再见。最后的选择我觉得是一个从情绪绵延的角度做的选择，什么样的东西能让你最牵肠挂肚？让你最不容易忘记？
第二编剧 孙浩洋最艰难的抉择，那可能是去湛江。因为我之前没有跟过组，不知道能不能去完成这些工作，能不能胜任，所以当时心理压力很大。但当时大家给了我很多鼓励，让我觉得这个是我最棒的一个选择。幸好我去了，可以见证各位老师创造的过程。
制片人 卢静
我每天都要做好多决定，每一次做决定其实就遵循一个标准：导演要什么。我的选择就是辛爽，看他想要什么东西，看他的选择是什么，我们就尽全力去配合实现他想做的东西。既然选他了我就要相信他，我之后的所有决定都基于这一个标准。
导演 辛爽辛爽问宋存松：你什么时候能开始穿山本耀司？
（问导演：为啥问这个问题？他说，他有个习惯，和一个人呆久了，就会默默观察，把自己认为合适的衣服、造型，凭想象安在这个人身上……）
宋存松：等我把这段时间的工作结束，结束之后还要放假，放假之后才能考虑这个问题。
执行制片人 宋存松问丁可：你的作息到底是怎么样的？一般你都是北京时间晚上七、八点的时候会回我微信，然后一直聊到早上五点，但是我并不知道那个时候是你的早上还是晚上。
丁可：那段时间醒来之后一般不太想看微信，我起床是北京时间下午七、八点，起来心情特别差，所以一般等状态好些才会看手机。
作曲 丁可
问卢静：你觉得做这种剧跟做电影，在制作上相差很大吗？
卢静：好专业的问题。不管是从做电影还是做40集的电视剧，或是12集的短剧，我觉得都要从内容出发，看咱们想拍的这个东西适合几集就做几集，这是我的出发点。比如说《坏小孩》，真的就是适合12集体量的作品，要看这个内容本身适合什么。对比电影和剧集，咱们其实已经是一群很努力跟很拼命的人，但现实给我们限制二者的差距确实是拍摄时间。如果我有更多的投资，像电影那样的，那这次我可能不仅仅拍77天，我甚至想拍100天、200天。
制片人 卢静
卢静没有提问，她说和大家太熟悉了，从第一天到今天，它每一天都在跟他们每个人对话，好像没有什么不知道的。
录音指导 张楠问卢静：第一个问题，咱们这个片子在你心目中能打多少分？如果10分满分。还有一个问题，你之后还会再接触悬疑类或者警匪类片子吗？我觉得做得很辛苦。
卢静：我会拍，如果还有好的故事或我喜欢的我还会拍，我不害怕。我希望行业内的其他制片人或者其他主创不要害怕这样的题材。分数，给片子打分这件事情就留给观众吧，我给每个主创打分吧。他们每个人在我心里都是10分，如果可以打12分20分或者更高分数他们都值得。
第一编剧 潘依然问辛爽：第六集给朱朝阳喝牛奶的那场戏，琳姐有一个开风扇的细节，是怎么来的，剧本里没有写啊？
辛爽：那个是琳姐自己发挥的。琳姐现场走过去，她觉得那个动作需要有一个自己的调度。她在现场走了三个位置，从门口进来，然后坐在了床边，然后又站起来坐在了椅子上，又回到了床上。起来的时候她觉得她那块情绪应该有一个更强烈的发泄，所以才会做了那个电扇的动作。我老在说咱们剧本里或者我脑子里呈现的那个东西和演员现场的那个东西是不一样的，因为咱们其实还是隔了一层，我隔了一层脑子，你们隔了一层纸，我觉得对演员来说他们才是真正活在那个场景里的人，你把他放在那个场景里，他自己会有生命，他知道会怎么做那个动作的。
摄影指导 晁明
晁明也没有提问，他提了一个建议：我特别想在这部剧都播完，结束以后，大家能够像现在这样再坐到一起，总结一下这个戏，我们有一些什么经验，有什么问题，可以再进步。
美术指导 李佳宁问辛爽：导演你每天要改飞页改到两点多，早上七点要出工，你睡不睡觉？
辛爽：我基本上在剧组里，每天能睡5个小时对我来说就是特别幸福的事儿了，因为改飞页这个事儿，其实对于所有的主创来说都特别讨厌。我头一天晚上越晚出飞页，他们基本上很多时候是没有时间准备第二天东西的。但我还是本着要把我们第二天拍的戏调整成一个我们觉得最舒服、最有效的方式，我们只要还有1分钟的时间，我就要争取把每场戏做到最好。虽然会给各个部门造成特别大的困扰，但是我觉得这样做是值得的，虽然我自己也觉得很内疚、很抱歉。
其实我也会撑不住，可能好多人不知道。有一天大概是晚上两点多收的工，第二天应该是早上七点多出工，我实在是没法坐着了，因为太累了，我就半靠在酒店的床上，拿着iPad开始改第二天我们要拍的戏。我改着改着自己就不知道了，失去知觉睡过去了，睡完之后我突然一下惊醒了，一看还有4、5页没改完，然后我就挣扎着从床上起来继续把那5页的东西改完……
《隐秘的角落》拍摄中
选角导演 李俊霆问张楠：拍戏的时候，声音做得好可能和表演好摄影好美术好不太一样，不那么容易被观众注意到。楠哥是怎么看待这个问题的？
张楠：如果让好多观众听出来好多声音特别好，是挺出戏的。因为我之前跟卢静说过，一个声音好，不会让人听起来它有多好，最重要的是真实。我在看弹幕上好多人都在说真实，其实我还挺高兴的。
辛爽这时主动要求补充道：有一场朱永平和朱朝阳在游乐场的戏，其实本来我们之前那场戏声音都已经做好了，无非就是游乐场的环境声，素材库里也有大量的环境声可以挑选。但楠哥说这个环境声觉得还是不对，没有那么好。他就自己背着麦克风，带着他儿子去游乐场玩了一次。其实玩是「假」的，去收声是真的，那场整场戏我们用的都是游乐场真实的环境声。
剪辑指导 路迪
问李佳宁：你孩子长大以后要拍戏你会同意吗？
李佳宁：能有一个这样机会，我是觉得挺有意思。感谢卢静，感谢导演，感谢剧组能让她来演，长大了没想，以后再说吧。
第二编剧 孙浩洋问卢静、辛爽：在你的心中，如果用一种水果形容每个人，分别是什么水果？
卢静：我就说你吧，你在我心目中是水蜜桃，甜甜的美美的。
晁明补充：我替导演回答一个！我绝对是那个榴莲，第一眼看上去全是刺儿，然后远处闻绝对是臭的，你只有吃了才是香的。
《隐秘的角落》拍摄中
造型指导 田壮壮
问辛爽：你以后拍戏的个人风格会像《隐秘的角落》一样，还是会改变？
辛爽：我其实也不是用风格来定标准的，我觉得不管做什么戏，不管做什么事情，唯一的标准就是做到自己对得起自己，只要对得起自己其实就是对得起观众了。
导演 辛爽
我就用Joyside一首新歌形容，叫《not my time to die》，官方翻译是「命不该绝」，但其实我更喜欢的一种方式是「生正逢时」。
制片人 卢静
我觉得我们是一群很疯狂很勇敢的人。我也经常说自己这两年就跟女疯子一样，但是我觉得我庆幸我遇到一帮跟我一样的人。
第一编剧 潘依然青色，一半蓝色混合一半绿色。绿是我觉得我们还在长大，我们还在生长，给人有一种生命力的感觉；蓝的话是我偶尔会觉得我们有一种忧伤的气质，可能忧伤属于年轻人。
作曲 丁可
我觉得大家都特摇滚乐。
造型指导 田壮壮
我用一句话形容我们团队，就是：你喜欢的人恰好能给你最好的东西。
摄影指导 晁明
联合作业（这个词）。这个词是我们在电影学院大四的时候，每一个系，每一个专业的同学大家联合到一起拍一个短片的故事片。这种状态特别像现在，大家的年龄都很接近，大家都很有共同的语言，大家会攒到一起拍一个作品。为什么我觉得像在大学时那种创作的感觉呢？之前一起拍《无证之罪》，在东北，很冷的时候去看景，当时最后看的一个景是一个澡堂子，我们进去说顺便泡个澡暖和暖和吧，结果我们都脱光了，在那个澡堂子里面站了一排，我当时忽然觉得这不是大学吗？虽然都发福了，都胖了，但是忽然感觉回到大学公共澡堂子那种感觉，特别好。大家在一起有这种莫名的凝聚力，这个凝聚力会给你一个非常好的创作空间。
剪辑指导 路迪
我如容这个团队的话，就用一个词：发芽。《无证之罪》是颗种子，《隐秘的角落》发芽了。
美术指导 李佳宁
用一个词是：碰撞。我们几个所谓的学院派师兄妹们，加入了辛爽丁可这样的「匪气」主创，大家在一起碰撞才有的这样一部片子。
选角导演 李俊霆
我没啥太大的语言天赋，大家都是特别可爱的人。每个人可能单独做采访的时候不会有现在这种氛围，把大家凑在一起的我觉得这种放松、这种每个人有不同的可爱方式，让我感受挺深的。
录音指导 张楠
我们在工作的时候是一个严肃的状态，但是在私下来说又特别可爱。尽管我们不都是同学，但「同学」两个字特别符合咱们这个团队，比工作关系更亲近相处更随意，也能像同学一样纯粹地去做一部片子。
第二编剧 孙浩洋
在我心里，我们像台风天，大家是每一片云，然后聚在一起，一起下了一场比较酣畅淋漓的大雨。
执行制片人 宋存松
大家都是在互相尊重吧，这个挺重要的。大家的目标就是希望这个片子更好，整个工作氛围就是大家互相都尊重这种事实的存在，并且会为它来做一些可能会增加自己工作量的事情。
制片人 卢静
是宋存松，我的执行制片人。整个项目里我跟他几乎没有不能一起分享的事情，也没有不能一起解决的问题，我很感谢他的陪伴。一个人无法完成所有事的，拍电影拍剧是集体的艺术。
执行制片人 宋存松
应该是导演吧，启发是让我对生活和工作能分开看待。
导演 辛爽
卢静，她教会了我无论面对什么情况，为了作品，别放弃。
摄影指导 晁明
首先给我最大帮助的是我的摄影团队，近乎极端的拍摄环境，大家依旧保持高亢的工作状态，真的很感激大家，其次是感谢导演的信任，给了我很大得创作空间，然后还有制片团队，给了我们最大的支持！
造型指导 田壮壮
卢妹（记者注：卢静）给我的动力，首先这个项目是她找到我肯定的我，我也非常的喜欢这个项目又担心做不好，她说你来团队一定会给你惊喜。
剪辑指导 路迪
导演，他有不一样的角度去看待和思考戏本身。
导演辛爽
选角导演 李俊霆
是导演，无论是前期筹备对于主演的要求，还是后期拍摄他对小角色哪怕是群演的要求，都是非常高的，高的有些时候让我们很抓狂，因为湛江那种小地方，找个会说普通话的都难，但是我们尽力去达到导演的要的，正是因为这种对细节的高标准追求，让我们也提高了对于自己专业上的认知。
录音指导 张楠
导演，我很佩服他对于细节的追求与坚持，他对于声音很敏感有自己独特的见解，有一次和他去看特效，很多东西我都看不出来，可能如果是我就过了，他都看出了问题。最惊叹于他的学习、吸收能力，在工作很紧张、时间很紧迫的情况下，他还会去Youtube自己学习一些影视技术知识并分享给大家，这一点不止在于「隐秘」这个片子，对我之后的工作也有很大的启发。
第一编剧 潘依然
我妈，她让我时刻保持警惕，避免陷入虚假。
第二编剧 孙浩洋
创作层面上是导演，对我最大的启发是和他聊场戏的过程，无论从节奏、台词还是审美品位，加入了导演思维之后，让我更好地学会想象，学会将画面用文字呈现，让我更好地理解了创作这件事儿。
作曲 丁可
我在创作中有时会钻进自己的执念里面，让音乐太过于个人化，辛爽会站在一个相对更客观和全局的角度把我往回拽一点，也会给我一些我个人没有想到的想法。
美术指导 李佳宁
是卢静。她给了美术部门4个月的筹备时间，给了我充分的时间去感受湛江这个城市。
制片人 卢静
班宇的《冬泳》。故事里的都是可怜的人或者说是有生活困境的人。但是我在班宇的笔下看不到抱怨，每一个人物都很硬气，这是我非常喜欢的。结尾言有尽而意无穷，给读者空间，「话说一半的故事」，哈哈。可能是我职业的原因，我觉得他很适合影视化。
执行制片人 宋存松
从筹备到现在，好像围绕的都是工作，除了《隐秘的角落》连《乘风破浪的姐姐》都没看。
导演 辛爽
杨绛翻译的《斐多》，在任何时代人类都没有停止过探讨生命的价值和意义。
摄影指导 晁明
《机智的医生生活》，讲的是几个医学院的同学毕业后在一起的工作和生活，佩服这部剧的细节处理和情感处理，能有很强的代入感，就像我们同学一样，毕业这么多年还依旧紧密的联系在一起。
造型指导 田壮壮
《莫娣》也叫《彩绘心天地》，加拿大民间艺术家的传记电影，「对生活有深刻体会的人都会被这部电影打动」。
剪辑指导 路迪
最近在读一本书，《二手时间》，印象还挺深刻的。苏联解体前后一位女记者的采访，全是普通人在大时代背景下的遭遇。
选角导演 李俊霆
前一阵父亲节，在家突然翻出来父母年轻时候的照片，还有当时只有一两岁我的全家福，突然很感慨，像我们这种职业，平时忙的真的太容易忽略他们了，总是用嘴说有时间多陪陪他们，以后实际行动也要做到吧。
录音指导 张楠
《婚姻故事》。这部电影同样是反映家庭关系的一个电影，通过一个家庭的关系让我想到很多，故事结构非常简单，但是细节的表现非常丰富，其实与我们的片子有很多共通点，很有力量。
电影《婚姻故事》海报
第一编剧 潘依然
《鬼灭之刃》，善的力量。
第二编剧 孙浩洋
连阔如先生的《江湖丛谈》 ，书里写了江湖上各种规矩，算卦相面，杂技戏法，坑蒙拐骗等，充斥着市井生活和烟火气，主要是序里有一句连阔如先生的话特别打动我，他说「说书要严肃，要做到五忘：忘己事，忘己貌，忘座有贵宾，忘身在今日，忘己之姓名。」其实是全身心投入艺术创造的意思，对我启发很大。
作曲 丁可
有部片叫做《touch me not》，导演原来是拍纪录片出生的，里面探讨的问题非常生猛，画面也很生猛，音乐用的非常出脸，但是细腻而有创造力。
美术指导 李佳宁
近期对我触动最大的是疫情，因为世界关系都发生改变了。
编辑：徐弋茗
－FIN－
－推荐阅读－（点击图片可获取全文）
张尕怂VS黄觉：他们身上的野性和童真不容嘲讽
严敏×周逵 | 时局如此，怎堪娱乐？还是，更需娱乐？
杨玏：若无闲事挂心头
张晔子VS黄澄澄：即便世上有近道，我们也不抄
在舞台上吃苹果的廖凡，吃得很慢
表演郭麒麟的郭麒麟
咏梅：生命是一种大于苦难的东西，你要懂得原谅，你要救赎自己，你要活下去
九连真人：幽谷生芒刺，落水记为真
－精选阅读－（点击文字可获取全文）
师者，胜杰
生活很难吗？是吧。但段奕宏不会再躲着什么了
李现，你慢慢飞
五月不能永在，但是我们可以和五月永远同在
喻恩泰：我是哈姆雷特，也是堂吉诃德
倪妮知道，一个演员要扮演的，不可能永远都是明星
王迅不设防
被误解了太多年的刘敏涛
周冬雨：我已经饱经沧桑了，你知道吗
醒过来，我知道一切都已万水千山
雷佳音：当我们谈论传奇时，我们在谈论谁的爸爸
朱亚文 山海骨气
王一博：因为我好胜
马伊琍：静待重启
R1SE周震南：偶像与哲学家
与冯远征的谈话：当泡沫散尽后
－部分人物故事精选－
（点击文字可获取全文）
| 萧玮 | 黄璐 | 张雨绮 | 张榕容 | 好妹妹乐队 || 秋微 | 大鹏 | 陈萨 | 黄舒骏 | 余文乐 | 周一围 || 文咏珊 | 陈凯歌 | 陈红 | 安悦溪 | 乔梁 | 杨玏 || 王菲 | 李屏宾 | 黄磊 |「极限男人幫」| 赵薇 || 范伟 | 迪丽热巴 | 胡歌 | 江一燕 | 张艾嘉 || 叶蓓 | 宋慧乔 | 霍建华 | 王学兵 | 马龙 | 董洁 || 雷佳音 | 陈小春 | 吴彦姝 | 蓝天野 | 冯小刚 || 朱亚文 | 廖凡 | 窦靖童 | 陈坤 | 周迅 | 邓超 | | 陈奕迅 | 林青霞 | 梁朝伟 | 刘嘉玲 | 金城武 || 章子怡 | 张震 | 舒淇 | 杜鹃 | 易烊千玺 | 尹昉 || 刘雯 | 马伊琍 | 井柏然 | 孙俪 | 九连真人 || 李媛 | 李健 | 朴树 | 陈柏霖 | 董子健 | 黄磊 || 李冰冰 | 李荣浩 | 王千源 | 白百何 | 高圆圆 || 刘若英 | 王子文 | 吴秀波 | 岳云鹏 | 李宇春 || 祖峰 | 吴彦祖 | 郭麒麟 | 宋仲基 | 南派三叔 || 刘昊然 | 蔡健雅 | 张鲁一 | 彭于晏 | 何炅 || 张天爱 | 海清 | 韩庚 | 李淳 | 陈妍希 | 袁泉 | | 姚晨 | 梅婷 | 杜江 | 韩童生 | 李雪健 | 赵又廷 || 柯蓝 | 王珞丹 | 周冬雨 | 马思纯 | 张孝全 | | 杨千嬅 | 赵文瑄 | 倪妮 | 宋佳 | 黄渤 | 雅玫 || 林依晨 | 靳东 | 罗晋 | 吴刚 | 金世佳 | 春夏 || 胡军 | 陈数 | 王凯 | 李现 | 鹿晗 | 曾国祥 || 吴越 | 吴亦凡 | 万茜 | 吴尊 | 陈粒 | Papi酱 | | 李治廷 | 华晨宇 | 饶雪漫 | 黄晓明 | 钟欣潼 || 惠若琪 | 钟楚曦 | 辛芷蕾 | 谭卓 | 杜江 | 祖峰 || 欧阳娜娜 | 孙强 | 张歆艺 | 袁弘 | 张亚东 || 俞飞鸿 | 陈伟霆 | 周一围 | 蒋雯丽 | 郭京飞 || 刘若英 | 谭凯 | 李泉 | 陈冲| 吴昊宸 | 春夏 || 贾樟柯 | 包贝尔 | 金士杰 | 佘诗曼 | 梁凤仪 || 刘慈欣 | 黎星 | 王学圻 | 咏梅 | 班赞 | 王东 || 宁泽涛 | 黄米依 | 张子枫 | 海铃 | 陶虹 | 景甜 || 文淇 | 戚薇 | 郝蕾 | 蔡徐坤 | 欧豪 | 萨顶顶 || 许月珍 | 张艺兴 | 梁家辉 | 黄轩 | 杨蓉 | 李安 || 刘柏辛 | 袁冰妍 | 宋茜 | 邓家佳 | 喻恩泰 || 李庚希 | 辣目洋子 | 肖央 | 周震南 | 秦海璐 || 黄觉 | 王迅 |▼▼▼
－更多往期文章请点击以下目录页－
往期文章目录：人事万千 写不尽 读不够
文字均为原创未经允许，禁止转载。
转载联系作者或本帐号。
微博：@吕彦妮Lvyanni
转载、合作、工作联络362011091@qq.com