王迅不设防
演员 王迅
演员王迅和大家挤着坐在一起，大家或兴奋或感慨，种种情绪都写在脸上，唯有他，人堆里怔怔地发着呆，不言不语。此前两天录制中他认真、亢奋、积极和投入的感情，那时候全化作了沉默和羞赧。
船继续驶着，海里一时间跃出许多小鱼，很多人看到了，惊呼着彼此相告，王迅当然也很惊喜，但就连这份意外偶得带来的喜悦，他也收敛着。
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王迅长了一张「无声叹息」的脸。
独自沉默的时候，他的眼帘大多数时候低垂着，「还老叹气。」
而一旦进入他的本职专业——表演的时候，这张脸就会开始变得鲜活，丰富，层次堆叠。一笑一说话，一对标志性的门牙更是迫不及待地先冲到跟前来，要替他的主人向外示以亲近和诙谐。
14年前，王迅因为在电影《疯狂的石头》中饰演「四眼秘书」而被广为熟知，这个角色给他带来了更广泛的知名度，也像一枚铆钉一样将一类狡黠、油滑的人物形象与他的塑造紧紧楔在了一起。
电影《疯狂的石头》剧照
此后多年，他也确实如法炮制般地又扮演过几个类似的角色，成了「秘书专业户」，用他的话说，「找来的都是这样的，你不演也不行，就只能演。」结果是，「之后你再想演其他的，人家老觉得你有那个影子。」
他的好友黄渤曾经在多年以前「提醒」过他，让他「别老弄那一类的角色，我们都知道这一类你已经炉火纯青了，但是你真的要想办法，跳出来。」
留在原地，还是跳出来？——这是王迅从小到大都在面临的一道课题。
生于、长于成都一座高精尖工厂区里的王迅，是名副其实的「大厂子弟」，因为工厂研发和制造的都是极为机要的航空仪表与配套设备，场内员工几乎都是高级知识分子，王迅和与他同年的那一拨孩子就是在这样的氛围下长大。
他从小即兴趣广泛，5岁时在春熙路橱窗里看到一把小提琴，觉得好玩，就想要，妈妈说，给你买小汽车，他说不要不要，就要这个。他以为小提琴是玩具，母亲大喜，买来给他，又让他和专业的老师学琴，结果在少年宫拉了一年，他就被琴房隔壁航模教室里发动机的轰鸣声吸引了去，撇下了小提琴，一头埋进航模制作的零件和做飞行家的梦里去了。
小时候的王迅学过拉小提琴
在对航模「疯魔」式的喜爱期间，王迅还和同班小伙伴一起搭伙开始说相声，在学校里成了「小有名气的人物」，后来又迷上了四川独有的「谐剧」，甚至像模像样拜了师。
中学临近毕业，要选择专业的时候，父亲主张让王迅学技术，这样可以边学边干，近水楼台，直接在厂子里找到自己的方寸领地——事实上，大多数大厂子弟都会选择这样的人生路径，子承父业，一生无忧。
王迅坚持要「跳出来」。
他选了从艺，进了部队。又拜了另外一位相声师父，潜心学习表演的机锋。
1998年，时年24岁的王迅即获得了首届「巴蜀十大笑星」的称号，开端大好。时至今日，虽有起落，但职业道路尚算得顺遂，也有过外界看来的「高光时刻」，但他心里始终……「不知道，就觉得很奇怪……就是一直战战兢兢，那个不自信是永远伴随着我。」
2020年5月，由王迅主演的当代农村剧《花繁叶茂》在中央电视台综合频道开播，这是他第一遭出演农村题材作品，并在当中饰演扎根在乡野腹地的村支书唐万财。
电视剧《枝繁叶茂》剧照
在荧幕上偶然一瞥，正见得他和他的角色一道骑着一辆土旧的摩托车，在乡间一条土路上一颠一颠地驶过，满脸灰，还是那样弩着嘴不苟言笑一脸愁苦的样子。
只是个「过场戏」，王迅还没说话，就觉得他就是那个人。我有点惊喜——惊喜于，他那些过往的经典角色和形象一直还未磨灭，前几年又连续不断出现在真人秀中，留下不少鲜明的「人设」痕迹，在这样的几重底色覆盖之下，还能在角色的塑造中蹚出一些陌生感来，想必，王迅是下了功夫的。
而相比于了解他是如何演绎、诠释角色，还有一些旁的有关他的事，也许也更值得被聆听。
以下，是王迅的自述。
2
王迅在综艺节目《极限挑战》第三季
我看起来好像没有被真人秀里的表现影响到塑造角色，没让观众太跳戏，那这个只能说我真人秀不成功。真的是这样的。
真人秀，毕竟三分真七分秀，我不是一个综艺感那么强的人，我觉得我的长处还是在于去塑造人物，套着人物外壳的时候，我会很自如，好想角色也可以保护我，但你要我在外人面前释放我自己，我一直到现在都做不到。这是我的本性决定的吧。
确实刚刚拍真人秀的时候，他们也都告诉我，要表现真实的自己，但你看，我做得还是比较收的。
我一开始参加真人秀，只是为了能够增加更多让我演戏的机会，我不希望我自己真正的就变成了一个「角色」，那这个就完蛋了，变成了一个所谓的王迅，我不希望那样。
王迅在综艺节目《极限挑战》第四季
你在珠海的船上看到我一言不发的样子，那就是我平常的状态。我平时愿意听人聊，自己聊得很少，但你看我拍戏的时候，在角色里，话就说不完，用导演的话说，他不叫停，我的词儿是不会停的，仿佛如有神助。真的，我挺分裂的。
你看我是做演员的，需要很敏感很感性，可是我的兴趣爱好和我擅长的东西，又都是纯理科的。航模和表演，都是我的爱好。所以我说我有极强的两面的东西，冷静起来很冷静，一旦热情……安安静静在那儿做航模是我，在台上热热闹闹表演也是我。
航模要想做好，需要静得下来，同时要对技术有钻研，手巧，这个我真的很自信，演员里边，我觉得我手算巧的。要做东西，我看一下，就能把它做出来。之前在《向往的生活》里那个打油菜籽的耙子，就是我自个儿做的。不用查图！查啥图？那个东西，看过就知道咋弄。
原来我们家的家具，都是我和我爸自己打的，买点儿木料回来，就我跟我爸两人弄，榫卯结构什么的，我从小就会，因为我爸会。
王迅在综艺节目《向往的生活》
航模更考验人了，就要很长时间坐在那儿，一颠一颠用手去粘、去弄，在木头上刻，如果弄坏一点儿，就废了。我小的时候，进口航模材料国内很少有，那叫桤木，很软，很贵，稍微手重一点就完蛋了。我们就用泡桐树的木头。那对性格绝对是锻炼，我好像很少有急躁的时候，就是耐心。每天就是用细砂纸一点一点地修、一点一点地弄，做一架飞机可不容易了。
我的第一架飞机，是小学四年级做的，弹射飞机，我印象太深了。那个成套的材料我买不起，就用家里的竹筷子替代，那就是我第一架飞机的机身。当时不懂，筷子质量重，要用一个大头钉钉进去，很难，一弄就裂，把我搞得……废了不少筷子。后来做出来了，很结实，飞的时候，弹得特别高，因为它沉，结果就像火箭一样就扎下来了。而且刷胶刷多了，我那个机翼弯的弧度大了，阻力就大，根本弹不起来……
我跟你聊这些原理，你能忍受吗？我就说我是理工男，什么事儿要弄清楚原理。而且那个飞机最大的问题，很容易就折翅，因为那个时候用的胶不好，全是自己熬的，买不起。
快干胶是怎么熬的你知道吗？用香蕉水。香蕉水你知道是什么吗？油漆里边必须要用香蕉水把油漆化开。因为我们的厂子是做航空航天相关零件的，我们厂里边就有刷飞机蒙皮的胶，要香蕉水去化，我就可以弄来香蕉水，再到处找眼镜——眼镜那个材料叫赛璐璐，一进香蕉水就化成胶了。后来发现了另外一种材料，乒乓球，融进去，也能成胶……
你知道我为什么会对航模感兴趣吗？因为我们厂里边有一位国家元老级的航空专家陈应明，我们叫他陈爷爷，我们受他的熏陶，他家里有好多自己画的飞机图纸和模型，他亲手做的，还给我们讲飞机，我真的是被这个东西吸引了，做得太漂亮了。那是我的偶像，绝对偶像。
3
我有两个师父，一个是谐剧师父叫沈伐，还有一位说相声的师父叫杨紫阳。真正让我改变很大的是相声师父。
我拜他为师的时候，他已经70多岁了，我是17岁。
王迅与他的师父杨紫阳
我师父杨紫阳是西南空军话剧团的，但他是北京人，他家和侯宝林是隔壁，后来成了侯宝林解放以后收的第一个徒弟。他本来有机会留在中国广播说唱团，因为他的搭档是谁呢？马季。但是当时师爷就跟我师父说，紫阳你还是回去，你把新相声带到西南。现在西南这一片说相声的，几乎都是他的学生。但是他只收了四个徒弟。
我师父脾气特别大，我特别怕他。他业务好，性格又太耿直了，看不惯就是要说。
我告诉你，我师父临终前骂了我一顿，那是2000年，他当时得了癌症了。我那时候天天去看他。他有一套侯宝林大师的演出碟，传给我了，我天天放在车上听。有一天师父躺在病床上说想听他师父的相声，我就把那个光碟拿出来给他送去。有一天他嘱咐我，让我把光碟的盒带过去，他很爱惜，怕碟磨损。那几天我恰巧在拍戏没回家，收工了着急去看他，就没拿着光碟盒子，结果他就跟我急了，他说，你答应别人的事儿，你怎么都要做到。就直接把我骂晕了，你相信吗？我一直跪在那儿，他骂了我很长时间，起来我就晕了，还让人给我打针才缓过来。我就是被他骂崩溃了。
我永远记得，他说我给你上最后一课……当时我眼泪「哗」就下来了，他说你在这个世道上，你答应别人的事儿，怎么都要做到。
对，当时外面的世界很精彩，但我就愿意每天跟着他，因为可以学到真东西。
我第一个作品演火了，就是师父给我排的一个双簧，叫《大刀进行曲》，那是让我在部队真正立住的作品，然后提干，然后在外面走穴、挣钱。我毫不夸张地说，我那时候在成都的房和车，都是那个节目给我挣来的。
是我师父教我，好的表演要「真」，你要在人物里边，这对我后面演戏帮助太大了。那时候他还没有跟我说影视表演，就讲相声表演，他说你往人物走一点，人物往你走一点儿，这样的话就能结合。
王迅早年在部队时的演出旧照
师娘做的杂酱面特别好吃，和北京的完全不一样，她是把甜面酱和成都的豆瓣酱结合起来了。我前两天回成都，还想着去吃一口。我师娘还在，也把这手艺教给我了，但我跟你说，就算原料一样，我做出来就不是她做的那个味儿，就怪了。我一个人在师娘那能吃半斤杂酱面。
对，我念旧，很多饮食习惯、生活习惯，都扔不掉。我有时候，比如写过的一张纸，都收起来，很奇怪。
我给你看这个，我之前回家收拾东西，打开我小时候看的电子报，里面居然加了一张纸，是我妈妈当时给我的一张留言条，我当时眼泪就下来了。你看她，一直写繁体字，写得老好了，像男人写的。我就说我妈这个大小姐，从小生在重庆，是家里最小的女儿，跟着外公从重庆坐飞机到南京。这张字条是1993年写的，提醒我这些家常琐事……我当时看到就哭了半天，晚上又哭。
我这些年真的没敢嘚瑟过，我好像从来也不会，我的优点和缺点都在于此，不能得意起来，谦虚过度。从来都是稍微有点好了，就会想到不好，有危机感……就是战战兢兢，那个不自信是永远伴随着我，说出来你们不相信，依然有时候会紧张。就觉得自己能力不够。
我觉得这种心里没谱儿，一是因为师父走了，一是我妈走了。我原来有什么事一定跟我妈聊，我妈一走了之后就觉得特别恐惧，有时候会莫名其妙地心里面没着没落的，就那种不踏实的感觉……这个真是，挺难受的。
4
我这两年干的最重要的事儿，还是演戏、弄剧本。对，我在写一个剧本，就写我们大厂子弟。
我们那个厂，真的除了火葬场没有，其他什么都有，一应俱全。到现在，我的同学里有一辈子都没离开过厂子的，因为不需要，什么都有。
王迅镜头下「有内味儿了」的老厂房
我妈是从外面嫁进来的，我爸说实话，文才很差。但我告诉你，我爸写了三个电影剧本，一个搞技术的，投稿给峨影厂。我小时候印象特别深，我爸每天回来就写，全手写，用拓蓝纸，写一份就有三分，完了就给峨影厂投。我爸当时写了三个剧本，我记得可清楚了，第一个剧本叫《谁之罪》。第一场戏，一辆吉普车飞驰而来……我永远都记得，完了就开到城里边怎么的，写文革期间的事儿。剧本封面还画了画，很厚，电影剧本。
然而并没有投稿成功。退稿信我都看到了，人家峨影厂还有回复意见，他收到退稿信之后，情绪也没有受影响，他还在继续投，他按人意见又改了，改完之后又投过去了。那个时候稿子寄要卷成筒，牛皮纸包上完了贴邮票寄出去。后来一个都没用，放弃了。
这些都会成为我故事里的细节。但其实我的故事着重是写的我们七十年代出生的这一帮孩子。我是从1990年开始写的，一直写到现在。「一群规矩的人突然走进了一个不规矩的时代。」从他们高中开始写，他们的抉择，到底是留在厂里还是出去？随着时间的推演，留下的和出走的人彼此之间情况也会有变化，这个戏是靠对比出来的。
我给你说一个细节，我有个同学，是当年震惊成都的一个大案的犯罪分子，被当场击毙了，击毙他的人，是我们另一个同学。那个被击毙的人小时候在班上特别老实，我们都不懂他为什么会走上那条路。而那个警察，却是从小谁都可以欺负他的一个人，最后竟然成了警察。人生的经历啊，你说说……
到底是留下来，还是出去，是主动改变，还是被动接受？这道题我们每个人都得做。我觉得我自己，肯定算胆子大的。
我写这些故事，就想留给我妈，献给我妈。
当时我能接《疯狂的石头》，就是因为我妈，当时我已经在成都电视台接了一个100集的室内情景剧，可以挣20万，合同都签了，都演了两集了。《疯狂的石头》就找来了，我说我来不了，我说我这边已经接了戏。后来我就跟我妈聊，我说我在纠结，我妈说那还有什么纠结，你得赶紧去演这个电影。真的，你说她的判断来自什么呢？我不知道，她就说你赶紧去，我很听她的话，然后我就去了。
我当时自己的决定是不去，因为那边我谁都不认识，我会紧张，从我的性格来说，我会本能的关门。是妈妈把我推出去的。
我的性格就是这样的。不会主动，不会争。
但演员怎么不争呢？我恰恰是这样的。比如说两个人要去挣一个角色，我就马上拱手奉献。还有在拍摄的过程中，两个人对手戏，如果这个人特别强势，我就听他的了。我都会放弃自己的想法。
我还心特别软，谁跟我说软话，我就受不了，我一定就答应。所以有时候同事他们就特别怕我这样，找公司谈不成的事儿，直接找我，就一定能成。不会拒绝人。从小就不会拒绝人，真的是……
我遇到太多奇葩事了，什么都不赖，就赖我自己的性格弊端，说好听点儿是柔软，说不好听是软弱。就明明能够为自己去争取的，我都会选择放弃。
我有点不设防，其实。
编辑：徐弋茗
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王迅在综艺节目《极限挑战》第三季
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确实刚刚拍真人秀的时候，他们也都告诉我，要表现真实的自己，但你看，我做得还是比较收的。
我一开始参加真人秀，只是为了能够增加更多让我演戏的机会，我不希望我自己真正的就变成了一个「角色」，那这个就完蛋了，变成了一个所谓的王迅，我不希望那样。
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航模要想做好，需要静得下来，同时要对技术有钻研，手巧，这个我真的很自信，演员里边，我觉得我手算巧的。要做东西，我看一下，就能把它做出来。之前在《向往的生活》里那个打油菜籽的耙子，就是我自个儿做的。不用查图！查啥图？那个东西，看过就知道咋弄。
原来我们家的家具，都是我和我爸自己打的，买点儿木料回来，就我跟我爸两人弄，榫卯结构什么的，我从小就会，因为我爸会。
王迅在综艺节目《向往的生活》
航模更考验人了，就要很长时间坐在那儿，一颠一颠用手去粘、去弄，在木头上刻，如果弄坏一点儿，就废了。我小的时候，进口航模材料国内很少有，那叫桤木，很软，很贵，稍微手重一点就完蛋了。我们就用泡桐树的木头。那对性格绝对是锻炼，我好像很少有急躁的时候，就是耐心。每天就是用细砂纸一点一点地修、一点一点地弄，做一架飞机可不容易了。
我的第一架飞机，是小学四年级做的，弹射飞机，我印象太深了。那个成套的材料我买不起，就用家里的竹筷子替代，那就是我第一架飞机的机身。当时不懂，筷子质量重，要用一个大头钉钉进去，很难，一弄就裂，把我搞得……废了不少筷子。后来做出来了，很结实，飞的时候，弹得特别高，因为它沉，结果就像火箭一样就扎下来了。而且刷胶刷多了，我那个机翼弯的弧度大了，阻力就大，根本弹不起来……
我跟你聊这些原理，你能忍受吗？我就说我是理工男，什么事儿要弄清楚原理。而且那个飞机最大的问题，很容易就折翅，因为那个时候用的胶不好，全是自己熬的，买不起。
快干胶是怎么熬的你知道吗？用香蕉水。香蕉水你知道是什么吗？油漆里边必须要用香蕉水把油漆化开。因为我们的厂子是做航空航天相关零件的，我们厂里边就有刷飞机蒙皮的胶，要香蕉水去化，我就可以弄来香蕉水，再到处找眼镜——眼镜那个材料叫赛璐璐，一进香蕉水就化成胶了。后来发现了另外一种材料，乒乓球，融进去，也能成胶……
你知道我为什么会对航模感兴趣吗？因为我们厂里边有一位国家元老级的航空专家陈应明，我们叫他陈爷爷，我们受他的熏陶，他家里有好多自己画的飞机图纸和模型，他亲手做的，还给我们讲飞机，我真的是被这个东西吸引了，做得太漂亮了。那是我的偶像，绝对偶像。
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我有两个师父，一个是谐剧师父叫沈伐，还有一位说相声的师父叫杨紫阳。真正让我改变很大的是相声师父。
我拜他为师的时候，他已经70多岁了，我是17岁。
王迅与他的师父杨紫阳
我师父杨紫阳是西南空军话剧团的，但他是北京人，他家和侯宝林是隔壁，后来成了侯宝林解放以后收的第一个徒弟。他本来有机会留在中国广播说唱团，因为他的搭档是谁呢？马季。但是当时师爷就跟我师父说，紫阳你还是回去，你把新相声带到西南。现在西南这一片说相声的，几乎都是他的学生。但是他只收了四个徒弟。
我师父脾气特别大，我特别怕他。他业务好，性格又太耿直了，看不惯就是要说。
我告诉你，我师父临终前骂了我一顿，那是2000年，他当时得了癌症了。我那时候天天去看他。他有一套侯宝林大师的演出碟，传给我了，我天天放在车上听。有一天师父躺在病床上说想听他师父的相声，我就把那个光碟拿出来给他送去。有一天他嘱咐我，让我把光碟的盒带过去，他很爱惜，怕碟磨损。那几天我恰巧在拍戏没回家，收工了着急去看他，就没拿着光碟盒子，结果他就跟我急了，他说，你答应别人的事儿，你怎么都要做到。就直接把我骂晕了，你相信吗？我一直跪在那儿，他骂了我很长时间，起来我就晕了，还让人给我打针才缓过来。我就是被他骂崩溃了。
我永远记得，他说我给你上最后一课……当时我眼泪「哗」就下来了，他说你在这个世道上，你答应别人的事儿，怎么都要做到。
对，当时外面的世界很精彩，但我就愿意每天跟着他，因为可以学到真东西。
我第一个作品演火了，就是师父给我排的一个双簧，叫《大刀进行曲》，那是让我在部队真正立住的作品，然后提干，然后在外面走穴、挣钱。我毫不夸张地说，我那时候在成都的房和车，都是那个节目给我挣来的。
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王迅早年在部队时的演出旧照
师娘做的杂酱面特别好吃，和北京的完全不一样，她是把甜面酱和成都的豆瓣酱结合起来了。我前两天回成都，还想着去吃一口。我师娘还在，也把这手艺教给我了，但我跟你说，就算原料一样，我做出来就不是她做的那个味儿，就怪了。我一个人在师娘那能吃半斤杂酱面。
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我这些年真的没敢嘚瑟过，我好像从来也不会，我的优点和缺点都在于此，不能得意起来，谦虚过度。从来都是稍微有点好了，就会想到不好，有危机感……就是战战兢兢，那个不自信是永远伴随着我，说出来你们不相信，依然有时候会紧张。就觉得自己能力不够。
我觉得这种心里没谱儿，一是因为师父走了，一是我妈走了。我原来有什么事一定跟我妈聊，我妈一走了之后就觉得特别恐惧，有时候会莫名其妙地心里面没着没落的，就那种不踏实的感觉……这个真是，挺难受的。
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我这两年干的最重要的事儿，还是演戏、弄剧本。对，我在写一个剧本，就写我们大厂子弟。
我们那个厂，真的除了火葬场没有，其他什么都有，一应俱全。到现在，我的同学里有一辈子都没离开过厂子的，因为不需要，什么都有。
王迅镜头下「有内味儿了」的老厂房
我妈是从外面嫁进来的，我爸说实话，文才很差。但我告诉你，我爸写了三个电影剧本，一个搞技术的，投稿给峨影厂。我小时候印象特别深，我爸每天回来就写，全手写，用拓蓝纸，写一份就有三分，完了就给峨影厂投。我爸当时写了三个剧本，我记得可清楚了，第一个剧本叫《谁之罪》。第一场戏，一辆吉普车飞驰而来……我永远都记得，完了就开到城里边怎么的，写文革期间的事儿。剧本封面还画了画，很厚，电影剧本。
然而并没有投稿成功。退稿信我都看到了，人家峨影厂还有回复意见，他收到退稿信之后，情绪也没有受影响，他还在继续投，他按人意见又改了，改完之后又投过去了。那个时候稿子寄要卷成筒，牛皮纸包上完了贴邮票寄出去。后来一个都没用，放弃了。
这些都会成为我故事里的细节。但其实我的故事着重是写的我们七十年代出生的这一帮孩子。我是从1990年开始写的，一直写到现在。「一群规矩的人突然走进了一个不规矩的时代。」从他们高中开始写，他们的抉择，到底是留在厂里还是出去？随着时间的推演，留下的和出走的人彼此之间情况也会有变化，这个戏是靠对比出来的。
我给你说一个细节，我有个同学，是当年震惊成都的一个大案的犯罪分子，被当场击毙了，击毙他的人，是我们另一个同学。那个被击毙的人小时候在班上特别老实，我们都不懂他为什么会走上那条路。而那个警察，却是从小谁都可以欺负他的一个人，最后竟然成了警察。人生的经历啊，你说说……
到底是留下来，还是出去，是主动改变，还是被动接受？这道题我们每个人都得做。我觉得我自己，肯定算胆子大的。
我写这些故事，就想留给我妈，献给我妈。
当时我能接《疯狂的石头》，就是因为我妈，当时我已经在成都电视台接了一个100集的室内情景剧，可以挣20万，合同都签了，都演了两集了。《疯狂的石头》就找来了，我说我来不了，我说我这边已经接了戏。后来我就跟我妈聊，我说我在纠结，我妈说那还有什么纠结，你得赶紧去演这个电影。真的，你说她的判断来自什么呢？我不知道，她就说你赶紧去，我很听她的话，然后我就去了。
我当时自己的决定是不去，因为那边我谁都不认识，我会紧张，从我的性格来说，我会本能的关门。是妈妈把我推出去的。
我的性格就是这样的。不会主动，不会争。
但演员怎么不争呢？我恰恰是这样的。比如说两个人要去挣一个角色，我就马上拱手奉献。还有在拍摄的过程中，两个人对手戏，如果这个人特别强势，我就听他的了。我都会放弃自己的想法。
我还心特别软，谁跟我说软话，我就受不了，我一定就答应。所以有时候同事他们就特别怕我这样，找公司谈不成的事儿，直接找我，就一定能成。不会拒绝人。从小就不会拒绝人，真的是……
我遇到太多奇葩事了，什么都不赖，就赖我自己的性格弊端，说好听点儿是柔软，说不好听是软弱。就明明能够为自己去争取的，我都会选择放弃。
我有点不设防，其实。
编辑：徐弋茗
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