陈先发短诗近作十九首 || 巨石为冠
陈先发
简 介 陈先发（1967——），安徽桐城人。有《写碑之心》《九章》《黑池坝笔记》等著作二十余部。
陈先发
诗十九首
欲望销尽之时
我不知什么是幻象
也从未目睹过
任何可疑的幻象
我面前这碗
小米粥上
飘荡着密集的、困苦的小舟
我就活在这
历代的凝视中
——选自《黄钟入室九章》
2018
我的肖像
在全然的黑暗中从
颅骨深处浮出的脸
才是我们最真实的肖像。
我更愿我的脸，是
薇依的脸，
裹在病房的脏床单上，
附着于她的光线
要越少越好
黑暗将赋予我们通灵的视力
“知我者”是个幻觉。
“我还活着”是二次幻觉。
我等着一双手
从我的脸中
剥离出一副衰老的狮子的脸。
肖像填补着世代的淡漠。
这双手，或许来过或许
早已放弃了我。
我写作，是这一悲剧的延续
——选自《黄钟入室九章》
2018
为弘一法师纪念馆前的枯树而作
弘一堂前，此身枯去
为拯救而搭建的脚手架正在拆除
这枯萎，和我同一步赶到这里
这枯萎朗然在目
仿佛在告诫：生者纵是葳蕤绵延也需要
来自死者的一次提醒
枯萎发生在谁的
体内更抚慰人心？
弘一和李叔同，依然需要争辩
用手摸上去，秃枝的静谧比新叶的
温软更令人心动
仿佛活着永是小心翼翼地试探而
濒死才是一种宣言
来者簇拥去者荒疏
你远行时，还是个
骨节粗大的少年
和身边须垂如柱的榕树群相比
顶多只算个死婴
这枯萎是来，还是去？
时间逼迫弘一在密室写下悲欣交集四个错字
2019
某种解体
在诗中我很少写到“我们”
对我来说，这个词乃忧患之始
八十年代终结之后
这个我，不再溶于我们
从无一物你视之为怀璧而我
视之为齑粉
这种危险的区分因何而设？
也从无一种寂静能让我和那么几个
死者，和滩涂上脏兮兮的野鸭
构成一种全新的“我们”——
我无力置身那清淡的放弃之中
今年大疫中更多人死去
松开的手中沙子流走
我从未觉得我的一部分可以
随他们踏入死之透明
“我们”这块荒野其实无法长成
既已终结，当为终结而歌。
从无一种暗夜让我投身其中又充满谛听
——选自《巨石为冠九章》
2020
双 樱
在那棵野樱树占据的位置上
瞬间的樱花，恒久的丢失
你看见的是哪一个？
先是不知名的某物从我的
躯壳中向外张望
接着才是我自己在张望。细雨落下
几乎不能确认风的存在
当一株怒开，另一株的凋零寸步不让
——选自《巨石为冠九章》
2020
巨石为冠
相对而言，我更喜欢丧乱时代的诗人
他们以巨石为冠
写黄四娘蹊头戏蝶的杜甫
只是杜甫的一种例外
这里面释放着必要的均衡之妙
当一个人以巨石的嶙峋为冠
也必以樱花的稍纵即逝为冠
以泡沫为冠者，也必以长针为冠
但刺破的地方不一定有真相
以湖水的茫然为冠者
期望着语言的遁世之舟
以歧路和荆棘为冠者期待着
久击之下，必有一醒
但真相是我迟迟难以醒来
骂骂咧咧的年轻一代以
尖锐之物袭击老去的诗人
远大于窗口的巨石和碎片，密布于我的桌面
——选自《巨石为冠九章》
2020
无我的残缺
身体的残缺在深埋后会由泥土补上
我们腰悬这一块无所惧的泥土在春日喷射花蕊花粉
为什么生命总是污泥满面啊又不绝如大雾中远去的万重山
——选自《巨石为冠九章》
2020
小孤山
雨中与几位亲人告别
愿墓碑之下，另一世界
规则简单易懂一点
供他们干活的梯子矮一点
碗中不再有虫子
愿那边的松树更好看
更忍耐，长得也更快
在山下我坐了很久
河面偶尔划出白鳞
那些看上去，牢不可破的东西
其实可以轻柔漫过脚背
我们很难在其中醒来
小孤山，从前在河的
南面如今在北面
只是一阵无人觉察
的轻风移走了它
2020
放风筝者
孩子们在堤上摔倒、消失
风筝越飞越高
少年时须是仰起脸
配得上风筝的激越
如今我手握着断线
只有这双手，懂得两种以上的生活
闲云、阴翳
新人、遗产
风筝无名无姓
少年时我被反复告诫：不要在原地终老
2020
避雨之所
下雨了。许多人把衣服顶在头上
在广场盲目地跑动
当然，这盲目是假相
他们有确定的避雨之所
广场建起之前这儿是片棚户区
劣质沥青炼成的
油毛毡屋顶之下
贫穷、刺激、叛逆的味道伴随着
酒馆的月亮。无数个夜晚我们推杯换盏
但我们又相互丢失
三十年从不相互寻找
这不免让人惊讶。或许只是
对同一顶帽子下的避雨感到厌倦
雨中有巨鲸在游动
雨把旧东西擦亮又
再次弄脏一些人
我对自己固化的身体难以置信
积水中有大爆炸静静发生过了
有时我掀开窗帘，看见自己突然
又坐在那块大石头上
冷杉从嘴中长出来
我一开口就触碰到它无语的矗立
2020
顺河而下
险滩之后河面陡然开阔了
地势渐有顺从之美
碧水深涡，野鸭泅渡
长空点缀几朵白色的垃圾
我们沿途的恶俗玩笑
你们在别处，也能听到
我们听过的哭声不算稀有
在桥头，我想起人这一辈子只够
从深渊打捞起一件东西
一件，够不够多？
光线正射入冷杉林
孤独时想纵声高歌一曲
未开口就觉得疲倦
2020
一本旧书
雨点打在灰色的桥面
那些连续的、拱形的古桥洞迷人
敲击桥洞的那些雨点失重
风的漩涡卷着它们形成的弱偏离中
一些人，一些事到来
从前有一本书描写雨点打在
两张入眠的脸上
寥寥几滴，来自夜空
但两张脸挨着，不再醒来
桥洞另一侧黑白的榛树丛茂密
潜水者头顶的哗哗声
站在桥上决心一死的少女
隔着桥洞，形成一种对应
穿越古桥洞时，我站在船头
低一低头就能过去
因为那本书，我选择了仰面——
接下来两秒的昏暗中
压在我脸上，是洞内壁干燥的枯藤
一种锁在箱子里的
旧东西：雨点。
舢板下那两秒的流水让人老去
2020
再击壤歌：寄胡亮
我渴望在严酷纪律的笼罩下写作
也可能恰恰相反，一切走向散漫
鸟儿从不知道自己几岁了
在枯草丛中散步啊散步
掉下羽毛，又
找寻着羽毛
“活在这脚印之中，不在脚印之外”
中秋光线的旋律弥开
它可以一直是空心的
“活在这缄默之中，不在缄默之上”
朝霞晚霞，一字之别
虚空碧空，祼眼可见
随之起舞吧，哪里有什么顿悟渐悟
没有一件东西能将自己真正藏起来
赤膊赤脚，水阔风凉
枫叶蕉叶，触目即逝
在严酷纪律和随心所欲之间又何尝
存在一片我足以寄身的缓冲地带？
2020
瘦西湖
礁石镂空
湖心亭陡峭
透着古匠人的胆识
他们深知，这一切有湖水
的柔弱来平衡
对称的美学在一碟
小笼包的褶皱上得到释放
筷子，追逐盘中寂静的鱼群
午后的湖水在任何时代
都像一场大梦
白鹭假寐，垂在半空
它翅下的压力，让荷叶慢慢张开
但语言真正的玄奥在于
一旦醒来，白鹭的俯冲有多快
荷花的虚无就有多快
2019
空椅子
朋友们曾像潮水涌来
填满我书房的空椅子，又潮水般退去
某个人的某句话，我在很久
之后才有所醒悟
仿佛在这些椅子上空掉的
东西，还可以再掏空一次
有些人来过多次，在雨夜
有些长谈曾激荡人心
我全都忘记了
某种空，是一心锤炼的结果
但锤炼或许并无意义
那些椅子摆在深渊里
有一个，在武汉瘟疫中死去
他的妻子打电话来
仿佛只是打给这里的某张空椅子
我不确定他在哪个位置坐过
夜里。在黑暗中。最安静的时刻
我把每张可能陷于低泣
的空椅子都坐了一遍
——选自《时疫与楚歌九章》
2020
诸 我
诸行无常：我们习惯了
某个名字忽然不知所踪
疫情正在巩固这个习惯
诸漏皆苦：蝙蝠或
穿山甲中是不是也有这样的
孤儿？寒风中她跟在
殡葬车后面喊着：
“妈妈，妈妈……”
诸法无我：那么多活着的人
为什么觉得自己已随
某个陌生人一起死去……
生命果真是解不开的掩体
我本可与他者深深融合而成为一个人
——选自《时疫与楚歌九章》
2020
云泥九章（选二）
1
铁轨切入的荒芜
有未知之物在熟透
两侧黑洞洞的窗口空着
又像是还未空掉，只是
一种空，在那里凝神远眺
在“空”之前冠之以一种
还是一次？这想法折磨着我
在我们的语言中
“一次”中有壁立
而“一种”中有绵长
没人知道窗口为什么空掉
远行者暗自立誓百年不归
火车从裂开的山体中穿过
车顶之上是漂移的桉树林
雨中的桉树青青。忧愁壁立
忧患绵长
2
蓊郁之林中那些枯树呢
人群里一心退却
已近隐形的那些人呢
窗外快速撤走的森林让人出神
雨中的，黑色的
巨型森林单纯专注如孤树
而人群，像一块铁幕堵住我的嘴
我听不到自己的声音
看上去又像我从不
急于回答自己
几个小时的旅途。我反复
沉浸在这两个突发的
令人着魔的问题之中
以枯为美的，那些树呢
弃我而行又永不止息的那些人呢
2019
一枝黄花
鸟鸣四起如乱石泉涌。
有的鸟鸣像丢失了什么。
听觉的、嗅觉的、触觉的、
味觉的鸟鸣在
我不同器官上
触碰着未知物。
花香透窗而入，以颗粒连接着颗粒的形式。
我看不见那些鸟，
但我触碰到那丢失。
射入窗帘的光线在
鸟鸣和
花香上搭建出钻石般多棱的通灵结构——
我闭着眼，觉得此生仍有望从
安静中抵达
绝对的安静，
并在那里完成世上最伟大的征服：
以词语，去说出
窗台上这
一枝黄花
——选自《居巢九章》
2018
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不需要有人在前面，我们不要被引领；
不需要有人走在后面，我们不要被追随。
我们甚至不需要并肩同行，
真实而不羁的灵魂可以拥抱，也可以遥望。
——加缪
诗读完，来，吃瓜，点赞，留言，分享……
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