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诗眼睛||荐读：鲁侠客：自己的宗教 ——月牙儿诗歌赏析（总1117期）
月牙儿，女。山西太原人，山西省作家协会会员。诗歌散见于《诗刊》《诗选刊》《绿风》《星星》《诗歌月刊》《诗潮》《中国诗歌》《中西诗歌》《浙江诗人》《散文诗》《草原》《黄河》《山西文学》等国内外若干报刊或收录各种选本；多次获奖；正式出版诗集《青花瓷》《窗外有你》《情韵》《十二女子诗坊》（合集）等四部。
自己的宗教
——月牙儿诗歌赏析
文/鲁侠客
私密维度写作与公共维度写作，一直纠结着当下诗人，任何一种维度写作，都有它的优劣，但往往所谓先锋写作，成为一种潮流时，新的问题就会出现，比如一叶障目不见森林，在诗歌里过度强调个性解放，低级泔水样口语泛滥，强调过度叙述，自然呈现，强调异化的现实和环境，不反思解决之道，机械化写作，甚至将无效写作，过分粉饰成后现代生活的全部，往往会呆板、程式化，忽略诗歌是一种感性艺术的本质，弱化一首诗歌内在的感染力，缺乏诗者自己的灵魂和鲜活生活的影子。
将个别代替群体，将部分取代全部，和试图表现当下在场感的初衷背道而驰，当新的潮流形成时，往往新的“官僚写作”就会形成罂粟样效应，在诗歌强调难度写作特殊领域，有些命题不存在过时问题，比如伦理价值观，民族底线，为人底线，独立思考，辩证对待社会热点问题等等。
而有些追逐时髦，追逐国外翻译体的潮流，是值得警惕的抒写。古典传承，与现代结合，永远是对立统一的矛盾。月牙儿的诗歌，呈现出的两者维度有机融合，并在高效语言，跳跃的诗情里，完成一种古典和现代的嫁接，勾勒出细腻敏感的内在场域与广阔宏大的外部自然世界的共振交集。
一、田园牧歌的写意
月牙儿诗歌很好继承了中国古典诗歌写意绘画的传统，并与现代诗歌有机结合，她的气质轮廓表现为注重文字的形象表意，注重诗歌整体构建的时空感，写实与抽象的写意，共同演奏诗歌的多声部，让文本内外贯通，并予以艺术留白，诗歌整体绵长、舒展，有散文诗的味道。
在《布谷鸟叫了》中，作者刻画的春天的饱满内蕴，通过布谷鸟叫声，勾连在不同时空背景下，第一节里的节气与耕种的关系，第二节里的芦花海的点亮黑夜，让诗情流淌出的色彩，充盈着画面。
“哪些半生不熟的诗歌渗透在雪里，来不及吟唱，就变成了流水”虚实的笔法，赋予自然情感，并有效传递诗人敏感的诗绪，第三节，则是通过布谷鸟和诗人再次建立主客观的共鸣，让《布谷鸟叫了》这一短暂的声音现象，有了立体的布局演绎，诗人对于早春的渴望，有了具体的刻画，节气的转换，旷野中微小的自然景观的变化，内心深处对于生命、希望的讴歌，三位一体展示在读者面前。
在《带刺的玫瑰》里，诗人刻画了一段隐秘伤感曲折的爱情，诗人的相思，对于爱情的神秘强大的魅力，抒写中通过过去、现在、未来三个时空维度，予以展现。
第一节里，远近的对比，天涯咫尺的对比，将一种伤感情绪自然流泻。而“烛光已经无所谓了，街头巷尾的红灯笼，列队而过，把一串串相思，挂在发旧的年关”又将爱情的幸福感、神圣感，演绎到位。
第二节，刻满碑文的蝴蝶，白与黑，花与血，又暗示了这段爱情的曲折，或许爱人已经远去，或者这段感情被外力阻遏，总之诗人很好利用留白的手法，营造出凄美的诗情。
在诗歌末句里塑造的诗情达到高潮，“一生一世的承诺，你只就范。不喊疼。”可以读出无奈，爱情由于各种原因呈现出的疼痛的肌理刻画。这种美好回忆里，伤感疼痛的对比，让诗人的情感跌宕起伏，形成一种梯度审美的文本曲线，诗歌抒写脉络里明暗线条的反差。
《写诗》是一首构思巧妙的篇章，诗人将出奇的想象力，嫁接浓郁情感体验，让诗歌溶于一个执着诗人血脉体验呼之欲出。“我低着头走着，碰了那棵树，心中就结出一枚果子”自然万象的关注与丰富敏感的诗心，是一个优秀诗人的必备素质，首节，无疑是对这种诗性判断的定义。
而第二节，诗人将对诗歌的热爱，予以时空顺序的回放，诗人既写小草，也删落叶，甚至被月光温过的干红，让诗人也醉在菊香的九月，失态，哭笑无常，让我们读出诗人纯粹执着，寻找“心灵里缪斯爱人”酸甜苦辣。
第三节，诗人卓越的想象力，进一步将诗情构建在动人心魄的画面上，蚂蚁、诗歌、逝去的父母，三者有机结合，当诗人说“借着酒劲，我喊它们亲爱的，下雪了，谁踩痛了它们”，深深打动了我们。
辛波斯卡说过，诗歌是对于生活的解构，是对于荒谬现实的反讽，诗歌更是对于幻象丛生人生的再度塑造，它让生命倍增，乘上风口浪尖，让蝴蝶的翅膀，背上潮汐风暴和雷霆。《写诗》，意味着诗人的宗教，生命的脉搏，生活里悲喜的和弦。
二、朴素情感的音效师
亲情、爱情，是月牙儿诗歌里多次出现的主题，也是她诗歌审美向度的中心，她善于调动色彩、意象，善于调动诗歌内在节奏，进行音效合成、多声部的演绎，并进而在自己的琴弦上，弹奏出或幽微或沉静或激越或沉潜的旋律。
《弦外之音》是一首多声部演绎的典范，“我喜欢把手指搭在时光的弦上，不发箭”，诗人的诗情弹奏开篇神秘，声调铿锵。“直到我把光阴弹瘦了，过隙的白马走来，从一本史记里，把脚印在江山里延伸”，开阔的视野，不羁的联想，让诗情演奏从支流汇入主干道。
“谁也别指望在十字路口等我，纠缠不清，那面可以照见灵魂的镜子”坚决果断的重音符，道出诗人明确的心灵追求。这是诗人抒写的生活座右铭，光阴不可辜负，时不待我，白发似疾风。
“不再沉醉六弦琴”，“我剪着红灯笼的光，在黄河岸上，拨响弦外之音。柔美、铿锵、激越，也裂肺”跳跃、空灵不乏厚实的合奏，让我们看到女诗人张弛有度的语言调度，细腻捕捉灵感闪现，以及感性与理性有效控制的诗思构建能力。《弦外之音》恰好是诗人诗歌创作中综合特质的展现。
《春天》里，诗人说“母亲用针线把温暖绣在我的衣襟上，她手持闪电，在雨中每走一步，草底儿就绿一次”夸张的艺术手法，词语中词性灵活演变，让一个绿字点亮诗篇。
“是谁用水墨丹青勾画出通往灵魂深处的花径？细微的情节是透明的，一下子就点亮了父亲的旱烟”这种跳跃，白描中实笔与虚笔的结合，让诗歌语言避免了直线枯燥模式，从而让诗情饱满，避免散文横排的诟病。
诗歌之所以区别散文，语言形式上的修辞手法界定必不可少。“他跨进麦田，用泥巴和青草，把农家日子，堆积得厚厚实实”母亲，父亲的淳朴勤劳，简单乡村生活，富足的精神给养让人感动，《春天》双声部弹奏，让人读出自然之春，精神之春的魅力，这是诗人对于诗之源于生活，而高于生活诗写艺术的践诺。
《思念》是一首静谧、醇美的提琴曲，它细碎处可听见颤音，深情处可听到弹拨技法。“用怎样的速度，不跨越栅栏，才会抵达泉边”让我们想到大理蝴蝶泉，这是爱情的圣地。
“穿着白衬衣的男子，你的下酒菜呢？水里的那尾鱼，在你的唇边涅槃”干净、纯粹、过山车般的想象力，让《思念》的旋律高贵典雅。
“作一次深呼吸吧，蝴蝶就会飞起来，或者敲敲久违的青铜镜”“比远方更远的信息，都会让她起死回生”“在镜子里，看到她的伤你的痛，想起和你在一起的日子”缱绻、伤感，有着穿越，有着传说，有着寓言的综合声调，诗让人栖息在生活的酒酿里，也让人在冰凌里挖掘出鲜活罂粟，治愈爱情的甜蜜和伤痛。思念是爱情给予红尘中凡夫俗子甜蜜痛苦的灵丹妙药。
张爱玲说过，香炉里的灰烬，有着白色的精灵，爱情的毒蛊。奥地利女作家耶利内克在《钢琴师》写作札记里也写道，我用理性让小说中人物行走在我的背影里，让感性的利剑，解构虚幻真实的宗教。而月牙儿，则用自己的绣针，绣出一幅幅写意和多声部的诗文，她的宗教就是《写诗》里诠释的诗观。
月牙儿的诗歌：
1.布谷鸟叫了
他们一直在喊我。
从南方开始，又在北方
声声泣血。犁耙站立起来
很多小草被吵醒。芦花海点亮黑夜
我没有分辩，哪些颜色在十二月发暗
哪些半生不熟的诗歌渗透在雪里
来不及吟唱，就变成了流水
他们确实在喊我。象蜗居的布谷鸟
来不及褪去寒冷的碎片
在二月的天空飞来飞去
我不刻意纠缠倒春寒的旧情绪
只想伸出手，握住春天的呼吸
（发表于《绿风》杂志）
2.带刺的玫瑰
今天，你离我这么远，又这么近
白茫茫的一片。天涯变成了咫尺
你的明眸一闪，洗亮了黑夜
烛光已经无所谓了。我们心有灵犀
街头巷尾的红灯笼，列队而过
把一串串的相思，挂在发旧的年关
你醉意朦胧。咬着酒杯的硬
饮下沧桑岁月。饮下红尘的雨水
玫瑰布满荆棘。在巧克力中温存。
刻满碑文的蝴蝶飞来飞去
是白还是黑？是花还是血？
你口含山盟海誓。把表情都放在诗里
一生一世的承诺，你只就范。不喊疼。
（发表于《绿风》杂志）
3.写诗
我低着头走着，碰了那棵树
心中就结出一枚果子
很青涩，我从抒情开始
让它成熟，让它火红，再燃烧我的笔
用左手写小草，用右手删落叶
这个动作重复很久，
九月的时候，被月光温过的干红
让我醉在菊香，有人说，
我失态了，哭笑无常
我羞于和那些过路的人打招呼，
只好躬下身子，数地下的蚂蚁
我在埋着父母的麦地见过它们
真的，在金灿灿的宣纸上爬来爬去
我借着酒劲，喊它们是亲爱的
都下雪了，怎么我的脸上一阵红一阵白
谁踩痛了它们？我分行的文字
（发表于《星星》杂志）
4.弦外之音
我喜欢把手指搭在时光的弦上
不发箭。不指向滚滚红尘
也不问春花秋月何时了
只弹儿女情长，大悲喜，小忧伤
直到我把光阴弹瘦了，过隙的白马走来
从一本史记里。把脚印在江山延伸
我怎么可以在琴弦上挥霍草木一秋？
秋至深处杂草荒芜，我必须另辟途径
谁也不要指望在十字路口等我！纠缠不清
那面可以照见空虚灵魂的镜子。决不是
我的投奔之所。自你在晨钟暮鼓中数白发开始
我就象你说的那样，不再沉醉六弦琴
是否看见？我剪着红灯笼的光，在黄河岸上
拨响弦外之音。柔美。铿锵。激越。也裂肺
（发表于《绿风》杂志）
5.春天
我不说倒春寒，冰雪毕竟融化了
春天是母亲种下的一棵柳，柳眉儿一杨
折断的河流，一片一片漂移过来
母亲用针线把温暖绣在我的衣襟上
蕙质兰心的花骨儿和邻家妹子一样
羞涩的笑靥装满春色，她手持闪电
在雨中每走一步，草底儿就绿一次
缓慢的春天就是这样的，在三月正午
围绕一米阳光，一定会说出自己的秘密
是谁用水墨丹青勾画出通往灵魂深处的花径？
其实，细微的情节是透明的
一下子就点亮了父亲的旱烟
他跨进麦田，用泥巴和青草
把农家的日子，堆积的厚厚实实
（发表于《诗选刊》杂志）
6.思念
用怎样的速度
不跨越栅栏，才会抵达泉边
那时候，合欢花一定开了
穿着白衬衣的男子，你的下酒菜呢
水里的那尾鱼，在你的唇边涅槃
她的美人痣，在你心里开成美丽的花朵
做一次深呼吸吧，蝴蝶就会飞起来
或者，敲敲久违的青铜镜
比远方更远的信息
都能让她起死回生
在镜子里，看到她的伤你的痛
想起，和你在一起的日子
（发表于《中国诗歌》杂志）
（评论家简介：田勇，笔名：鲁侠客，医学专业，爱好诗歌，在《星星》、《诗潮》、《中国关雎爱情诗》、《星河诗刊》、《延安文学》、《关东诗人》、《青年文艺》、《山东诗人》、《西安日报》、《新民晚报》等发表诗歌及评论。）
点评精选：
月牙儿：从生活画面切入的诗意
文/黄礼孩
诗歌是想象的艺术，更是体验的缪斯。想象力对于一个诗人来说是飞行器，它带着诗人到达一些不曾去过的地方，窥见生命更多的光景；而体验是更细腻的心得，唯有被心灵之光照耀过的事物才显露其光泽。月牙儿是一个唯美的诗人，她写诗时的情态如此：我低着头走着，碰了那棵树／心中就结出了一枚果子。是的，月牙儿是缪斯的女儿，她渴望在诗歌之野摘到一些奇花异果。据我所知，她为联络另外十一位姐妹，甘于牺牲自己的时间或做更多琐碎之事。诗歌需要热情，也需要一颗不图回报的心。阅读月牙儿的诗歌，看到她的写作保持着二十世纪八十年后以来的抒情性，清雅、委婉、缠绵。她对爱情有一种青花瓷般的向往，如蝶翩跹，不时隐入心心相印的境地：我一直在泉边，陪你看蝴蝶飞/看浮萍重叠浮萍/我相信，来世依然是你/呼吸着我的呼吸。她就那么顾盼生情地赞美季节中或盛开或枯败的物象，但映照的是青春回眸之中的热情或忧伤。诗歌中过多的抒情会飘忽起来，倒不如细腻地体会：我羞涩，数着格子衬衣的补丁／很粗的针线，有父母的，也有他的（《回忆》）。月牙儿朴素的白描，写出真情实感，写出神采来。对生活画面的切入让月牙儿获得流动的意象，她写给父母的诗篇很动人：“每一颗晨露，都是母亲生前劳作的汗水”，晨露和汗水互为母亲的形象，那么纯洁留在记忆里。诗歌唯有想象力和思想力一起得到非凡的糅合，在普遍的写作中获得内向的力量和深度，诗歌才会注入新的生命。如果月牙儿的诗歌向着此道行进，她会因此跨进新的行列。
附：月牙儿诗歌《回忆》
回忆
那条狭窄的小路，我们相逢，一个擦肩
碰落了一朵槐花，定情的信物
曾和我站在山楂树下的少年
用和嘴唇笨拙一样的手
包裹苦楝子树枝断裂的伤口
他词不达意，说苦楝和槐花没有血缘
他会嫁接，让贫穷和新芽一起生活
我羞涩，数着格子衬衣的补丁
很粗的针线，有父母的，也有他的
拽我走出沼泽，温热着心里的疼
我没有告诉他，多少年前我们就认识
他是海，我是鱼，他收藏了鱼的全部泪水
今生，他虽然只给了我一把钥匙
打开没有修饰的空房子
那堵洁白的墙，是前世遗落的爱情底片
我靠着他，只冲洗了一次，玫瑰花就开了
（黄礼孩简介：70后代表诗人、艺术评论家、专栏作家。曾在中山大学、北京大学读书。作品入选《大学语文》(教材)等上百种选本。出版诗集《我对命运所知甚少》《一个人的好天气》《热情的马祖卡》，评论集《午夜的孩子》，艺术随笔《起舞》等多部。曾获2007年度湛江十大骄傲人物奖、第八届广东鲁迅文学奖、第二届汉语诗歌双年奖等。1999年创办《诗歌与人》，”因黄礼孩为中国诗歌做出的贡献，他被誉为中国诗歌的“阿甘”。现居广州。）
《照镜子》
文/月牙儿
我喜欢这样端详自己
不停地照，我眉毛不再高挑
多余的部分，渐渐从脸上剥脱了
包括那些棱角，眼睛里的火
额头的皱纹，蓄满了温顺
我忽然发现，镜中人不是我
纷争在眼前走动，我把她一指弹开
让身外之物，在画面里凝固
我要和镜子里那个陌生人会合了
那个喜欢用竹篮子打水的人
镜子的反光，照得她从空中再回到空
我一把抓住，她暗藏的一段神秘
此时，镜子里波光潋滟都是我的
王立世点评
照镜子是女性的一大爱好，她们企图从镜子中照出自己想要的东西，挽留住生命华贵的光影，从中确认自我存在的价值。“我忽然发现，/镜中人不是我”，这种反差让人难以接受。人对自我反思时，常常要问“我是谁”。人一直在和时间抗衡，和命运对峙，但无法改变时间和环境对人的改变。人在现代社会中被异化的现象越来越严重，因而才有对自己的陌生感。可贵的是诗人的棱角没有被完全磨平，敢于把眼前的纷争一指弹开，让身外之物凝固，明知竹篮打水一场空，但还是我行我素，不在乎结果，享受的是过程，这就是文人性格。“我要和镜子里那个陌生人会合了”，诗人好像有点掩饰不住的小兴奋，但“照得她从空中再回到空”，有万物皆空的禅意。“我一把抓住，她暗藏的一段神秘/此时，镜子里波光潋滟都是我的”。诗人对人生哲学般的顿悟，并没有掩埋尘世里暗藏的神秘，想到这，自己也变得波光潋滟了。这神秘是诗人生命中最重要最珍贵的东西，只是没有端出来。诗人通过镜子来反照人类自身的复杂心态和矛盾纠结，虽没有直接写环境，但始终没有离开环境，不动声色地写出了灵魂深处的困惑和挣扎，也有对现实的肯定和超越。张枣的《镜子》是中国现代诗中写镜子的翘楚，无疑月牙儿这首《照镜子》也是一首具有经典意味的优秀之作。
（王立世，1966年出生，山西朔州人，现在某省直机关任职，中国作家协会会员。在《诗刊》《星星》《创世纪》《诗歌月刊》《中国作家》《青年文学》《人民日报》等多家报刊发表诗歌1000多首，在《名作欣赏》《澳门月刊》《四川文学》等报刊发表文学评论60多篇。作品入选《新世纪诗典》《双年诗经》《中国新诗排行榜》《21世纪世界华人诗歌精选》《上海诗人十年精选》《新诗百年爱情诗选粹》《当代著名诗人作家手书》等70多部选集，主编《当代著名汉语诗人诗书画档案》。获全国第二十五届鲁藜诗歌奖，第三届中国当代诗歌奖（2013-2014）等多种奖项。《文艺报》《文学报》《诗探索》《名作欣赏》《山西文学》《飞天》《草原》《黄河》《世界日报》《中华日报》等多家报刊发表了叶文福、朱先树、王珂等诗人、评论家撰写的诗歌评论。）
《槐花》
文/月牙儿
房前屋后的空地儿是你的
街头巷尾的空地儿也是你的
多么好啊！平淡安静的日子是我的
一串串银簪也是我的
四月的铃铛一响
树上的每一根枝条
都是春天唤醒的河流
叶子上的每一朵槐花
都是牧野放逐的羊群
羊群奔跑的声音
就像母亲的纺车
堆积的心事那样透明，又那样含蓄
即使黑夜清香也会抵达我的灵魂
洁白的面庞，还有朴素的方言
多么像年年照料我的亲娘
梁庄赏析：
《周礼·秋官》记载：周代宫廷外种有三棵槐树，三公朝见天子时，站在槐树下面，槐树因此象征三公宰辅官位之富贵。普通老百姓在门前、院子中种植槐树即期望子孙有位列三公之愿。民间也有"门前植槐，财源自来"的古谚。槐树因此成为我国著名的文化树种。"房前屋后的空地儿是你的/街头巷尾的空地儿也是你的/多么好啊。平淡安静的日子是我的/一串串银簪也是我的"，这样亲密的距离，不明明是你中有我，我中有你。槐花具有良好的观赏价值，每到花期来临时，一串串洁白的槐花缀满树枝，空气中弥漫着淡淡的素雅的清香，沁人心脾，淑雅芳香，北方很多城市作为道旁树，槐花有较多的花蜜，为优良的蜜源植物，槐花可食用，在大饥荒年代救了无数人的命，现在依然是普通老百姓的桌上美食。
槐与民间关系如此密切，但于文人而言，与槐花有关的诗歌并不多见，白居易在《秋日》中有云:“袅袅秋风多，槐花半成实"，唐李频做有《述怀》一诗:望月疑无得桂缘，春天又待到秋天。杏花开与槐花落，愁去愁来过几年。宋舒岳祥亦有诗《槐花》云:"尊贵三公府，匆忙举子装。周官那可见，唐制自难忘。夕照深宫里，西风大道劳。蝉鸣犹未悟，但报早秋凉。这些诗歌吟咏的是中国本地物种国槐，而非洋槐或者刺槐。
洋槐花指豆科植物的花及花蕾，一般将开放的花朵称为槐花，花蕾则称为槐米。"四月的铃铛一响/树上的每一根枝条/都是春天唤醒的河流/叶子上的每一朵槐花/都是牧野放逐的羊群"。直接描绘了一个槐花的世界，每一朵槐花都是庄稼人放牧的一只小羊羔，它门的白，它们的闹是相当的。"羊群奔跑的声音，就像母亲的纺车/堆积的心事，那样透明，又那样含蓄/即使黑夜，清香也会抵达我的灵魂"。这一段是这首诗的核心，从槐花写到羊群，羊群写道母亲，从母亲写道乡村灵魂，从灵魂写出了对田园的热爱，这就是真正的田园主义的浪漫。据说孔府后花园有一处"五柏抱槐"的景观，同根不同种，树龄有500余岁，这就是一种文化的包容性。
诗人月牙儿通过赞槐花，然后赞自己的亲娘。"洁白的面庞，还有朴素的方言/多么像年年照料我的亲娘"。这首诗的核心意象是槐花，槐花不被文人钟爱的核心原因是它的土，它的有用，它的人间烟火味，它的平易近人，这正对应亲娘的核心属性。诗人长期生过在山西这个内陆且封闭的地方，民风还依然充满了田园的朴素和优美，人性还闪烁着单纯而干净的光芒。槐花的意象选得很成功，然后整个书写的笔触清淡而写意，简约而浪漫，清凉而干冽，朴素而充满悠长的清香，歌颂了田园的美好和人性的淡雅本色。
（梁庄，男，本名张文渊，生于68年，陕西西安人，居深圳。曾长期服务于华为公司，后自主创业。有多年收藏经验和大量藏品，曾为文化旅游部培训艺术品交易员。大学时开始发表作品，作品选入多种选本，参加编辑了《中国韵律诗歌旗帜卷》，主编《诗度360》，著有现代诗集《被放逐的诗魂》《绝对硬度》《荣誉校长》等，著有大量的诗歌评论，独树一帜，自成体系。策划多次大型书系的出版和文化活动，产生广泛的影响，是具有代表性的文化学者之一。）
月牙儿：点亮自己一生的“一米阳光”
文/王恩荣
读诗人月牙儿的诗，如穿梭在细细密密的春雨里，丝丝入扣。她是用纯情去写诗的，她消耗着自己的心灵，去点亮她的文字。
《春天》是写故园的一首诗，清澈的记忆爬满了诗人绵密的乡愁。首句“我不说倒春寒，冰雪毕竟融化了”，一下把诗人对春天强烈的希冀点醒了，哪怕是忍着倒春寒的最后伤痛，“冰雪毕竟融化了”。
“春天是母亲种下的一棵柳，柳眉儿一杨
折断的河流，一片一片漂移过来”
母亲是最先出场的，因为爱是诗人所有诗的主角。“春天是母亲种下的一棵柳”表明春天是爱的产物，没有理论说教，巧妙的拿母亲说事，这样的写春天的方法可谓别开生面。“柳眉儿一杨”既是写河柳的好句，又是暗喻母亲的美丽，语言的表现力真是丰盈。“折断的河流，一片一片漂移过来”是写冰开的意象，春天由远而近，诗意饱满，现场感很浓，真是佳句！也暗写爱使一切冰冻释然。
“母亲用针线把温暖绣在我的衣襟上
蕙质兰心的花骨儿和邻家妹子一样
羞涩的笑靥装满春色，她手持闪电
在雨中每走一步，草底儿就绿一次”
这节是继续母爱的叙述方向，铺陈中用细节点化。“母亲用针线把温暖绣在我的衣襟上 /蕙质兰心的花骨儿和邻家妹子一样”,这样的文字里如杜鹃啼血，字字含泪，“针线”让我们想到“慈母手中线”的古诗意。“把温暖绣在我的衣襟上”，母爱的温暖至今记忆犹新。“蕙质兰心的花骨儿和邻家妹子一样”，细节刻画了小女儿和邻家女比美的记忆，写出了母亲的要强，生活再苦再难，面上也不能比别人差，旨在表达对女儿的爱。“花骨儿”也暗示母女的美丽。“羞涩的笑靥装满春色，她手持闪电 /在雨中每走一步，草底儿就绿一次”,“羞涩的笑靥装满春色”这是心灵的春天，是爱的春天。是含苞欲放的初春美。在女儿的心里，母亲就是春之女神，“她手持闪电 /在雨中每走一步，草底儿就绿一次”，是母爱点亮了春天，点亮了诗人美好的童年，而且这句有典型的照亮精神，真是好句连连！
“缓慢的春天就是这样的，在三月正午
围绕一米阳光，一定会说出自己的秘密
是谁用水墨丹青勾画出通往灵魂深处的花径？”
这节是叙述加议论，“一米阳光”就是形而下的凡俗母爱的尺寸，形而上伟大的母爱却是无边的，它就像“三月正午”的阳光，那就是点燃“缓慢的春天”的秘密。最后诗人只问不答：“是谁用水墨丹青勾画出通往灵魂深处的花径？”，这个答案是无可置疑的，那就是母爱！用直接陈述的方式，呈现诗人的感恩情怀，感怀母亲的“一米阳光”点亮自己幸福的一生。
“其实，细微的情节是透明的
一下子就点亮了父亲的旱烟
他跨进麦田，用泥巴和青草
把农家的日子，堆积的厚厚实实”
母爱不仅点亮了儿女的心灵，也点亮了父亲的担当，这就是母爱在一个家庭中的支柱性作用。诗人月牙儿非常善于用细节说话：“其实，细微的情节是透明的 /一下子就点亮了父亲的旱烟 ”,“其实”一词，说明了诗人成年后才懂得。“细微的情节是透明的”，是爱的细节。写了女儿对父母爱情的耳濡目染。“父亲的旱烟”也表达了女儿对父亲的爱和回忆。“他跨进麦田，用泥巴和青草 /把农家的日子，堆积的厚厚实实”,写出了憨实的父亲用勤劳和爱兑现对家庭的担当，回答妻子的爱。“把农家的日子，堆积的厚厚实实”不仅是写物质的盈实，也是写精神的盈实。整首诗就是写爱。写诗人的感恩情怀。题目《春天》是写现场的事实春天，更是写心灵的春天爱的春天。
谁能把诗写得这么丰沛，真真的玩味不尽的好诗！
附月牙儿诗歌《春天》：
《春天》
文/月牙儿
我不说倒春寒，冰雪毕竟融化了
春天是母亲种下的一棵柳，柳眉儿一杨
折断的河流，一片一片漂移过来
母亲用针线把温暖绣在我的衣襟上
蕙质兰心的花骨儿和邻家妹子一样
羞涩的笑靥装满春色，她手持闪电
在雨中每走一步，草底儿就绿一次
缓慢的春天就是这样的，在三月正午
围绕一米阳光，一定会说出自己的秘密
是谁用水墨丹青勾画出通往灵魂深处的花径？
其实，细微的情节是透明的
一下子就点亮了父亲的旱烟
他跨进麦田，用泥巴和青草
把农家的日子，堆积的厚厚实实
发表于《诗选刊》杂志
（王恩荣：笔名，荣轩，网名，雨中思绪集。山西省作家协会会员。《诗眼睛》主编，《诗歌周刊》评论版执行编辑。《诗歌周刊》2017、2018年度提名批评家。在《诗刊》、《诗选刊》、《诗潮》、《黄河》、《中国新诗》、《山西日报》、《火花》、《都市》等报刊杂志和大型网站（作家网、中国诗歌网、中诗网、华语作家网、凤凰网等）发表诗歌、诗评、散文等作品。诗歌入选多种选本。偶有获奖。）
往期回顾：
名人名言：
“一个诗人应该把自己隐藏在作品里，如同上帝把自己隐藏在万物中。
---福楼拜
精
彩
回
顾
理论园地与他评：
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