诗眼睛||好诗点评61：黄亚洲（2）/大卫/聂权（2）/刘川/大解/娜夜等63首诗 点评嘉宾:黄亚洲（三）（总967期）

黄亚洲，诗人、剧作家。现任中国电影文学学会副会长、中国作家协会影视委员会副主任、《诗刊》编委。曾任第六届中国作家协会副主席、浙江省作家协会主席。已出版长篇小说、散文集、诗集等文学作品三十余部。作品曾获国家图书奖、鲁迅文学奖、金鸡奖、金鹰奖、华表奖、飞天奖、百合奖

点评诗人：黄亚洲

所读诗人：

黄亚洲（2）/大卫/聂权（2）/刘川/大解/娜夜/洪烛/刘年（3）/李琦/李成恩/赖廷阶/慕白/张二棍/金铃子/霍竹山（2）/冯艳华/朱鸿宾/李南/潘新安/香奴/严小妖/胡茗茗/李克利/梁晓明/卢辉/才旦多杰/李浔/琳子/离离/唐不遇/唐果/灵鹫/凸凹/林东林/得儿喝//邢佳嘉/西镅铃铂/胡澄/蒋兴刚/马兰/牛梦牛/南尾宫/黄 钺/高君/泥巴/昌政/风言/李如国/黑牙/月宛初/高凯/康雪/孙成龙/定军山人/瑭 诗/朱克献/成颖/向天笑（排名不分先后）

雁荡的山，雁荡的溪

黄亚洲

溪水是妹妹，山是哥哥

妹妹整日整晚絮絮叨叨说啊说啊

哥哥总是沉默

沉默是一种耐心

有时候妹妹的话说得轻眺了

一条鱼跳起来，滑过一块大的卵石

有时候妹妹说着说着就唱起来

一群蝌蚪，自动排成五线谱

哥哥一直不说话

哥哥有时候也会哼一声，那是

一只鹰突然飞起，嗖的一下

哥哥有时候也会吼一嗓

一声震耳的闪电，让他怒发冲冠

对雁荡的山与雁荡的水我已观察多时

我对他俩已经很熟了

这一对都是好脾气

永远在磨合，永远不分离

他俩知道，他俩的倒影，可能就是

下游的情侣峰

那是磨合之后的纪念碑

黄评：诗人在观察雁荡山水的偎偎依依之后，努力从彼此性格的反差中提练出一丝诗意。

什么都是需要磨合的，哪怕是所谓的心心相印。

西湖四问

黄亚洲

西湖的春天并不寒冷，为什么

全世界的相机，都要在这里不停地咳嗽？

西湖并不是一坛喜酒，为什么

人们总会在西湖边觅见爱情？

西湖的湖水已是如此纯洁，为什么

诗人还要流下难言的泪水？

西湖并不是我的情人，为什么

我每一个伤口，都要让她轻轻来舔？

黄评：一人与一景，总是千丝万缕。

作者常住西湖边，可以有十问数十问，这里只精选了四问。

一个人的草丛

大 卫

让我随着这些草一起绿吧

从头到脚，每一个部位

都适合发疯

阳光洒在河面上

像浪花一般把自己推开

那只白鹭，无疑是河流

卷起裤腿时

不经意露出的小膝盖

唯有它才能代表我

在故乡的这块河滩上

轻轻地跪下来

让我随着这些草，一起绿吧

替小野花长出更小的踝关节

让整个河滩

哗哗地跑起来

尚没使用的苍茫

暂时封存不用，能收留我的土地

还未诞生

我怎能制止那颗心

不为你跳动

我怎能制止雷霆

不滚进草丛

黄评：诗人的心境随着漫天的绿草滚动并且“疯狂”起来，这非常合乎逻辑也合乎我们我们曾经的情感经历。

这种情感值得我们拥有一生。这也是生命的底色。

熟 悉

聂 权

立刻就熟悉了。

地铁上，素昧平生的两位母亲

把他们放在相邻的座位上

“我五岁！你几岁？”

“我四岁！”

“我喜欢熊猫

你喜欢什么？”

那么天然的喜悦

茫茫无边的尘世

他们是那么信任对方

易于结识

黄评：鲜活的生活细节进入诗歌，往往有意想不到的效果，

所以诗人还是要善于观察。

春 日

聂 权

我种花，他给树浇水

忽然

他咯咯笑着，趴在我背上

抱住了我

三岁多的柔软小身体

和无来由的善意

让整个世界瞬间柔软

让春日

多了一条去路

黄评：一个不经意的小动作。是春天的全部。作者是这么定义的，相信读者也都是这么认为的。

能捕捉到这种感觉，就是一个成熟诗人的功力了。

灯

刘 川

人身上

有许多灯

你假装看不见

有人杀人

你不救

灯，灭了一盏

有人骂人

你来围观

灯，灭了一盏

有人喊冤

你不救，当笑话听

灯，灭了一盏

轮到你被杀、被骂

大声喊冤，别人看不见

因为你身上，灯全灭了

黄评：劝人向善的诗很多，而这首作品的设喻却很巧妙，把人性的泯灭比喻成一盏盏灯的接连熄火。

这首诗假装没有提问，你身上还剩几盏灯呢，实际上已经提问了。

画手表

大 解

在女儿的小手腕上，我曾经

画出一块手表。

我画一次，她就亲我一口。

那时女儿两岁，

总是夸我：画的真好。

我画的手表不计其数，

女儿总是戴新的，仿佛一个富豪。

后来，我画的表针，

咔咔地走动起来，假时间，

变成了真的，从我们身上，

悄悄地溜走。

一晃多年过去了，

想起那些时光，我忽然

泪流满面，又偷偷地擦掉。

今天，我在自己的手腕上，

画了一块手表。女儿啊，

你看看老爸画的怎样？

我画的手表，有四个指针，

那多出的一个，并非指向虚无。

黄评：作品最后一段所说的第四根指针，设计似乎荒诞，但却表达了最直接的感情真实。

类似的生活细节，似乎每个家庭都曾出现过，但是作者叙述中的生动、真切与情感表达的层层递进，却见功力，很容易让读者也“泪流满面”。

起风了

娜 夜

起风了 我爱你 芦苇

野茫茫的一片

顺着风

在这遥远的地方 不需要

思想

只需要芦苇

顺着风

野茫茫的一片

像我们的爱 没有内容

黄评：一个坚定的思想隐藏在一片苍茫的现象之下。

一些没有内容的宏伟和壮阔。我们见的多了，但是。都没有内容。

所以这一作品所表述的，也不仅仅是个人私情。

 这是这个缘由，读者感到了思想的深刻。

铁轨与我

洪 烛

铁轨生锈了。它在思念很久以前

驶过的最后一列火车

有什么办法呢，它不是我

不会流泪，只会生锈

它躺在地上，我躺在床上

相隔很远，各自想着各自的心事

它想着火车，我想着

火车带走的人······

黄评：借一段生锈的铁轨，表达主人公的一段相思，这种借喻别致也妥贴。

火车带走的人，是每个人心里都曾经存放过的隐痛，深浅而已。

所以这首小诗有余音缭绕的感觉。

那种余音，或是汽笛。

出云南记

刘 年

不管云来云去，云少云多，云白云黑

天，始终平静

坐在风中，端详众生

梅里雪山一样

我拒绝融化，拒绝征服，拒绝开满山的花

等你想起来，我已掉头而去，金沙江一样

二十七座水电站都锁不住

黄评：似乎是在写人的气度与叱咤，但实际上是在写一条江。江的本性已经跃然纸上了，极其生动。

平时，我们倒也很难用一句话，完整地表现出一条江的本性！

反过来说，写江，又何尝不是在写人？

 两者立世的意志与气度，应是高度一致的：二十七座水电站都锁不住！

夕阳颂

刘 年

等蜻蜓选定落脚的稻叶

等花头巾的女人，取下孩子背上的书包

等牛羊全部过了木桥

夕阳才沉下去

黄评：诗人试图用最短促的诗句，包容最大的生活容量。这些日常细节都是发生在读者身边的最寻常而又最温暖的生活。

因此我们可以断定，作者虽然是写夕阳，但是他的真意是让我们忽略夕阳，而去关注夕照下的生活。

这样的生活，在一瞬间都会表现出自身的美丽。我们平时可能没有感觉，作者帮我们捕捉到了

南 沙

刘 年

1．海平线

海上有水母，天上，有水母一样的云

星星落进海里，就成了海星

海边有洁净而缓慢的贝壳，天边有同样洁净而缓慢的月亮

只有海边的我，在天上找不到对应的事物

2．在银色的沙滩上

又想你了。想你赤着脚，提着裙子，向我跑来

我会举起你，让你高于月亮

我会把你扔进海里。岛，像鲸鱼一样，慌不择路

太平洋沿岸，将发生一场海啸

3．在雨里独坐

闪电蛇行，雷声声狮吼，大海，惶恐不安

注视和祈祷一样，是有力量的

在我的注视下，那只瘦骨嶙峋的海鸬鹚，

放慢了速度

在我的注视下，大海，渐渐平息

4．鱼

我是属鱼的，骨头里一直有刺

和石头玩，和水玩

用自己和自己打赌，我相信

那条渔船会来接我，就像相信秋天会来接走夏天

黄评：身处天涯海角的思绪，每一闪念，都是肺腑之言。

会想到自己最为思念的，会想到自己的被人接回的安全。

可贵的是，这些肺腑之言的文字表达是如此灵动，如海水般透明。

青海湖

李 琦

说湖水像一面镜子

这比喻平庸，甚至危险

它要真是一面镜子

那会给今天的我们

多么巨大的，难堪

黄评：描述青海湖的诗作很多，写得如此简洁而又深刻的少。

诗是特别讲究回味的。这最后一句，就是投向湖心的一块巨石，涟漪经久不息。

黑暗点灯

李成恩

世上有多少黑暗

我就要点多少灯

高原有多少寺院

我就要磕多少头

人呀

总要学会

向高原跪下

总要学会

把油水浸泡过的心

拿出来

点灯

黄评：这首诗，涉及责任与信仰。

人生在世，必须担当起为自己与为他人的应负的责任。点灯是一个极好的隐喻，既照亮自身，更方便他人。

可贵的是，这一作品点明了责任的来源。

没有信仰的责任，是朴素的，而具有信仰的点灯，是义无反顾的。

失去是如此简单

赖廷阶

有时只需一根稻草

理想的大厦便轰然倒塌；有时

只消轻轻一吹，一只膨胀的气球

便烟消云散

失去，是如此简单

大地穷尽毕生的心血

养育的生命

只消一把火，一次事故

一个小小的失误，或者邪恶的刀锋

轻轻一闪，就归于寂灭

失去，有时会更简单得令人心颤

比如只需你的上唇和下唇轻轻开合

声带略微颤动

我便永远失去了你

黄评：说实话，失去很简单，正如诗人所描述的那样，轻而易举。但其实，失去也不简单，是客观逻辑的必然结果。

总之，几乎每个人都会碰到这种黯然的场景，并且可以从中思索很多。

诗人触着了生活的痛点。

悼 词

慕 白

妈妈，和尚和道士都在为您做法事

和尚和道士都在说好听话

为您招魂，超度，希望您此去西天

脱离苦海，早登极乐

妈妈，只有我，您儿子心里默默念着

人间再苦，你在就是天堂！

黄评：读者已经看到过无数颂扬母爱的诗作。而这一首的切入角度无疑是别致的。这种涉及相对主义的充满情感的阐释，相信能得到广泛的共鸣。

未曾亲历，很难如此表述。

我的侏儒兄弟

张二棍

这里，是你两倍高的人间

你有多于我们的

悬崖，就有了两倍的陡峭

你有更漫长的路

要赶。兄弟，你必须

比我们，提前出发

并准备好，比我们

咽下更多的苦，接纳

更多的羞辱

在路上，我的侏儒兄弟

你那么小，只能背负

少得可怜的干粮

你那么小，却要准备好

两倍的汗，和血

黄评：我们在这里。看到了对于艰难者的巨大的同情。

但有时，侏儒，也就是我们自己。

届时，巨大的同情，就可以转化为巨大的自我激励。

他们都在写猪

金铃子

他们都在写猪。我写什么呢

我想起母亲，不到30岁就满头白发，苍凉的额头

她孤单的一生

她切菜，揉面团制作面包，拿木勺搅汤

在画布上涂抹

世界比我想象的还要孤独

谁爱过她?她爱过谁?

有一次讲演，我告诉她

我有点紧张

她说，紧张什么，下面坐着的都是猪

黄评：在活得很简单很淳朴的人们眼里，活得过于复杂过于纠结的人，其实，都不太像人了。

这兴许是一个很素朴的真理。

话糙，理不一定糙。

一道沟

霍竹山

村子就在沟的两侧

要是天气好

沟东看得见沟西的人影

沟西听得清沟东的喊声

从沟西到沟东

是一身汗水

从沟东到沟西

也是一身汗水

贼来了不怕客来了怕啊

谁家的狗狂吠几声

全村的人就为这家发愁了

母鸡可是孩子的学杂费呀

沟东人家有几个电视天线架

沟西人看着就不舒服

都怨村干部不公道

把学校办在沟东了

黄风刮起时

一道沟就从山里消失了

黄评：读这样的诗，只感觉一股地气从脚底升腾上来。

作者的一本民歌集在近期获了奖。显然，作者对西北乡村是从骨子里熟悉的。

只描绘了几处百姓的真实心绪，就把村子的贫困、有所发展，及其难以改变的地理局限，都写通透了。

打工的侄子回家了

霍竹山

打工的侄子回家了

大嫂知道工钱没要上

但大嫂不知道

侄子的右手也让搅拌机咬了指头

侄子晒焦的脸

侄子浆满水泥的衣服

比大嫂的想象还要黑还要旧

大嫂流着泪

拉着侄子坚硬的残手

怨自己命苦

就像一条流进沙窝子的河

没享过一天清福

骂大哥是鸡转的

只知道在土圪塔林里刨食

硬让侄子打工挣婆姨

骂着骂着大嫂就骂起了城市

鲜菜上来你先吃

新米下来你先吃

侄子一年的血汗钱你也吃

没良心的城市还不靠咱农村人养活

不就比咱多俩臭钱

下辈子让你妈生在农村看看

黄评：作者择取一个非常质朴的生活画面，对现实社会作了强烈的干预。

对人物作素描式的生动描绘，是现代抒情诗的一个难点。显然，这首作品处理得不错。

登泰山记

冯艳华

听他们说：一直走，能到天上

我战战兢兢地跟着他们。像跟着一群

会走路的思想

到了山腰。风从栈道的反面吹来

穿过我，风又高了162厘米

我不相信那朵小花会在悬崖上站一辈子

——害怕时，所有的石头，都高高在上

只有松鼠不陌生，它一窜就不见了

我开始担心：自己会不会丢

再往上走，云就来了

她完全不给你想象——铺天，还是盖地？

你不能用：不规则，不确定，自由，没有路就是路

来理解她。但我相信

她治理雨的能力

置身在这个大场面里——万物奔腾，群峰涌动

泰山把人间接到了天上

我开始怀疑自己的轻。后来

云一次次用缠绕和碰撞鼓励我

再后来，我站在这里不动

假装，是这儿的山峰

黄评：走了一路，有趣味地叙述了一路，并且，深思熟虑地把重点放在对云的描述上，这应该是妥当的。巍峨泰山的卓尔不群，由此显现。

夜归人

朱鸿宾

黑夜里以酒祭刀

一碗又一碗

浓于黄河水的北方烧

一点就着火

酒是好东西

一醉就回到故乡的麦场

刀早就钝了

山月开刃 井水抛光

日行千里的黑马，也老了

草料无多，涛声正好解渴

一封家书揣在行囊

不停催促脚步，快点再快点

半生漂泊，父母均已老迈

晚风在左，月影在右

归心比飞刀更锋利 刀刀见血

儿子已长大成人

不认识爹，但认识背后这把刀

黄评：半世漂泊，看来也不得志，不然本人与家庭也还不至于如此窘迫。

但一把刀始终随身，也可见其豪迈。从这个角度说。一生也就得志了。

而且这种豪气，看来也是传代的。末句的提示，非常重要。

呼 唤

李 南

在一个繁花闪现的早晨，我听见

不远处一个清脆的童声

他喊——"妈妈！"

几个行路的女人，和我一样

微笑着回过头来

她们都认为这声鲜嫩的呼唤

与自己有关

这是青草呼唤春天的时候

孩子，如果你的呼唤没有回答

就把我眼中的灯盏取走

把我心中的温暖也取走

黄评：诗风温暖而凌厉。

作品体现了母性的勿容置疑的崇高与不可或缺。确实，孩子，就是全世界的一切。

难得，人间这一根本性的真理，在短短的几行之中，得到了极其温暖的体现。

望 月

潘新安

只要用一个木框

我就能把它取下来

但木头一定要好，要永不变形

比如，用棺材木

因为时常郁闷

因为要忍不能忍之忍

我在心里挖了一间地下室

我把它安在地下室墙上

在心底，我有一个窗口了

可以望见故乡了

可以偷偷活着了

可以像做鬼一样做个人了

当栅栏的影子

投来豹皮似的寂静

就用泪水把自己斟满，和月亮

“以眨眼干杯”

黄评：咏月之诗，以月寄相思之诗，何其多也。是关键是写好主体。

主体写生动了，月亮也就特别有光泽了。

夜 雨

香 奴

急促之水来不及选择

此城，彼城，或两城之间

落在玻璃窗上的雨滴，亮着

偷窥之眸。但是，你不在

她们索然继续滑下去

一条痕迹湮没另一条痕迹

那些好了伤疤忘了疼的花朵

开始低声啜泣

我们都哭了。像在回忆过去

也像在迎接未来

黄评：作者把感情的波澜与夜雨搞成了同一个概念，也把恋人的玻璃心与雨中的花朵也搞成了同一个概念。

这种契合，容易让人沉浸于某种境界。作者对氛围的营造，是煞费苦心与机灵的。

孤 独

严小妖

小妖在河边

洗孤独

白花花的孤独

很遥远的地方

也有一个姑娘

在河边洗孤独

她洗得比小妖认真

孤独也

比小妖的好看

黄评：尤其是短诗，特别需要一个诗眼，或者是一个特别精致的感情角度。

作者恰当地用洗衣槌子把姑娘的一份相思敲打出来了，敲打得好看。

糖

胡茗茗

数着父亲离去的日子

慌做一团的仨姐弟

不再争吵，团团围住母亲

颤巍巍的母亲，塞给我们

维生素和童年往事

家里的空气，安静而有微许甜度

就这样，三块被父亲舔过的糖

裹着母亲这层糖纸

黏在了一起

黄评：被父亲舔过的糖，这是一个多么贴切又多么伤感的比喻。

这比喻还有多重喻意，能够紧紧地粘合，可以拥有一张共同的糖纸。

有时候，一个好比喻，真能成为一首诗作的艺术核心。

亏 欠

李克利

总以为有大把的时间陪伴亲人

可是母亲不等我，给我留下颤栗和恐慌

一想起她，我的心是空的

葡萄树砍了，旧衣服烧了

大黄狗也跑丢了。睹物最容易思人

每当父亲值夜班，我都得去呆会儿

陪他喝茶，陪他听评书，听他唠叨最多的

一句话：快八十岁了，还能挣钱

那时候，我是平静的。往窗外看

远处的墙壁上爬满了藤蔓植物

长长的，长过人的一生

时光紧迫啊，我必须学会耐心

曾经亏欠母亲的，我要努力弥补给父亲

黄评：语言的平静无波压住了情感的万丈波澜，这是读者在读着这些朴素的诗句当中所能深切感受到的。

快八十岁了还在挣钱，说明家庭经济的窘迫，这个细节也说明了孩子的孝心与孝行的养成，是有长期根源的。

寻常的主题有赖于细节的生动。细节一旦生动，主题也会跟着生动起来。

读鲁迅书

梁晓明

鲁迅坐在我面前

鲁迅把手

放在我的手上

鲁迅的手很重

那是一个阴天的下午

鲁迅坐在藤椅里

他依然

抽他的大烟斗

他皱着眉

他总是皱着眉

他很少有笑得轻松的时候

鲁迅坐在我面前

慢慢讲他的话

鲁迅转身掸烟灰的时候

眼睛也从来不忘

看着我的脸

鲁迅把我的手拉过去

握在他手里

鲁迅很忧郁

鲁迅很瘦了

好多年来鲁迅一直没有开心过

鲁迅坐在我对面

慢慢对我讲他的话

我听着，真不相信

他已经死了……

现在，每天下班

我就坐在桌子前

读读鲁迅

想想鲁迅

有一次

好多朋友到我家里来

我说起鲁迅

他们都说

好多年不见他了

黄评：把鲁迅先生放在一个平实的可触摸的有质感的位置上，这就消弥了鲁迅思想与阅读者的距离。

这种无距离感。就是作者需要宣示的立场。显然，作者是不赞成“好多年不见他了”这种社会态度的。

慢慢的······

卢 辉

我希望世间所有的一切都慢慢的

旧火车慢慢地开

铁轨慢慢地锈，大人小孩都慢慢地走

雾慢慢地来

蹲在地上的花慢慢地说话

一株藤蔓慢慢地爬

小掌心慢慢地展开

握住的笔尖慢慢地短

字慢慢地大

身体慢慢地长

山慢慢地高，水慢慢地流

桥慢慢地垮

掉队的小鸟慢慢地飞

远方慢慢地暗

妈妈慢慢地老

黄评：这首诗的关键，与其他许多诗歌一样，都在于末尾一句。

亲情的依恋，是人间最温暖的东西。除此无他。

干 净

才旦多杰

看到那个作家上大学

攻读学士 硕士 博士 博士后

还写一首优美的“诗歌”

这令我喜欢了好多天。

那时 我才十七岁

想象格桑花为我绽放

想象路边的野草花为我送行

我想快点儿长大 编写自己的家谱。

我还会像那个作家那样

写一屋的书籍 卖掉了再写一窝

我也想象能像仓央嘉措大师一样

写一首天堂般的情歌。

那时 我才二十出头 真的这么想

那时 我干净得还不知道什么叫干净。

黄评：作者用很聪明的笔法，写出了干净背后的不干净。

二十岁看干净与五十岁看干净，已经很不一样了，中间横亘着巨大的不干净。但是二十岁看到的的干净，与五十岁看到的干净，说到底，本质上还是一致的。

和草在一起

李 浔

一棵无人辨识的草，终于高过你的膝盖

再高一点的地方，只有蚊子

它们幸福地飞翔

吃牛血，喝露水，看夜慢慢长大

和草在一起，你开始潦草起来

不关心远方，不赞美风花雪月

在缺少人气的夜里

听虫子叫着亲爱的朋友

和草为伴，这一切都和人无关

你随着风一次次放低腰身

终于感到再也不会无地自容

黄评：做草的自得与做草的悲哀，都在这一首诗里给你辩析清楚了，均由君选择。

其实每一种选择都有合理的地方。该做草的或者只能做草的，那就做草吧。做草也有做草的一份光荣，让诗与远方不屑吧。

又见到那样的玉米了

琳 子

又见到那样的玉米了

我的眼睛黑了

我的耳朵空了

我和结实、粗壮的黑叶子玉米

在老地方重逢

我拥抱了它们

所有的玉米都冲过来

我被玉米压倒

我没有一棵玉米的力量大

所有的玉米都来追赶我

我喃喃叫着自己的小名

叫着大猪圈、大白鹅、大黄牛的小名

叫着小铲子、小篮子、小凳子的小名

叫着张小福、张葡萄、张四丫的小名

我一瞬间叫出了

玉米地那样多的快乐

黄评：通过一个具体的标的物写童年与写乡愁，这玉米地可算是选对了。

现场感对一首诗的重要性是不言而喻的，我们甚至从中听见了很多很多的声音。所有的声音都是为主题服务的。

母 亲

离 离

那晚我们睡在一张床上

就我们俩

黑暗中什么也看不见

和我当初在她的子宫里

没什么两样

那晚我们盖着同一条被子

我们紧紧挨着的身体之间

还有未脱尽的衣服

我似乎就感觉到她的体温了

就像我当初在她的身体里

却隔了一层

我喊也喊不出来的

疼痛，这些年都被她一个人

受尽了

黄评：作品所叙的这个生活细节，可能是作者亲历过的，因此呈现得比较细腻与扎实。

疼痛全在母亲，道出了母爱无私的本质。作者选择的叙述角度，击了读者一锤子。

第一祈祷词

唐不遇

世界上有无数的祷词，都不如

我四岁女儿的祷词，

那么无私，善良，

她跪下，对那在烟雾缭绕中

微闭着双眼的观世音说：

菩萨，祝你身体健康。

黄评：一个小小的生活细节，说尽了人间的善良。

孩子仿佛什么都不懂，其实她比很多很多的成年人都懂。

夏至日的抒情诗

唐 果

亲爱的，这几天

我就不亲吻你了吧

昆明干燥

我的嘴唇裂开了

翘起的皮肤

像尚未从鱼身上

刮下的鱼鳞

亲爱的，亲吻这样的嘴唇

会不会像

亲吻一把把刀子

如果你不怕割伤

就放马过来吧

黄评：纯粹的爱情当然是不顾一切的，中间的一些粗糙又算得什么。

作者所叙的纠结，其实并不是真正意义上的纠结，其实作者也不想写真正意义上的纠结。作品的妙趣就在这里。

小学教室

灵 鹫

我逛过很多教室

只喜欢一间

它弥漫着泥土味儿 鞋臭味儿

油菜花味儿 栀子花味儿

中午 尖椒炒腊肉的味道也会飘进来

我们可以穿各种塑料拖鞋进入

穿哥哥姐姐的大号衣服上课

教室的外墙用石灰粉刷了8个字：团结 勤奋 开拓 创新

除此之外

再无多余的装饰了

连校名也懒得挂上

夏天 暴雨 碎瓦片 泥泞地

刘小凤在窗台上晒她打湿的布鞋

每到中午

代课老师杨小英就说

背不到作文不准回家吃饭

王小丽的妈妈赶场回来

从生锈的铁窗户给她递进来一个烧饼

黄评：以一群生动可信的生活细节来描述偏远地区的小学场景，从而折射出社会生活的一个侧面，这首话一下子就立起来了。 

代课老师的形象与递烧饼的家长的形象，都叫人觉得可敬，这种评价看来也符合作者的原意

诗 论

凸 凹

每行诗都是一条鞭子打人

好的诗只一鞭顶多三鞭就解决问题

问题是读者的七寸大多长在鞭长莫及的地方

黄评：用一个浅近的比喻，形象地讲述了文艺理论中的一个重要的判断，即作家创作的主观性与读者不同审美需求之间所形成的几乎无法弥平的差异。

就此角度审视，此一作品亦可算得上乘之作。

哲理诗是比较难为的，取喻尤难

养蜂人

林东林

他的老婆在摇蜜桶

他的一儿一女，在搭积木

他在外间捋起裤管

他把抓来的几只蜜蜂

放在膝盖上，让它们蛰

他曾经抓过几千只蜜蜂

放在膝盖上，让它们蛰

他说，他的骨折

就是被这样蛰好的

那时候，他在呼伦贝尔

现在，在红水河边

他准备采用同样的方式

来治疗一下前列腺

他是如此贫穷，多病

乃至于浑身充满甜蜜

黄评：这首作品似乎可以划入黑色幽默的范畴，但反过来说，这种知命乐天人生态度还是不无可取的。

生活很平直，但是诗人观察生活的目光还是很犀利。

我比一根木头更不幸

得儿喝

木耳被摘走后

树就听不到那只鸟

向它倾诉爱情的甜蜜鸣啭了

我比一根木头更不幸

爱情的呢喃

我还从来没有听到过

黄评：触景生情，造就一声悲叹。有时候诗歌作品就是这么简单，表达得清楚，也阅读得清楚。

作者说的，也不仅仅是爱情。

别人家的小孩

邢佳嘉

妈妈，

在您的口中，

住着一个别人家的小孩。

她练琴不倦，

拿奖拿到手发软。

她奥数天才，

没有难题解不开。

她乖巧可爱，

从不给您添麻烦。

哈哈，妈妈，

告诉您一个秘密，

在我的心里，

也住着一位别人家的妈妈。

她酷爱锻炼，

总保持完美身材。

她厨艺精湛，

常烧出精美小菜。

她人意善解，

从不絮叨和唠烦。

其实

我俩都很平凡，

但我们依然，

是彼此的最爱

让我们多一些忍耐，

用浓浓的爱，

将小小的缺点冲淡。

黄评：这种类型的作品，或许可以归入儿童诗一类。恰恰是，其作者，为一名小学六年级的学生。

作品显得有些稚嫩，但是其妥切的儿童口吻，以及作品所蕴含的社会意义，确实让成人世界也从中得到了教益。

母亲的样子

西镅铃铂

年轻时的母亲

一只手抱着我，一只手看书，备课

她把书打开，用一只秤砣压着

看完一页，秤砣拿开

翻一页，再压上

突然，她把我放在膝盖上

两只手捧起书

声情并茂地朗读起来

嘈嘈切切错杂弾，大珠小珠落玉盘

胸腔里荡起的涟漪

怀里的我，一起同频共振着

二十多年后，我当了母亲的时候

也是这个样子

把书和儿子，一起搂着

黄评：儿子和书，哪个都不想舍弃，这样的母亲多么可爱。

甚至，入神到浓处，还把孩子放到一边。这样的细节使一位知识母亲的可爱程度，更增一分。

诗人总是能找出生活中不为人注意的，却充满了诗意的细节。

戈壁玉

胡 澄

一块石头要变得如此透亮需化掉

多少瘀塞和黑暗

一块石头，它的体内上演了多少场

光明与黑暗的角逐

而最终得以

与流水、冰雪和月亮交换身躯

女人们举着它在阳光下端详

仿佛它比阳光还要透明

她们爱不释手

却听不见漫漫呜咽

戈壁几万年狂风中的

——挣扎、拆解、清洗、弃绝

才至尘垢脱尽，胸如虚空

泪滴般蔚蓝

黄评：读者读之，想到的不是石头，而是自己。

想到自己，究竟是石头的状态还是玉的状态？

自我挣扎，是一种生活的必须。

拆迁户

蒋兴刚

去村庙拜菩萨，求菩萨保佑

菩萨依旧坐在高高的位子上发呆

像个从未离开过的老人

跪在香案前，我如一朵面向太阳

开合的花

满眼还是金家埭朴素的土地

神明路过

经幡叮当作响，我抬起头

阿弥陀佛，菩萨正在看着我

仿佛两个无家可归的人不期而遇

黄评：朴素无华的叙述遇上了最后一句，整个境界便升华了。

作者的判断也让我们开眼界了，原来走在各地的菩萨也都是无家可归者。

如果这个判断成立的话，那么跪求未来的人，其可叹可笑与可悲，都深了一个层次。

感 谢

马 兰

原野上有多少荒草

大地就有多少被忽略的人

秋风正沿着草滩索命

坐在路边抽烟的中年男人——

没有了一个牵挂他的母亲

游荡在别人故乡的人

与自己相依为命

一个人，叶落纷纷

感谢秋风给了荒草相同的命

感谢黑夜，它拥抱了所有的人

黄评：说这首诗的基调悲怆，其实也不悲怆。一个冷静的命题被作者点了出来。

对拥抱了所有人的黑夜，我们还是要心存感激的。轮回是一种伟大。

牧羊人

牛梦牛

他放了一辈子羊

也和羊说了一辈子话

东家长，西家短

当他说到跑了的妻子，早夭的儿子

他看到羊的眼睛里

泪珠滚滚

这个孤寡老人，死后埋在了半山腰

羊到他的坟地里吃草

这些羊，是他放过的羊的

子子孙孙

它们身穿白色外衣

仿佛一群披麻戴孝的人

而它们的咩咩声

怎么听，都像带着哭音

黄评：作者似乎把一种凄凉的感觉传送给了读者。

但是，这位孤寡老人一生的坎坷也难掩他一生的诚实，这一点读者也体会到了。

另 类

南尾宫

在地铁杨箕站   被人流追赶

你放慢了脚步   或干脆停下

后面的浪蹭了一下   就从两边淌了过去

这么多年了   在广州

一直被一种速度追赶着

今天   做个另类

慢步   干脆停下

故意挡一下

这广州速度

就像在黄河中央

故意放一块大石头

阻一下黄河速度

广州撞了我一下   又撞了我一下

在庞大的广州

我发现自己

竟如此

坚硬

黄评：包袱当然是抖在最后一句。在一个不断地被人撞击着的地方，显示了自身的坚硬，这就表达出了人生难得的自信。

有时候，大可不必随波逐流。

交响之乐

黄 钺

屋漏偏逢连夜雨

记得第二天晚上

大厅、厨房已有多处漏湿

母亲把锑盆、瓦盆、木桶都用上了

时叮叮咚咚，纯美的

交响之乐，伴我过了一夜

又一夜

现在在城市，早已住上

水泥顶的房子。可是没人知道

每逢特别的雨天，我会偏头痛

会神经失常，会无端

想起过往。就差翻箱倒柜

把锤凿找出，趁无人

将天花板凿开若干小孔

黄评：作品结尾处的荒诞设想，正是这是这首作品的深刻之处，读者因此而被打动。

对于母亲的怀念，几乎每个诗人都写过，着力点各异。而这首诗的作者用的却是锤子和凿子，实在与众不同。

信以为真

高 君

我越来越佩服冬天的演技

大雪过后，阳光有温暖的表情

几朵迎春花抵不住诱惑

信以为真。露出稚嫩的小脸

这使我想起多年前一个小伙伴

被人拐走的事

黄评：借几朵早开的迎春花，将即时迸发的感情与一段令人唏嘘的往事，有机而含蓄地结合在一起，使整首作品显得既精巧而又丰满。

作者是机灵的。

我的祖国

泥 巴

儿子，你问到了祖国

我指着碗里的面条告诉你

小麦来自北方大地，用山东的机器磨成面

在南方的市场轧制，售卖它的人是福建的

祖国不是南北遥远的地域

是把各处的人、物勾连在一起，互通生息

儿子，你问到了祖国

我把妈妈拉过来坐在一起

妈妈年轻的时候漂亮，如今满是油烟气息

祖国不只是勤劳不只是善良

是你的付出总有你爱的人感激

儿子，你问到了祖国

我翻开祖爷爷的遗像小声说给你

我的爷爷是个放牛的，建国后才有资格种地

六十年代，他饿死了，浑身水肿，肚子

里是树皮和泥

儿子，你不要怕，祖国不是悲伤

祖国是经历过悲伤后的勇气

儿子，你问到了祖国

我就来说说你

你任性，倔强，贪玩，还保有童年的稚气

你完全像个孩子，但这些性格都不是祖国

这是祖国希望你永远保管的东西

黄评：显然，作品主人公所理解的祖国，比我们很多人所理解的祖国概念，要来得实在和亲切。

尤其是，他关注到了人，关注到了人性里闪光的东西。这是这首诗最可贵的地方。

任何时候都不要看轻一首诗的思想性。思想是事物最本质的东西。

突然停住

昌 政

突然停住  似乎有人招呼

而更像受到惊吓

那人僵持

似乎与谁对峙

而街上没人

就他与自己过不去

黄评：人间的困顿和人世的琢磨，被诗人以一个我们生活中很常见的肢体动作加以诠释了。

我们这一生中有无数次这样的动作，我们习以为常，但就这一次，被人捕捉到了。

清风寨

风 言

我是一个被炊烟召唤的竖子

口袋里装满淡水，却向大海索要盐分

在清风寨，我知道稻子不会原谅我

稗子也不会

神啊，我想忏悔

可你总得让这个世界给我留出跪下的地方

黄评：作者将主人公安排在一个很有此叛逆的位置上，甚至很想对故乡作出某种忏悔。

但从本质上说，一心要对大海索取盐份的主人公，并无多少惭愧之意，他的志向是坚定的。

估计神在这个世界上给他留出跪下的地方，他也不会双膝着地。

诗只有六行，但却让我们想得很多。

核桃树

李如国

处暑的节气还未到

毛老鼠和乡亲们都等不及了

毛老鼠们连夜行动

拣最大最圆的核桃

叼回洞穴  因为

核桃是它们一冬的口粮

眼巴巴地守望了半年的乡亲们

一边挥动着竹竿打核桃

一边盘算着

秋播的化肥和孩子上学的花费

被风扯得摇摇晃晃的核桃树

像一位饱经沧桑的老妈妈

也许因为老眼昏花

她把毛老鼠和乡亲们

都当成是自家的孩子

黄评：这么言说不清的一场人兽战争，也可以被描述得这么温馨与波澜不惊。源于乡村的最朴素的生活可以包容一切。

作品的着眼点，还并不是这场有趣的战争，而是平凡而有趣的乡村岁月，是生活的本质。

神山记

黑 牙

一座山的内部，通常

是空的，有的空很大

大过山本身，有的空很小

难以容纳一粒灰尘

我家乡的一座山

内部空间大得惊人，并且

还有一种神奇的功能

进入里面的人，过段时间出来

就会变成灰雀、松鼠

变成红眼睛兔子

变成振翅如琴音的飞虫

变成各种花草树木

秋末，我爬山时

见到了放了一辈子羊的牛二

他以一棵酸枣树的形象

出现在我面前，那时

天已转凉，草渐枯黄

他默默站在斜坡一角

望着山下的村庄

几枚小枣挂在额头

品莹剔透，宛若玛瑙

黄评：谁的家乡都有神奇的故事。故事里埋伏着家乡的宁静和宁静里必然埋伏着的神奇。

这种神奇，也是构成乡愁的必然部分。满山的树，都是家乡父老乡亲的召唤。

如果可以

月宛初

如果可以。我会

让月光，掩埋我。其中一瓣

只开不谢。让鸟鸣，轻拥着菊花的幽远

让阳光，在下一个路口。打开栏栅

放出乡音，裙角，乐器。像一只杯子

皮肤清凉。醉在拂晓的玫瑰红里

让风，吹开诗的眼晴。拨开云雾

取走骨头里的冬天。包括，租给我的姓氏

快乐。和莫名的罪责

让眼泪恢复原有的颜色。情意，温良

让母亲坟头的荒草，再绿一次

我坐在暗处。看浊世的灯火

水鸟一样。喝下黑夜

人间悲欢······

黄评：“如果能再来一次”是人生很普遍的嗟叹，而这首诗用相当委婉与平衡的调门对此作了诠释。

人生的种种不如意，以及对于美好向往的永不放弃，总是能撩动读者的心灵。

一个独生子的内心独白

高 凯

左边是爸爸  右边是妈妈

外加一个爷爷和一个奶奶

但前面没有哥哥也没有姐姐

后面没有妹妹也没有弟弟

爸爸妈妈和我玩太大了

爷爷奶奶陪我玩太老了

我给自己当哥哥给自己当姐姐

我把自己叫弟弟把自己叫妹妹

即使玩具们为我快乐总动员

也比不上一窝小狗那么幸福

我一出生就是一个可怜的孤儿

今世被好心的爸爸妈妈领养了

黄评：不动声色地写一句被亲生父母“领养”，便道出了独生子女内心最深层次的悲凉。

一个词，同时击中孩子与成人的内心。

一代“孤儿”，几多感慨。但愿以后再不要发生过于极端的政治政策及其社会现象。

不 婚

康 雪

孤独有时是卷心菜。有时只是一些

薄皮核桃

一边剥，一边吃。吃完

就没了。这时她是一个贱贱的

不婚主义者

放浪不羁地，爱自由

可她更爱孩子。看每一只包子都觉得可爱

看每一只包子，都觉得

它们在替自己，未婚先孕。

黄评：显然，“爱自由”是不真实的，不然不会用那样的眼光看一只包子。

这是一种读者都能心领神会的情绪，作者刻画得很精准。

杀爸爸过年

孙成龙

腊月十八

二狗子的尸体

从工地运回

亲人们手忙脚乱

给他剃光头

修胡须

刮体毛

洗身子

······

他的双眼

一直没有闭上

它们

正透过门缝

看着他三岁的儿子

哇哇大哭

我不吃肉了

我不要杀爸爸过年

黄评：最耸人听闻的标题，竟然是一句最伤心的话。读到最后，才使读者潸然泪下。

不是缺乏常识的孩子吃这块肉，是缺乏法制的社会吃了这块肉。

向诗人的痛心疾首致敬。

种 竹

定军山人

种竹

就是种一点响动。

风来听风

雨来，听雨。

雪来听雪。

什么都不来

竹就使劲往上长，

等着。

黄评：看来，种竹子不是一项农活，而是一项精神活动。人活着并不只是为了吃饭。

或许，人就是为响动而活着的。

密 码

瑭 诗

设置密码的时候

总以为自己不会忘记

就像

当初爱你

黄评：二十余字，一个比喻，就把爱情的易变性与不可靠性说清楚了。

采用这个比喻是很机巧的。作者注意到了这个比喻的一比一特性与易忘的普遍例证。

幸亏爱情的易变性，不是爱情的全部，否则痴情男女或者忠诚伴侣是难以接受的。

萝卜进城

朱克献

萝ト带着缨子和根须进城了

田野里留下一个个坑

我跟不上萝卜进城的脚印

在菜市场我找到了它

我就把它紧紧握在手里

我说我要将萝ト带着缨子和根须

连同根上的泥块一起买下

菜农说那就多斤多两了啊

我说我要的就是这多斤多两

黄评：作者没有 点明作品的主人公是城里老居民，还是从乡村进了城的新居民，我怀疑是后者。

我们能够感觉得到，作品主人公是如何思想着自己的身世和自己的根须，以及散发着清香的最为亲切的土地。

月 光

成 颖

应该是在同一个

夜晚相遇的，我们站在风中

白色的花

在我的黑衣上剧烈的抖动

为了渡过我

你把我变成一条明亮的河

我看见流水中

泊着一只关押我一生的旧船

月光，压住了我的眼

像秋水一样

缠绵的，无法拒绝

而四周寂静，仿佛万事已成       

黄评：咏月之诗，古往今来数不胜数。这首短作的视角却是特别而含蓄。

始终新鲜与明亮的月色，与始终呈现关押状态的“旧船”，形成了刺目的反差。

 一个寂静的世界，有了些须的愁怨。

捡垃圾的表嫂

向天笑

表嫂有点心高气傲，在农村还算是

长得有点姿色的女人

她走起路来，旁若无人，目不斜视

抬头看天的时候

远比低头看沟沟坎坎的时候多

表哥，从矿山下岗了

等于一群活蹦乱跳的鸡鸭发癌了

等于一头快出栏的肥猪失踪了

等于表嫂盼望中的新房倒塌了

等于侄女的嫁妆、侄儿的读书费用泡汤了

好强的表嫂，流了三夜的泪水

就一把拖着懦弱的表哥进城了

两个人，总是一早一晚

在街头或者巷尾，出没

总是一前一后

表嫂背一只编织袋

表哥拖一辆木板车

见到大盖帽比撞到鬼还怕

罚一次款，一个星期就白忙了

那板车是唯一的家当

碰到不好说话的，连家当也没了

心高气做的表嫂，低声下气了

还没来得及干枯的一点姿色

被那些垃圾涂抹得一塌糊涂

她走起路来，不再旁若无人

也不会目不斜视了

更多的时候，像一只警犬

到处搜寻她的目标

现在，她低头看沟沟坎坎的时候

远比抬头看天的时候多

黄评：这首作品使人感动的，不是一个有姿色的女人的退缩，而是她的对生活磨难的承受。她不是低头看土地了，而是真正站立起来了。

没有哀怨，没有嫌弃，而是推动。这样的女人，是垃圾的反义词。

哪怕模样如警犬，也是可敬的。

——以上诗与诗评选自黄亚洲先生公号2018年度《黄亚洲工作室》“每日黄评”栏目

往期回顾：

精

彩

回

顾

理论园地与他评：

张无为  张无为 张无为   陈超  谢冕  谢冕  谢冕  谢冕  谢冕  谢冕  谢冕  谢冕  谭五昌  张清华  张清华  张清华  张清华  张清华  张清华  张清华  张清华  徐敬亚  徐敬亚  徐敬亚  徐敬亚  徐敬亚   黄灿然  黄灿然  黄灿然  黄灿然   罗振亚  罗振亚  罗振亚  吴敬思  吴敬思  梁志宏  梁志宏  梁志宏  赵少琳  赵少琳  陈瑞  陈瑞  张执浩  张执浩  张执浩  张执浩  马鸣信  毕福堂  蒋言礼  吴小虫  吴小虫  耿占春  耿占春  周所同  周所同  吕达  巫昂  马晋乾  李成恩  李成恩  郭克  苗雨时  苗雨时  苗雨时   苗雨时  苗雨时  苗雨时  苗雨时  苗雨时  苗雨时  苗雨时  洪烛  洪烛  洪烛  洪烛  洪烛   郁葱  郁葱  郁葱  郁葱  郁葱  郁葱  关海山  洛夫  唐诗  王恩荣   李杜  病夫   赵树义  潞潞  庄伟杰  庄伟杰   甲子   张锐峰  张锐锋   霍俊明  霍俊明  霍俊明  霍俊明  霍俊明  霍俊明  霍俊明  霍俊明  西川  西川  西川  陈小素  郭金牛  郭金牛  杜学文  赖廷阶  赖廷阶  王单单  王单单  王单单  左右  雷平阳  雷平阳  木行之  王立世  王立世  王立世  王立世  王立世  王立世  王立世  王爱红  潘洪科  潘洪科  大解  金汝平  金汝平  金汝平  金汝平  金汝平  金汝平  金汝平  金汝平  金汝平  金汝平  金汝平  金汝平  金汝平  金汝平  肖黛  玄武

孤城  于坚  于坚  于坚  于坚  于坚  于坚  唐晋  刘阶耳  杨炼  杨炼  杨炼  孔令剑  赵建雄   赵建雄  赵建雄  李元业  石头  李元胜  李元胜  李元胜   李骏虎  李骏虎  李骏虎  雪野  闫海育  闫海育  悦芳  杜涯  杜涯  金铃子  马新朝  马新朝  马新朝  马新朝  马新朝  马新朝  马新朝  马新朝  沈天鸿  沈天鸿  李犁  李犁  李犁  李犁  李犁  李犁  李犁  李犁  李犁  李犁  李犁  李犁  李犁  李犁  李犁  李犁  李犁  李犁  李犁  李犁  李犁  邓朝晖  张新泉  刘川  刘川  张二棍  张二棍  简明  简明  简明  简明  简明  简明  简明  简明  简明  简明  简明  简明  简明  林旭埜  卢辉  张海荣  张海荣  葛平  百定安  百定安  人邻   李不嫁  林莽  苏美晴  树才  马启代  马启代  白桦  向以鲜  燎原  梁生智   梁生智  梁生智  梁生智  谷禾  韩庆成  韩庆成  韩庆成  韩庆成  韩庆成  成小二  李成恩   三色堇  李不嫁  宗小白  曾瀑  宫白云  安琪   江苏哑石  潘加红  刘年  谢克强  王妃  草树  臧棣  李浔  西渡  高春林  瓦刀  张建新  何三坡  周所同  路也  张作梗   黄亚洲  桑恒昌  胡弦  李少君  李少君  李少君  李少君  李少君  周所同  周所同  翟永明  商震   汤养宗   汤养宗  汤养宗  汤养宗  汤养宗  汤养宗  汤养宗  罗伯特·勃莱  敕勒川  大卫   任先青  娜仁琪琪格  西娃  陈先发  李琦  六指   重庆子衣  向天笑  食指  黄礼孩  黄礼孩  黄礼孩  大解  张执浩  雷平阳  江一郎  江一郎  江一郎  江一郎  江一郎  毕福堂  曹谁  王国伟   李唱白  荣荣  约翰·阿什贝利  左右  郑小琼  乐冰   孙大梅   马亭华  左拾遗  田暖  大连点点  马尔克斯  马明高  马明高  汪曾祺  左岸  李霞  林荣  林荣  涂拥  王恩荣  葛水平  王祥夫  闫文盛  十首精短诗赏析  葛平  杨凤喜  刘郎  韩玉光  雷霆  王俊才  王二  谢有顺  谢有顺  木心  雪克  雪克  雪克  雪克  雪克  张作梗  张作梗  卢辉  卢辉  卢辉  卢辉  卢辉  黄亚洲  李不嫁  苏童  韩东  谷禾  王恩荣  李少君  李少君  余华  吴言  唐依  李老乡  段崇轩  米沃什  张卫平  张卫平  张卫平  庞白  乔延凤  乔延凤  非飞马  辛泊平  辛泊平  辛泊平  芦苇岸  黄土层  黄土层  方文竹  安琪  安琪  余笑忠  谷冰  谷冰  谷冰  汉家  翟永明  胡弦  阿信  长篙  周所同  羽菲（法国）  李钥（美国）  众评  温柔刀  陈朴  西川  西川  张执浩  张清华  张清华  莫言  老刀客  王春林  王春林  昌政  昌政  王恩荣  汤养宗  汤养宗  郁葱   梁志宏  白公智  李唱白  静铃音  宋晓杰  宋晓杰  王法  杨四平  吕本怀  吕本怀  吴思敬  汤养宗  张执浩  行顺  余怒  张锐锋  段崇轩  郁葱  长安瘦马  罗振亚  黄亚洲  黄亚洲  苗雨时

我评（综评与一诗一评）：

综评：

一诗一评：

诗歌活动

个人年度报告