诗眼睛||理论园地：方文竹：多面人决定了王法的诗品 （总938）

王法：民间诗人。祖籍山东高密。1946,3,21出生于黑龙江省汤原县复兴村。曾履职基层工会主席、市冶金工业志主编、人民日报信息处办主任、记者。现任中国诗歌流派网副主编、论坛主编、原创诗歌主持人。在《作家》、《天津诗人》、《诗歌月刊》《山东诗人》、《中国微型诗刊》等国内刊物发表诗歌百余首。有诗歌入选中国诗人村、中国牛诗榜、《中国汉语诗歌年鉴》（南鸥主编）《华语诗歌年鉴》（徐敬亚、韩庆成、马启代主编）。诗观：干预、关注、批判现实主义。

多面人决定了王法的诗品 

方文竹

与未见面的王法先生神交多年，恕我还真的没读过他的大作。这次他嘱我给他的诗作写点什么时我才读了一些他的诗作，读后不禁大吃一惊：原来他写得如此之好！好在哪里？总体上看，诗风个性化特征明显而不失纯正，性情率真、果敢而不失纠葛，诗艺多资源的取径而不失我性，语言精准、丰富而多变、讲究修辞，其长诗更有份量，都有一种拒绝合唱的味道，读后虽有快感却一阵恍惚，迷离，深究。

可是要给他的诗作总结出一个头头道道来，我无从下手（何况我还读到其他不少同道的高见，很难独辟蹊径）。忽地我有了以下思路——

我曾一度痴迷于美国的新批评，盯住文本本身而不顾及背后的作者主体，如今想来也多偏颇，尤其当我今天拜读了王法先生的部分诗歌大作之后。

也就是说，要想真正理解王先生的诗歌言路，联系其人则更为全面、立体，脉络更清晰，也颇多理趣。概括起来，年龄和职业，是分析王先生诗歌写作路数和景致的两大角度。

对于王先生来说，年龄：早已退休，职业：原人民日报记者，这两样一看便知不适合写诗，固化的思维使然，审美的隔阂使然，不同的笔法使然，天生的分界使然，......可是，王先生却弄得相反相成，风生水起，盈视骇瞩，宏阔无边......他偏偏要做“局限性”的敌人！令人刮目叫好。

先说年龄。

写诗就是与时光较劲。在时光的进展中，一些人落伍，一些人精进。。有一种流行的说法：写诗跟年龄相关。还有一种说法：青年写诗，中年写小说，老年写散文。我不明白：写诗与年龄之间有什么内在的秘密联系？如果说有这种联系，那就排除了诗歌与个人经验、历史和内在体验的关联，个人成长史意义上的诗歌进化论也就一同破产了。一部诗歌史证明，许多大师级诗人越到老年越精熟。比如叶芝、米沃什、斯蒂文森等等。可以说，剩下的是真货。我不知王先生何时开始写诗，但我深知王先生的诗歌大作是刺穿时光的利刃。不信，您试一试：隐去作者，您想象不出这些作品出自王先生这个年龄段的作者。

在《祖国》里王先生就坦陈自己只是“孩子”。恰恰王先生的诗歌是一支青春圆舞曲，不守成，不守旧，渗透一股“新”劲，还常常爱剑走偏锋，比如以词语拼盘式的写法实现语言弹性辐射简直让年轻诗人咋舌。看《如何活得幸福》：“最好是一个天盲和失聪者/并且彻底白痴”，王先生的野心居然是并不满足于“年轻”，而是企求“新生”。

可见，在诗歌里，王先生乃“不老的老诗人”“老青年”“是老年更是青年”甚至是“艺术的老顽童”。可以说，诗歌实现了王先生的另一重人生。

   再说职业。

   当年我欲报考研究生，有人说：与诗反道了，后来当小记者，又有人如此说。似乎诗歌与职业有着某种关系，如美国诗人史蒂文斯任职一家保险公司成为常说不衰的话题。

写诗的王先生更面临这个“二律背反”。从诗歌所表达的性情来看，他会仰天长叹一声：“仅仅是当一个记者，太不过瘾了！”

作为大报记者，王先生在“新闻”之外拿出了另一套“话语系统”：诗歌艺术形式，以实现诗歌对新闻的“文本干涉”，无异于“公众空间”的一步后撤，漂亮极了。我们知道，写诗不是事实记录，恪守“五要素”，不绕弯子，客观评判，甚至尽量压缩主体体量；而是要拿出审美的绝活，从物象直击灵魂，从灵魂转回物象，十八般”武艺“带风挚电，世界在自己的手中旋转成万花筒，这一切都要在遵守艺术的无规则的规则内进行。在《做一个诗人......》里，王先生开出了“一张过硬的履历”，一下子颠覆了现实的固态图像，多重人格活灵活现。是呀，“新闻记者”只是王先生丰富完整的人生的一小缕残片，说句不中听的话，只是一张面罩；诗歌才是棱形的立体的多面的交织的缠绕的内转的无限的“彩色板”、“压缩器”和“熔炉”。“记者诗人”如此协调、完美、鲜活起来。

从诗里看，与中规中矩的大记者相比，王先生多了一些愤世，嫉俗，率性，有趣，尖刻，柔性，狠劲，胆敢，另类，似乎一股脑儿倾泻于诗......还有不缺少也不回避”宏大叙事“：历史承担：时代，人性，道义，命运，信仰，心灵......在王先生的诗中都有深切的体现。对于写诗来说，大记者也没白当，形成了整体综合式的诗歌境域。我曾说，当大记者要想总理想的事情；而要当大诗人则要想全人类的事情。统揽之便看出，王先生的诗歌总会有着这样的“全息性”。

    说王先生对年龄与职业的反向形态，并非是二元对立比如非青年就摒弃老年、非新闻就抹去新闻，非也，而是包含比如青年包含老年、融合比如一扫骄气（青年）和暮气（老年）而克服各自的弊端。非新闻包含、融合新闻比如王先生拥有大量现实题材多少带有新闻性的诗作且不失诗性，如此而不偏激、不对立、不非此即彼、不单向度，而是亦此亦彼、熔铸、丰富、繁复、深度、厚度。爱思考，且将经历化为经验并上升为人生智慧，这是中老年的特征。关注时代和现实甚至现场，这是新闻记者的本职。除此，前文还说过王先生诗歌的“全息性”也有赖于记者之助。这两样在王先生的诗歌里皆构成基本“部件”，写作“素材”。可贵的是，人生智慧转化为诗性智慧，新闻元素构成了诗歌的血肉肌体。

可以说，与那些功成名就、进入史册的“大诗人”相比，王先生毫不逊色，在思想力度和深度以及表达的独特性等方面一扫其陈腐、守旧、庸常之习气。所以说，需要从诗歌史长长的“隧道”里唤出王先生，走进应该属于他的阳光中。

当然，王先生不在乎这些虚名，通过取天势而非人势的双面人可知，他享受的已经是完美的人生，或说通向完美的路上，而“路上”是“构成”“未完成”，不是“完成”或“现成”。

2019年7月17日

“乡村”与“城市”之间诗写的痛感

----略论王法诗歌

敬笃

“乡村”与“城市”本是二元对立的世界，在诗人王法这里似乎变得没有了明显的界限。当然这种界限，并不是传统的语言定义中的界限划分，这个界限是串联诗人文本行走的发动机。在“乡村”与“城市”之间，诗人找到了属于自己的一条创作思路，“城市”和“乡村”的诗意，像一对双胞胎一样走进诗人的语言世界，和诗人一起缔造特立独行的“寓言国”。提到“城市”和“乡村”这两个核心的意象，我们必然会联想到诗人的现实主义写作。王法的诗歌介入现实的特点极为明显，这或许与其丰富的生活经历有很大关系。

一、“乡村”物语中的无限痛楚

在《我的村庄》系列之一中：

“人们纷纷离去

我听见你的叹息

村庄的田地里

叶子上都写满忧伤

七月无雨 

江水细瘦如丝

鱼儿已无处产卵 

牛群涉水而去

我的村庄枯萎

像一团黑漆漆的泥巴

田地边坐着我的乡亲

他们眼含痛苦”

我们截取其中的三节，来看一看诗人是如何对现实中的村庄进行批判的。“叶子上写满忧伤”一句忧伤写出了现实语境下的村庄，已经被时代打碎了原始的状态，疲惫的身躯，让生活在这里的生物都无法喘息，连原本生机盎然的树叶都陷于忧伤之中，岂不哀哉。“鱼儿已无处产卵牛群涉水而去”还是那个时代，还是那个村庄，江河快要枯竭，鱼儿、牛浅浅的江水中，挣扎着苟活。江河的枯萎和村庄的枯萎是紧密相连的，接下来诗人写道：“我的村庄枯萎……他们眼含痛苦”村庄枯萎了，在现代化背景下，年轻人逐渐离开家乡，生活在村庄里的人几乎都是老弱病残，原来活跃的村庄，变得毫无生机，这些是谁的错？诗人发出了自己的呐喊：还我村庄。现实世界的村庄与诗人想象中的村庄形成了巨大反差，引起了诗人的反思。诗人心目中纯净、自然、清澈的乡村在工业文明这个吸血鬼的侵蚀下已经消失的无影无踪，岂不让人感觉到“痛”？

在其《我的村庄》系列之五中有这样几句话让人记忆深刻：“屯里的麻哑巴捡了个俏媳妇那阵子/把哥俩儿眼馋得够呛/咽了好一阵子口水……那个小媳妇没路可走抓上麻哑巴上吊的那根麻绳就去了后甸子”这一节用了最为朴实的语言，刻画了农村社会的一个现实，这种场景不单单东北有，我相信华北、江南都会不乏这样的例子。诗人在关注社会底层小人物的生存与发展现状，并且进行揭示与披露。农村的一个哑巴，捡了一个漂亮媳妇，却被各色人等惦记着，最后逼死了哑巴，赶走了小媳妇。小媳妇面对这社会的现实是绝望的，于是选择了放弃生命。列夫·托尔斯泰说：“幸福的人大多相同，不幸的人各有各的不幸。”也许拿来形容小媳妇很恰当，她的死亡演化成另一种死亡，这种新的死亡是一种沦落，是一种没有逃脱命运的窠臼，而重新回到了自己想要逃离的原点。全诗的第三节和第四节正好是呼应的，交代了俏媳妇的命运，恰恰形成类似的对比，这其中埋藏着一些寓言。农村社会的现实，在村支书的卑劣行为中彰显的非常清晰，他的占有欲、权利宣扬、霸道的特性刻画的甚是形象、恰当，不需要用过多的形容词，就可一针见血。俏媳妇的命运，代表着某一个时代的妇女命运，代表着落后的农村妇女的际遇，代表着人性的归属。村支书也代表着无数村支书的形象，他们在农村的地位是无可厚非，不可撼动的，那么在权力背景下会发生什么，不言自明。对于俏媳妇的遭遇，对于农村支书的淫乱、霸道、无耻能不感到“痛”？当然，我们不能排除有其他可能，抑或这个俏媳妇是傻子、是寡妇、逃难的妇女或者家庭凄惨者，种种可能我们不做假设，因为我相信这并是作者想要另辟蹊径的表达思路。

二、隐藏在现实之中的社会之痛

鲜明的对比是诗人惯用的手法，通过社会现实的例子来折射人性、社会境遇等等。在其作品《两颗拖着蓝色尾巴的流星》中这样写道：“天上滑落一颗流星/你说又一个人走了/那个拾荒的老人再也未见踪影/晚上又有一颗流星坠落/隔天报纸上说本地的一个富豪死了/你说那两颗流星都拖着蓝色的尾巴”。全诗共六行，交代了两个不同生活、社会背景的人的死亡，死亡的影响不同，但是结局都是相同的，都是流星拖着蓝色的尾巴划天际而去。人无论生活的穷与富，死后的结局都是一样的。诗人在审视社会，审视社会贫富差距的现实，给贫富差距找到一个合适的切入点。与其说是对拾荒老人之死的同情，不如说是对本地富豪之死的一种哂笑。至于二者的死亡是否正常且不做评论，影响力自然不一样，但结局必须一样。城市能给予拾荒老人的是饥寒交迫，给予富豪的是奢华。二者鲜明的对比，在读者心目中的形象高下也会立判。诗人悲天悯人的情怀和兼济天下的胸怀在一首短诗中有了隐隐约约的呈现。站在城市的角落里看世界，无论是贫困潦倒还是富甲一方，作为外人而言，始终都是过客，匆匆地如流星一般飘逝。令我们悲痛的是社会现实之下的贫富差距和命运的交叉，同时也让我有一种岁月无情的伤逝之感。

另一首《晨。7.30分》中这样写道：“那个拄双拐的男孩苍白、消瘦/每天这个时间他都准时出现在这里/今天他身旁的垃圾箱空空荡荡/他的眼睛盯着马路对面的超市/右腿空了半截的裤管在迷茫的雪雾里飘摇/此刻，是超市老板倒垃圾的时间”诗中的人物形象就两个一个是“拄着双拐的男孩”，另一个是“超市老板”，都是极其普通的小人物，但是却有都极具鲜明的特性。小男孩的落魄、孤独、贫困、食不果腹，超市老板的富足在这首短诗中暗自呈现。超市老板本不应和拄着双拐的小男孩发生过多的联系，但却因为某些特殊的情况致使二者之间有了交集，这个催生的因素是什么，可以给大家一个思考的余地和空间。诗人捕捉社会现实的能力很强，他能够将普通人都会忽略的细节化成凝练的文字，表达的生动有痛感。小人物的命运在这里成了主调，突出了诗人将现实纳入自己写作的路径中，并且写出了生活在底层的流浪者的期盼和心声。男孩的遭遇是一种痛，也是给我们造成痛的理由。男孩的期盼，看似没有发声，却胜过了无数的发生。我们看到了男孩的悲惨之外，我们也必须承认男孩求生的坚强和自力更生的勇气。

三、“城市”与“乡村”的悲伤之“雾”

在王法诗歌中永远不会脱离的主体就是最现实的痛感，无论是对城市的诗写还是对乡村的刻画，都没有离开一个“痛“字。在这首《城市的悲伤》中诗人这样写：“城笼罩在雾里/耳边不时响起牛铃声/这声音/让我想起本城一个愤怒的诗人兄弟/雾，始终没有消散/就像我心头的悲伤”独特的生活背景容纳了诗人心中埋藏很深的痛，独特的书写方式清晰地道出了压抑之感。城市的悲伤，是城市曾经给世人带来了痛。诗人用“雾”字来形容城市笼罩的氛围，更能表达出许多年前城市的当局给诗人带来的“雾”，这个“雾”带给了城市悲伤。城市在“雾”的笼罩之下，曾经给生活在城市的人们带来了什么，致使诗人愤怒，需要读者遐想。诗人的城市，和乡村相比，都有着相似的生命体征，社会现实的无情摧残下，二者只是殊途同归而已。“乡村”有悲伤，有痛感，“城市”同样有悲伤、有痛感，毫无例外的在王法诗歌中体现出来。

“城市”与“乡村”之间究竟有怎样的联系，在王法诗歌中从来不去探讨。他关心的重点在于对现实的关注，对这两片大地上人们生活的现实密切的观察着。他用老者的独有经历，书写者一个过来人所见到的事实，恰恰就是有了这些事实，才使他的诗歌变得真实、灵动起来。再加上他朴实无华的语言与生命痛感的独特体验，构造了诗人心目中的现实世界。在王法的诗歌中没有空中楼阁，也没有海市蜃楼，有的是他体察入微的细致，有的是他敢为天下先的胸怀。

他的诗中并没有太多华丽的辞藻撑台面，也没有过多炫技的成分，只有直白的书写与现实的寓言。他将生活中的“现实”事例“介入”到诗歌中来，干预了诗歌写作，拓宽了诗歌关注的视野。他致力于用短诗打造一个“痛”的现实世界，希望用自己的力量唤醒读者，唤醒麻木的人，该面对社会现实去做些什么。诗人在“乡村”与“城市”之间，寻找呐喊的支架，为社会的不公抱不平，为城市的“雾”而悲伤、流泪，为乡村的无知、落败、颓废而歇斯底里。他的每一首诗都很精致，语言异常凝练，意象非常简单，大有惜墨如金的感觉。同时很多诗歌中都特意用了隐喻的修辞构造自己想象的“寓言国”。不管是“城市”还是“乡村”的现实介入，都有许多象征，这些象征是多角度、多元化的，这也恰恰是王诗的高明之处。

结语

每次读王法的诗歌都有不同的感受，因为他总是给我们以假设的可能，让我们跟着他诗写的思路一起遐想万千。一首诗有一千种解释的可能，我并不能准确地把握诗人，当时、当地的感想，但是我想诗人对现实的一些现象带来的切肤之痛，应该为所有读者所共鸣。

对于王法的诗歌，我只是选择了“乡村”与“城市”这两个较为宽泛的概念进行探究，寻找诗人诗写的痛感，这其中夹杂着各种主观因素，有许多不公允之处，还请商榷。

2014年9月1日

于东北师范大学

“迟到”的诗歌青春

——吉林诗人王法其人其诗

董辑

一、王法其人

有这样一位诗人。

对中国诗坛和吉林诗坛来说，他都是一个很奇特的存在，同时也是一个不可或缺的存在。

他很奇特，因为他既是一位老诗人，又是一位新诗人。

他不可或缺，作为老诗人，他的诗一点也不老；作为新诗人，他的诗又有深厚的生活体验和思想积淀，他自成方圆，独有特点，因此，他不可或缺。

他是实打实的老诗人，生于1946年，现年73周岁，上世纪70年代他就已经开始写作，并在吉林文坛暂露头角，“1972年——1986年，有诗、小说、剧本、评论、随笔发于《长春日报》、《吉林日报》、《长春文艺》、《作家》、《深圳青年报》等国内报刊、杂志”。（注释1：见王法给笔者的个人简介。）1979年至1980年，得时代风气之先，他和长春的几位诗友一起，创办了吉林省第一份体制外诗歌民刊——《眼睛》（注释2：文革结束后吉林省第一份体制外诗歌民刊，创刊于1980年6月，休刊于1980年12月，共出刊四期。自刻钢板油印，小32开，每期30多页到50多页不等。主要创办人为王法、孙文涛、于克、程晓刚等；主要参与者有王法、程晓刚（程刚）、孙文涛、曲有源、周然、姚大侠、于克等。），油印出版四期后，被查封，参与人等皆遭到程度不一的打击处理，有因此失业的，有因此调转工作的，有因此被抓入监狱的，也有因此而青云直上吃香喝辣的，更有一生坎坷就此告别文学告别诗歌的……他属于最后一种，“《眼睛》事件使我被迫远离诗歌近30年……”（注释3：见王法给笔者的个人简介。）。自此以后，吉林诗歌几代人中，不见他的名字。

他也是实打实的新诗人，他2010年后才重拾诗笔（这时他已经退休数年了），开始出道，他的出道方式也很潮，很有时代特点：网络。“2011年注册中国诗歌流派网，才真正进入现代诗……”（注释4：见王法给笔者的个人简介。）。参与“中国诗歌流派网”后，他很快成为流派网的重要编辑，一天数小时泡在网上，与各路诗人交流，操办流派网的有关工作，同时大量浏览和学习各种风格和成色的诗歌，因为办事负责和认真，他成为流派网很有影响的编辑和工作者。也是因为办事认真，他得罪了一位当时急着出道现在已经暴得大名的女诗人，被她恶意写入诗歌，被迫成为了新闻热点中的人物。这首诗歌现在大名鼎鼎，成为那位女诗人的代表作之一。

是的，那首诗歌就是《狗日的王法》。

王法，就是这位不可或缺又老又年轻的诗人的名字。

王法这个名字，我知道得很早，2000年前后那几年，我和吉林诗人邵春光（人称老邵）交好（注释5：邵春光，1955年——2010年，吉林当代先锋诗人，中国口语诗歌写作前驱者之一，中国底层写作、民间写作代表性诗人，第三代诗人，曾用名邵揶，曾用笔名少爷、老少、变穷等，出版有诗集《民族唱法》等。），几乎天天玩在一起，老邵有时候和我聊吉林以前的诗歌旧事，经常提到的主要有“工人文化宫诗歌班”（注释6：1970年代末至1980年代初，长春市工人文化宫所办的针对青年工人的诗歌学习班，邵春光、孙文涛、卢继平、于冰等长春诗人皆就学于此班，此班活跃了彼时长春市的诗歌气氛，培养了后来逐渐登上吉林诗坛乃至在全国产生一定影响的长春籍诗人。）和《眼睛》等，说到《眼睛》，自然要提到王法，我于是知道有个诗歌前辈名叫王法，还知道《眼睛》那伙人遭遇不幸后，王法可能因为是军属的原因（他父亲是军官）虽调转了工作，但还不至于遭大罪等等。但那时候只是知道其人，没见过他本人也没读过他的诗歌。老邵是一个很注意诗歌资料收集的人，他的，别人的，有关他的资料等等，他都会收集起来，锁在他的一个大箱子里珍藏。但老邵也没有《眼睛》，他好像也很多年不和王法等《眼睛》同仁联系了。《眼睛》成了一个传说，王法则成了传说中的人。

我认识王法并和法哥成为朋友，已经是2009年以后的事了。这期间，有几件事值得一写。

一个是王法复出后，他最初的两次发表，都是因为我。我曾经给《参花》编辑了三期诗歌，编第一期时就发表了王法的诗歌，这可能是他复出后发表的第一首诗歌；内蒙诗人张永渝编辑《红山诗刊》，要出一期“吉林诗歌专号”，由我组稿，我也把法哥的诗歌编辑进来。这是不是法哥重回诗坛后，第二次发表呢？

一个是“维度咖啡馆”诗歌朗诵。那年，吉林诗人某某某通过我认识了维度咖啡馆的“老板爷”小说家、剧作家大斌，和大斌定下在“维度”搞一次诗歌朗诵，去了好多人，郭力家、王法等都去了。当时王法读了一首他的诗歌，诗很长，是写长白山什么的，诗也很旧，是1970年代末那种比较规范的带着韵脚的风光抒情诗。

一个是《吉林诗聚》出刊。2013年，我在网上发起了一个小论坛，叫“吉林诗聚”，刚开始很热闹，后来被四平籍诗人某某某和某某某恶意破坏。法哥是这个论坛的主要参与者。论坛黄了后，我和法哥还有敬笃出版了一期民刊《吉林诗聚》，法哥是刊物统筹并发表了一些诗歌。这些诗歌，让我吃惊，因为相比于他之前的诗歌，变化和进步很大。

一个是2015年我搬家。当时法哥在我家附近租房子，我俩成了邻居，他有一辆用来接外孙女上下学的面包车，他又是资深的老司机，承法哥盛情，以近70岁的高龄，帮我搬了好几次家。这期间，我们接触很多，也谈及诗歌和诗坛等等，我发现，王法已经成为一个卓有特点的成熟诗人了，他已经完全褪掉了原有的诗歌习气。他的一些短诗，让我刮目相看。

编辑“吉林文笔”吉林诗歌1990年后诗歌选的时候，我理所应当的把王法的数首短诗（还有他推荐的他的两个女学生）编入了选集。这套选集，规格较高，标志着复出后的王法，老年后才开始现代诗写作的王法，正式进入了吉林诗歌史。

除了这些记忆的节点之外，我和法哥的接触不多，想想，可能还有写“吉林先锋诗歌史略”的时候，我俩有过误解和龃龉；他编辑后来很快流产的诗歌民刊《太阳阁》期间，我们曾经共事过几天。

接触不多，来往也不多，但我对王法是有些感触和理解的。我觉得，对中国诗坛和吉林诗坛来说，王法都弥足珍贵。他是吉林当代诗歌史中唯一一个在退休后开始诗歌写作并成功了的诗人，现代诗总的来说不属于老年人，但是王法却写出了他的现代诗，这在吉林是独一无二的。对中国诗坛来说，王法作为一个在晚年开始现代诗写作的老诗人，其进步速度是很快的，其产生影响是广泛的，其诗写的成色也是值得吉林骄傲的，也足够代表吉林。

王法在退休后开始了自己的“诗歌青春”，这在全中国，似也不多见。

二、王法其诗

一个诗人，想要成立，还得靠诗，靠诗的质量和成色，靠诗带来的桃李不言下自成蹊，活动啊新闻啊交际啊发表啊得奖啊在场啊什么的都是辅助的东西，起不了决定性作用，最后还可能竹篮打水一场空。王法的成立，当然是因为王法有诗，他写出了属于他自己的诗歌。

王法诗歌的主要特点和长处，总结起来，大致有这几点。一是文体上以短诗为主，语言灵活充满弹性并且不乏个性；二是内容厚重，有很强的题材意识，有一定的思想锋芒和社会批判色彩；三是，王法懂得淬炼形象，使之上升为意象，进而升华为隐喻和象征；四是风格上杂糅了意象主义、表现主义、象征主义的特点，形成了自己的特色但是又不止如此；除此之外，他还有一些具有后现代特点的诗歌，用口语铺排，进行生活化的叙事，比如他的几首“人物诗”。

王法刚出来时，诗歌并不短，有一些还很长，但是很快，他就主攻短诗，诗歌基本以短诗为主了。我不知道他的这一变化出自于什么？是理性思考的结果，还是自然形成的效果，总之，王法写短诗堪称聪明，此举取长补短，避重就轻，好钢用在了刀刃上，很好的发挥了他的长处。王法诗歌的重要性，就是从他开始写出成熟的短诗作品开始的。

王法自编诗集共六部分，分别叫“沉思录”“温情录”“恩情录”“梦幻录”“故土篇”“钓沉篇”，其中百分之九十以上的诗歌都是短诗。第一部分思想性很强，写的都是大题材，《1948·长春》《1958》《1966》，写的是中国当代史上的节点式年份，其背后的意蕴尽人皆知，王法能用短诗来驾驭这样重大的题材，可见他的短诗能力；他的短诗《祖国》全诗如下：

我是一个

有祖没国的孩子

我在一间空旷的房子里

把祖宗的血肉

摆摊出售

2012-8-12

全诗只有五行，题目却是大得吓人的“祖国”，该诗因此而张力巨大。“有祖没国”四个字深刻的揭示了当下国人的精神现状，蕴藏在诗句背后的则是巨大的批判性和对现实的深刻认识，后三句以表现主义的方式，把当下中国的某种现状揭示了出来，看似讽刺，实是批判。这首五行的短诗，是一首力度十足的诗歌，没有多年的生活体验是写不出来。同类的诗歌还有《怎么了，我的祖国》《这个世界》，前一首诗行数虽然不少，但从构成和字数上来说，也可以算是一首短诗，相比于《祖国》的表现主义式极简，这一首则通过强力的音乐节奏、铺排以及对比和反问，写出了一个有良知和深厚历史感的中国人对祖国的诘问和关心。这首诗歌很多行只有两个字或者三个字，只是一个名词，但是读起来却一点也不枯燥，反而充满力度，给人以全是骨头的感觉。《这个世界》只有八行，主要通过对比和表现主义的方式，佐以意象（火焰，海水，脑满肠肥。瘦骨伶仃）的力度和暗示性，来表现主题，题目里的“世界”其实也可以换成“祖国”“中国”，其批判性和揭示性也是很强烈的。

重大题材，却以短诗来写，表明王法是一个有思想力度、体验深度和语言驾驭能力的诗人。

王法短诗中还有两类，一类是表现主义和意象主义的，充满隐喻和暗示性的诗歌。我认为这是他重拾诗笔之后写得最好和最重要的诗歌，甚至比他那些题材重大的充满介入意识的批判现实主义诗歌还要好，这些诗主要有《鱼》《黑鸟》《六月》《沉默的火山》《痒》《心灵阴影》《影子和我》等。这些诗歌，长于意象的提炼和淬炼，同时通过简练的表现主义风格，形成具有张力和不乏超现实意味的诗歌。这是王法的代表作《鱼》：

咬钩的一瞬间就开始了搏斗

直到半个时辰后才被人拉出水面

接着头重重的着了两记木棍

后来就是咔咔的刮鳞、开膛破肚

一张精美的餐台旁八张嘴巴为这条鱼举行了一场

隆重的热气腾腾的告别仪式

八个人都没留意餐盘里那个大鱼头的神情显得十分诡异

后来，后来就有八条人形的鱼摆动双鳍游出餐厅

游进人海各自去咬自己的钩

2013-12-3

全诗只有九行，前七行写人费力钓上鱼来，然后吃鱼，诗人将钓鱼、杀鱼的过程写得很紧张，甚至有点惊心动魄，语言自然而形象，第七行的“大鱼头”这一意象诡异而鲜活，一下子就将诗歌从生活流的叙述层面提升到了隐喻的不乏超现实意味的象征层面。最后两行，作者淬炼出“人形的鱼”这一隐喻，进而合乎逻辑的推导出人“游进人海各自去咬自己的钩”这一人生的悖论式现状和结局。人钓鱼杀鱼吃鱼，但人也是某种“鱼”，也将被人钓被人杀被人吃，这就是诗人眼中的人类社会和人类的生存现状。这首诗对王法来说，有点神来之笔的意味，既有生态价值，更有社会学的意义，还有某种哲理性，是一首成熟的风格化的杰出短诗。

《六月》纯用暗示：

六月是有历史的雪的天空

蚂蚁列队致哀

阴森的高墙斑驳

僵尸的狞笑

无辜的溺水者

争先恐后向草尖上攀爬

一群鱼在冻雪里

睡出痛彻肺腑的模样

不觉让我们想到与六月有关的某段历史，而“雪”“天空”“蚂蚁”“溺水者”“草尖”“溺水者”等意象坚实明确，既有表现力又充满了暗示性，可以将读者引入幽眇的诗境。

《黑鸟》

一只黑鸟在黑里飞

风声渐弱

空气里浸透粘稠的血腥

黑

终于

融化了它的

翅膀

血肉

和

骨头

2013-7-26

则充分发挥“黑”的隐喻意，进而赋予“黑鸟”这一隐喻以多重歧义，本诗语言简练结实同时兼有表现主义的特点。

《心灵阴影》

一只大鸟固执地停在

我心灵的阴影里

周围的草丛里，有唧唧的虫鸣

潜伏莫名的生物

远处，一棵大树下

卧着一块巨石，呈雄狮状

它仿佛睡着

也仿佛随时会纵身跃起

2014-8-8

通过形象和形象之间的对比以及形象本身的力量和暗示义，来彰显诗意。

王法还有一类诗歌，以故乡、亲人、爱情以及大自然为主题和内容，也都是短诗，这些诗歌抒情、轻盈，饱含感情，看上去一点也不像是一个年近七旬的老者所写。这些诗主要有《我想……》《傍晚》《那个孩子》《钓》《洗礼》《晨露》《冬至》《灵与肉》《我的村庄》《雨后》《四月的故乡》等，这是《我想……》：

我想到远方去，看看

那些日思夜想的文朋好友

如果天空飘下小雨

就在路边找一个排档

点一些当地的特色小吃

男人用大碗豪饮

女人就着朦胧的夜色

唱一支歌

忧伤的歌

妈妈曾经说过

忧伤是人类的晚餐

我们不谈诗

诗是一个很讨厌的家伙

一谈到诗连天空也会黯淡下来

我们也不谈春天

春天的花不肯为诗人开放

我们将细数人类的伤口

就像查点自身的暗疾

2014-12-13

语感流畅，语言清新，形象清晰坚实，内容抒情而又悠远，又不乏思想性。真的不像是一个老者所写。

这是《那个孩子（一）》：

那个孩子静静的站在那里

他的面前是一棵如火焰般燃烧的枫树

一群灰鸽子从上空掠过

那个孩子歪着头向鸽群飞去的方向举起一只耳朵

那群鸽子消失在远处的天空里

天空的云是黯灰色的

那个孩子依然站在那里

他的脚下立着一只导盲犬

2016/11/10-11

全诗只有八句，一首很典型的突出意象的抒情诗，通过意象的对撞、凸显和暗示力，生成深沉的抒情性和诗意。

下面这三首，有浓郁的田园色彩，既出自于作者的生活体验，更出自于作者的诗性感受，是控制力十足同时语言娴熟的自然诗篇，笔致和感情都是鲜活而年轻的。

《钓》

小雨在树叶间吵闹

林荫深处很安宁

远处湖水不断的拍击着堤岸

鱼鳔轻轻的动了一下

风在树隙间游荡

一条鱼在大树下酣睡

2015-9-7长春净月潭

《洗礼》

这里有一片草地

洁白的小蘑菇

像草丛中闪烁的眼睛

秋天注满了它们饱满的

小身躯瞅着你笑

周围散落着一片片野山楂树

枝叶间燃烧着火一般的果实

头顶硕大的天空

雨云欢快的集结

这样的时刻

我渴望一场雨

2015-9-17长春

《晨露》

草地亮晶晶的

每一片草叶上都挂满露珠

一串鞋印伸向远处

我想像不出

那是一个什么样的人

在这样一个清晨

匆匆踏过露水的草地

草地边缘的树上

有湿漉漉的鸟鸣

2015-10-14

王法最精彩的诗歌，主要集中在上述三类诗中，除此之外，他还有一类诗歌，在他的诗歌中自成方圆，可以分成特别的一类。我不知道王法自己注意到了没有，我个人倒是觉得，王法这类诗可以多写，可以写成更为丰富和宏大的系列。这类诗就是以口语和类口语为诗歌语言、采取铺排罗列的赋体，写自己和有关人物的诗歌，这类诗，有点后现代的意味，但毫不炫技和形式主义，而是内容厚重，感情浓郁，我认为是王法的代表作。这类诗，主要有《我们屯里的麻哑巴》《王挑水》《大萝卜》《自白》《过年》《后遗症》《如何活得幸福》《幸福的渴望》《从一次车祸说起》《做一个诗人》《我的女房客》等，其中《我们屯里的麻哑巴》《王挑水》《大萝卜》以诗人故乡的真实故事和人物为内容，诗歌基本上是口语化的分行叙述，但是内容鲜活，具有特殊的时代感和历史价值，表面上看很平面，其实很有深度，这个深度是历史的深度，同时，作者还实验了人物和情节入诗的技巧，不乏创意。《我的女房客》《过年》也是这类诗歌，就是诗歌中有人物、有事件，作者本人不出场抒情和议论，技巧上纯用叙述，无意象无隐喻，想象力完全搁置，只让诗歌停留在人物和情节的层面上，这样，反而似拙实巧，让暗示性和联想性突破平面化的叙述而出现。《自白》《如何活得幸福》《幸福的渴望》《做一个诗人》是这一大类中的又一小类，诗人用铺排罗列的赋体成诗，发挥名词和事实本身的暗示性和隐喻性，进而形成为诗性，这类诗歌，语言如石头一样坚实粗粝和直接，但是又充满诗性。下面这两首，是这类诗的代表作，其中，《自白》可以略微精简精炼些，《做一个诗人……》可以加点梦幻和超现实。

《自白》

*

喜欢舞文弄墨

文采平庸

梦想周游列国

囊中羞涩

*

善良

宽容

聪明

常常弄巧成拙

*

不敬天地

不信鬼神

狗的忠诚

狼的天性

*

喜欢女人

风流、多情、

漂亮、大度

风雅不风骚

温柔不粗野

*

喜欢钱

幻想腰缠万贯：

建100座医院

医治大病的穷人

建100座学校

收读不起书的孩子

建100座养老院

养无家可归的鳏寡

建100座居民区

送给买不起房的夫妻

建100座幼稚园

每天听孩子们的笑语

开100座鱼塘（每口1000平米）

免费供鱼友们垂钓

办20本诗刊

10本刊发经典文本

10本刊发诗友的习作

稿费优厚（每首1000元）

*

建一座巨大庄园

良朋益友长居

赋诗、

赛马、

比枪法

踏青、

野炊、

侃大山

*

五谷自己种

菜蔬自己载

出行骑骏马

烹食取薪柴

抬头见青山

渴了饮流泉

死了就地埋

含笑见祖先

人生无憾事

至此方尽欢

2016/8/24初草25一改

《做一个诗人……》

必有一张过硬的履历

出生地：荒山野岭

出生时间：夤夜

相貌：青面獠牙

体格：骨瘦皮糙

擅长：茹毛饮血

理想：翻江倒海

性格：暴戾、多疑

爱好：裸体、好色

职业：写诗、杀人

2015-1-5

不过，一位年近七旬的老诗人，能写出这样简洁、坚实、性情和豪情的“青春诗歌”，夫复何求。

王法以近七旬的年龄，重新开始诗歌写作，短短数年间，就获得了自己的风格，写出了一批扎实的诗歌文本。他的诗歌，体裁和体量上以短诗为主，风格上以意象主义、表现主义和一定程度的象征主义为主，既能写重大题材的具有一定思想含量的诗歌，也能写轻快的抒情诗，同时兼有具备个人特点的带点实验性的赋体诗歌，可以说，退休之后开始写诗的王法，真正抓住了他想要的“诗歌青春”，这“青春”虽迟到，但是实实在在、结结实实。

通观王法诗歌后，我觉得，王法可以多写写他的老年生活和老年心态，他的短诗适合写这些；他还要坚持写他表现主义、意象主义的短诗，再写出点《鱼》那样的好诗出来；还有就是，回忆和往事以及以往的经历和心酸在他的诗歌中少了一些，以他的人生阅历，为什么不多写写呢？此外，他的“人物诗”可以多写，多多益善。

最后，我觉得，王法的一些“交际诗”“友情诗”“人情诗”和“赠女友诗”到弱了一些，他可否扬长避短，或者，他可否不被人情所掣肘，在这些题材和内容上写出扎实的杰出的诗歌呢？

（2019年2月到3月，三次写完。）

评点：

1、评王法《流水》

作者：纷乱飘飞

《流水》

文/王法

顺着流水行走

会与金鼎相遇

八月天气微凉

金鼎下一堆熄灭的草灰

转弯处有李白的足迹

大师已经在一片树叶后隐身

密林深处有人奏响古乐

每一片树叶都抖动出流水的声音

诗评：只要是诗歌就不会缺失抒情，这只是个技术。

顺着流水行走，大致已经是明白人，不去无谓的挣扎。王法与王法的相遇，金鼎与金鼎的相遇。

渐渐的感到凉，阴历八月，在阴历的人资力都很老了，也许自己也感到了。

一堆熄灭的草灰，拔开还是有火的，来世或者灵魂里必要的资粮。

写到李白是应金鼎这样的大器，其实是可以相同的，王法的诗歌也很大气。

而李白只在一片树叶后面，而王法需要的是表现下自我。形式是奏响古乐。

每一片树叶或者树叶后面的人，都发出鸣合的流水声。

或者，也没有或者。出了流水声已经没有什么，可言说的。

干净流畅秘而不宣，仿若一个秘密，或者一处心地，就是不告诉你。

所以略有不清晰，和以前的诗歌，多了点密。

那么，王法触摸到了流水的干净，感悟或者相会了李白，也还有着更多的际遇。

清净也不失却雅趣，和心和友。

2、纷乱飘飞评王法诗《给我》

《给我》

来吧，把饥饿给我

从贫困的乡村和偏远的山寨

那里有婴儿的啼哭

来吧，把寒冷给我

让云朵散开阳光奔向大地

射穿百年忧伤的积雪

来吧，把春天的寒风给我

让鲜活的绿叶在枯枝上绽放

来吧，把秋天的晚霜给我

让新生的翅膀自由翱翔

来吧 来吧 给我  给我

把大地上的一切苦难统统给我

让一个诗人带着它们上路

诗评：最后，我还是决定冒失的给这个诗一个评。

无疑在诗的一开始，我没有看到词性当中智性和知性，而后在最后一句里我看到了，高于珠峰的纯净后

的情感。他不是单纯的路，也不是单纯的智性和知性，而是如人文角度的观点，诗的一开始就是诗人的

影子在作怪，也在支撑。一个环境造就了一个人一代人，而无论于什么样的环境下的技术，都不易去触

摸到心的最底层。

一个诗人必是混身淤青的来到人世的，如果这一生他改变了模样，那么他不会认识自己，以及自我。如

果这一生脱离了苦难，他不会感悟那么深刻。

这个诗很朴实，像他自身的情感一样，而最后却有了高于诗歌智性和知性的升华，仰或者是人生的升华

。诗歌不在文字中，而确实，应该这样来于生活，而高于生活，才有了生命感的律动。

无疑这首诗歌在最后才有了，韵的旋律，看完后给人一个激荡的短暂的休寝。

这首诗歌，不起于生活，而是消化后生活给于的一个升华。情感的升华，面对苦难时的人格或者神格。

无谓于一切的人必是无畏于苦难，而后万物在其左右，从容一生。

我始终的思想里，心有所思，方有所真性情。

诗歌的一开始就如人生一样平实，淡啊，但最后淡出味道的人是不易的。

这样说为真思想真情感写作的人，确实不甚出彩，但激荡人性。

我比较懒，随便说点真心话，望作者海涵，是我看到的最好的一首诗歌。

不高不低的为人里，朴实如众生。如果谁没有带着上路，我鄙视他。

3、溪山田园《决绝的低语》

——读王法《吃掉人类》的一点感受

第一次知道王法，是从《狗日的王法》起始的

是个诗人呢，惹人家如此愤恨，拉起喇叭痛骂，一泄对他不满？或许人家要骂的不是他，他只是个替罪羊罢了。

就此，也到流派看看热闹吧，顺便读王法：

一位长者，胸怀宽大而灵魂倍受煎熬——

对这片土地

他热爱，这从一首小诗中可见

《哦，玉米》

哦，玉米

我听见你在笑

在哗哗的雨水里

在唳唳的风声中

在如磐的夜色下

我把手伸向你九月嫁娘般的盛装

迷醉  大地的乳香

你的辽阔瞬间融化了我

哦，我的玉米

夜色逃遁、天地开阔、长风浩荡

你的生命綻放

对在这苟且生活的百姓的生存状态，他有忧虑；对造成这一切的强权及根源，他有愤恨。他的诗是诉说与抗争：《我的北山》、《当他面对大海》、《狼》、《沉默的火山》等相继滴落在纸上

《沉默的火山》

沉默的火山

坐在齐腰深的夜色里

远处的草原闪烁原始的辽阔和自由的蓝

吃草的羊在地上   吃肉的狼在天上

白毛风撒开四蹄狂奔   远古的武士策马而过

历史和现实是一册册厚黑的游戏

沉默的火山 

日复一日舔舐痛失精血的伤口

近日，他又写了几首小诗，《吃掉人类》是其中的一篇：

《吃掉人类》

吃雨和雪的人说

不如吃掉全部乌云

吃羽毛和飞翔的人说

不如吃掉整个天空

吃稼禾和果木的人说

不如吃掉整个大地

吃苦难和冤孽的人说

不如吃掉整个人类

然后

“把夏天和秋天的血痕从嘴唇上抹掉”

小诗开篇见血

段段血泪，层层递进，如风起云涌，

却以一声低语结束全篇，把万钧雷霆丢在荒野——

这是植物对动物的臣服，动物对天地的臣服，天地对万物之灵的臣服，万物之灵对主宰的臣服是弱小对强权暴政的

臣服：主啊，我的一切都属于您，您都拿去吧

同时，也是弱小对强权暴政最后的抗争：都拿去吧，我们全部消失......

最后，他决绝地低语：“把夏天和秋天的血痕从嘴唇上抹掉”

不要留一丝痕迹！

夏天和秋天硕果累累，血迹斑斑，疯狂的强权掠夺一切.....

最寒冷的冬天已经来临！

......

我听见，乌云在荒野上翻滚

春天，将携万钧雷霆

归来

王法，一位长者

灵魂像风一样自由，痛苦像土地一样深重

4、明月读诗  狼的绝决性刺激谁的神经

《狼》

作者：王法

那眼睛和牙齿是前世的定数

今世的闪电

荒野之上旷古的情人呵

谁赐予你万世的孤绝

你咬定荒草  咬断炊烟

咬断缠绵  咬断一脉香魂

白垩纪的水离你而去

“一张上好的兽皮”

“裹定一首流浪者的歌谣”

读完法老的《狼》，我陷入深深沉思，狼性在我们常人的眼里是决绝，是无情，是绝对的孤独者。正因为这一点狼，被视为人类的对手，敌人。因为狼要的是绝对的自我性。为此，它不妥协，即便孤独一生，单这一点执着就值得我们敬畏，难怪《狼图腾》发表时，引起社会强烈反响，我想法老这首正是用诗意，用三言两语刻画狼可爱处，也或者说与人性不同之处，这也正是今天众生缺乏的一种品行，一种风骨。在这个抱团取暖求生的发展氛围，人类学会了妥协，而只有狼不屑一顾勇敢拒绝，坚守着自我，警惕着一切，狼不相信任何人，这是狼的本性，远离人群，流浪于荒野之上，与荒野为伴，所以诗人说她是荒野的情人，而面对这份决意果然性，诗人不禁发出疑问？谁赐予她万世的孤觉，由此过渡到下文，可谓转成水到渠成。结尾以“一张上好的兽皮”和“裹定一首流浪者的歌谣”，把对狼的赞美在此时无声胜有声中呈现出来，一只狼是流浪者，但它决不向人乞讨，它只是以自己的方式，守着荒野活着，提升了整首诗的张力。

相信当你读完，也不觉为之一惊，为了功名利禄，为了谋得一个好差位，为了上镜，出位，私下又如何做的呢？有多少人耐不住贫穷，耐不住一个不屑的眼神，一个愤愤不平，而出卖人格底线，对面狼性的决意固执，我能再说其狡猾，她的呲牙咧嘴，她那黑夜里幽兰的光是照出委曲求全，奴颜婢膝，甚至一副摇尾求食哈巴狗嘴脸，我想这才是诗人写作的意图吧，这样看来狼并不可恶，而是有点可爱，甚至可敬。

个见，点评不当见谅。

于2015.4.10 来自群组: 【纯诗印象诗派】

5、明月读诗：海，借此打捞生活的影子

——作者：明月清风

《当他面对大海》

作者：王法

当他面对大海

面对海底嗜血的牙齿

他知道那些“身穿燕尾服的兽类”

也熟知深水里的秘诀

想象黑暗中受伤的事物

立志做一个不受制于任何风声的家伙

2015-4-12草稿於长春

当他面对大海》（二）

面对大海他是惭愧的

为什么要对大海肆意谴责

大海是没有牙齿的

那些风浪也不是她的本意

他多想看看远处黑暗中的渔火

在阳光下破浪远行的三桅船

孤独的美人鱼在平静的海面唱歌

海风在他的背后轻轻地吹

像一只手柔媚的抚摸他古铜色的肩胛

面对大海他本该柔情万丈

2015-4-12初草於长春

《当他面对大海》（三）

眩晕。

一种居高临下的恐惧

一种搁浅的阵痛

巨大的肉腩  惊涛拍岸

粘液  酸性泛滥

银色的海岸线

犹如海蛇狂舞

一些尖叫和白森森的牙齿

稀释了盐分的泪水

铺天盖地而来

2015-4-16初草於长春

复制了法老同题而作的诗文，大海这个意象定触动了诗人不同生活话题：有丛林生存法则残酷，也有生活生命链条上精彩，面对生活这多样生活具象，该从哪方面选择呢？我想这也是每位爱诗人最抓狂，或犹豫不定绞尽脑汁处。比较三首同题诗作，一和三属于一种题材，二呈现生活另一面画卷，就如苏轼题西林壁，其实无法哪种文本呈现，都是通过大海这一意象，陈述，呈现生活，人生，关于生存的那些事，从自然界具体上看，万事万物都是形而上的个性，然而它们又互相关联，就像男女的爱情，有时是爱的美好，有时又是爱的痛苦和怨恨，不是爱情的问题，而是生命个性造成的困惑，生命各有各的命运，是一个自我的事，所以面对时，我们必须清楚这一点，厌恶，指责，对抗，在平等前提下，是一种解码，在生存的王法了，那么残酷，无情又是真实，人主观调控总有局限性，比如潮汐出现时，也只有回避的选择，这不是退让，而是顺其自然。而究竟我们该选择哪种视野，我想一个人站在各自的位子上，都会有自己的选择，至于结果怎样，一切也只能是一种天意。

 对于第一首我认为如果把“想象黑暗中受伤的事物”再磨合一下，比如换成“眼前闪过黑暗里失眠呻吟的眼神 ，会更好，尽管读完给人有点未了错觉，其实，若把第三节和第二节交换，就看出诗人的巧安排，这立志，正是诗人的态度，文本立场性。

从语言新奇上，第三首更胜一寿。上来诗人用”眩晕“，把大海气势给予人的震撼生动写出，没亲见过大海的人一定感觉突兀，这是诗人在第一现场的感受，即使实写，又是用大海这一意象喻体借指生存深水严峻不易之道，在这里大海已不是大海，而是虚拟生活这一面海。这首诗以虚实海两条线路，直指生活的腹地。目睹过大海涨潮的人，或雨中临海的人，站在那里脑海一定有狰狞这感，有吞没的惊慌，有想逃的急速，从水能载舟，也能覆舟，就可以咀嚼出水，泛滥时的狂野，像发疯的兽，露出吃人的牙齿，诗人形象地呈现这一画面，正因如此，把海暴力、无情的一面呈现，也将生活残酷呈现出来。在大海中，要小心，在生活中也须谨言慎行，否则，转身就是悬崖，就无葬身之地。

在这首诗里诗人发明一个肉腩来寓意大海，那一团水，并对里面的成分特质做了说明，粘液，酸性，这些词是咀嚼触摸，接着用银蛇狂舞这个具象的比喻说明它的气势，壮观，及它的霸道霸气十足，更渲染暗示一个微不足道个体的惊慌，不安。为下一节做好铺陈，也为下文找到承接方向。整首诗可以说都在写海的气势，就是这种咄咄逼人，拉开生活的悬疑，也把虚写的一面渐渐显露出来。

总之，三首诗各有侧重点，各用具体喻体，具象，完成一首诗的主旨，虽说海还是那海，那人，但渗透不同思想后，衍生的诗意不同，表达的中心发生侧重，其实海如人性，人在生活，究竟以什么姿态视觉打捞，还要回到自我，这是法老诗留下的启示。

明月个见，不当之处，请见谅。

于2015.4.17

来自群组: 【纯诗印象诗派】

6、【十五岚与琴雨评析《小粉蝶》】

十五岚：

故国的夏天小粉蝶在紫色的风中演绎灵魂的自由——开篇点题，写出了往昔时光，渐行渐远的都是难以忘却的，小粉蝶代表的是心中的“痴念”。

一个小小的颗粒般的符号扯着先锋的旗帜——进一步细致地刻画。任何事物皆是先有渺小，再有庞大（爱情也是从无到有，生命也是从小到大等）。

一个大大的气泡下藏着一个可悲的小——歌里有唱：头顶一片，脚踏一方土……万物之上，是神居住的地方，向下看，万事万物不尽是在相互挣扎，藏起来的人生能否例外？

他穿着长袍的腋下夹着一本厚厚的诗集——简单的两句诗，却勾勒出一个书生的形象。说明尘世再怎么浑浊，喧嚣，总有人心怀明净，想往。

哦，我的可怜的小粉蝶刚刚长出翅膀——结尾回归、提升。“哦，我的可怜的小粉蝶”。济慈曾把自己的困苦，无助寄托给一只夜莺，他想用它的声音把自己的灵魂带往高处。这里，作者的“小粉蝶”与之产生的美是一样的，都是缓解，都是借用。整首诗歌有一种惋惜之情在弥漫，语言缓致，氛围怡人。欣赏佳作问好老师！

【琴雨音音】：

长翅膀，就要飞出人间美丽（读《小粉蝶》有感）

《小粉蝶》就是这样一首让人心灵震颤的文字。轻盈空灵之中暗藏杀机，围捕，也同时潜移默化着反抗和逃生。这是以静取动中展示力量的存在，是一篇弱体与强势的较量。        

然而诗者却在文字中将力量藏得很深，如开篇“故国”一词，一下把读者的心情拽下来，拉进低谷，使人不得不沉重地掂量这其中的份量，将饱满激昂的情绪隐忍。“紫色的风中”，这是多么浪漫无忧幻想的美丽，“演绎灵魂的美丽”这是不谙世事的纯真和幼稚。第一节中后两句与第一句似是不搭腔调的组合，却恰如其分地把一种不切合实际的思想赤裸裸地抛售出来，并给予结局的想象，或是一种警告吧。例如警示“故国不堪回首月明中……”。       

接下来的两小节，四句话就是很好的引导，将事物的表象与本质做了抽丝剥茧，就是想让“小粉蝶”一类的思想认清事实与真相。诗者在一个不能明说或明示的情况下的一种选择性的暗示。       

最后一节恰好是诗者思想观念的立正，收的尾回扣主题，如开篇的故国引用，拉伸包涵了太多的情感。为“小粉蝶”的命运的担忧和思虑。短短的一首小诗，隐藏了太多的情感或是情绪，甚至也藏着矛盾的分化与统一。这首诗唯一的缺点也许就是情绪有些明显，没坚持住开篇的隐和抑。但总体来说，这应该是一篇佳作，非常漂亮。2015年02月26日晚书于琴雨阁

附原诗《小粉蝶》

故国的夏天

小粉蝶在紫色的风中

演绎灵魂的自由

一个小小的颗粒般的符号

扯着先锋的旗帜

一个大大的气泡下

藏着一个可悲的小

他穿着长袍的腋下

夹着一本厚厚的诗集

哦，我的可怜的小粉蝶

刚刚长出翅膀

2015-2-26初稿於长春

7、《鱼》：一首魔幻现实主义短诗

——作者：小人鱼在天堂

将王法老师的《鱼》称之为魔幻现实主义之作，是名副其实的。

魔幻现实主义这个名词，源于20世纪30年代的欧洲，原本是一种文学流派，后来主要在小说和绘画中运用得比较多。但王法老师在一首八行短诗中却巧妙地运用了这种文学表现手法，别具匠心地将丰富的想象与艺术的夸张融为一体，从而让自己的诗歌富有了一种诡异神秘的氛围，让诗歌的意旨表现得神奇且富有魔幻色彩。所以，在林林总总的参赛诗中，这一首是比较有特色有个性的，作者的构思也确实是独树一帜的。

《鱼》这首诗歌，其实是写人与鱼的关系，抑或人与自然的关系。人与鱼的关系初始是异化的，这种异化在于，初始时，鱼被人钓，处于弱势，两者进行搏斗，在3个小时后分出了胜负，鱼被打了两棍后，成了人手中的战利品，鱼的结局相当惨烈——“咔咔的刮鳞、开膛破肚”，作者的笔锋是冷冽淡然近乎于冷漠的，他隐于现实生活的背后，只用一句白描手法，把读者写得内心颤栗，为鱼的命运捏了一把汗。人与鱼的搏斗中成了最终的胜利者，成了胜利者的人开始大张旗鼓地庆祝。

接下来看第二节。这一节只有两行，长长的两行，作者用近乎酣畅淋漓的手法不假思索一般一笔到底，句式自由酣畅，很有随意挥毫之潇洒——写八个人，一条鱼，他们在餐桌上的对垒与冲突。人在谈笑风生，鱼在静默着，人以居高临下的胜利者的姿势望着鱼，发出一阵阵笑声；鱼鼓着眼睛不说话，这两个胜负已分的阵营，此时针锋相对，故事似乎呈现出了一种胶着姿态。但作者在此时埋下了伏笔，你且看这一句，让人心猛地一沉，“大鱼头的神情显得十分诡异”，此时情节突转，读者似乎看到那条鱼生动的神情，他在微笑，他在嘲笑，抑或他在胸有成竹地思考，你们？胜利者？哈哈哈。诗歌到这里，正一步步迈向了高潮。

那些胜利者庆祝完毕之后，腆胸凸肚走出了餐厅。可是他们是怎样走出去的呢？“八条人形的鱼摆动双鳍游出餐厅”，那八个人已经被一条鱼给同化了，他们的思维，姿势，形状，已经被异化成八条鱼。这八条鱼又去做什么呢？“游进人海各自去咬自己的钩”，瞧，这首诗歌的结尾多么富有意蕴，富有嘲讽意味，人变成了八条鱼，去游自己的钩，诡异神秘的风格，让此首诗歌的结尾让人咀嚼再三，越发觉得余味无穷。

读完此首诗，我想起了卡夫卡的《变形记》。格里高尔变成甲虫，最后被家人抛弃，饿病而死，这篇小说反映的是社会生活对人的异化，致使亲情淡薄，人性扭曲。而这首《鱼》诗则写人与鱼的异化与同化，反义与同义关系，在某种角度上，是对魔幻现实主义的继承与发扬，不仅有批判的意义，还有同情之余的嘲讽与无奈，人与自然的战争始终没有结束，而且必将演绎出更多的或悲或喜的故事。王法老师在这首八行诗歌中运用这种魔幻现实主义手法，着实是一种创新，而这种尝试无疑是令读者眼前一亮，拍案叫绝的。

附王法老师原玉

鱼

文/王法

咬钩的一瞬间就开始了搏斗

直到3个时辰后才被人拉出水面

接着头重重的着了两记木棍

后来就是咔咔的刮鳞、开膛破肚

一张精美的餐台旁八张嘴巴为这条鱼举行了一场隆重的热气腾腾的告别仪式

八个人都没留意餐盘里那个大鱼头的神情显得十分诡异

后来，后来就有八条人形的鱼摆动双鳍游出餐厅

游进人海各自去咬自己的钩

8、周瑟瑟点评王法《鱼》

好诗如鱼，王法即法大公，写鱼出奇不异，属于我眼里的异诗。

他不按常理出牌，法大公年长于我，常在中国诗歌流派网上活动，他原来是一个大报的记者，见惯了社会的各色形态，对于一个见透世事之人，写诗便有了厚度。

他更热烈地写诗似乎是他退休后的事，这样老夫聊发诗情的事，并不多见，当然我们一干诗友从不把他看成长者，他本人从写诗到为人都是年轻力壮的，其作品更是有先锋意识在。

这首鱼，不动声色地叙述，表面在写一条鱼如何上钩，如何被杀，如何被吃的过程，但此过程处处见诗的先锋意识，海明威如果转世，碰到此诗，我想老海一定会惊呼：法大公呀好鱼夫！

但诗并不完全是在写捕、杀、吃，最后法大公笔头一转，吃鱼之人游出餐厅，摆动双鳍，各自咬各自的钩。如此一来，诗有了更大的转机，如果说此前的先锋只是在水里，在餐桌上，现在的先锋真正上了他的钩，人的残酷与诗的先锋达成统一。

这便是宝刀不老的法大公的诗，硬汉式的解剖，硬汉式的诗歌语言不做过多的拐弯，直接杀入诗的内脏，让我见到了诗的血肉。（周瑟瑟）

9、黄土层与乐冰简析王法的诗歌《夜幕》 

夜幕下

雪原沉寂

一匹孤狼遥望寒星

一头麋鹿在灌木丛徘徊

----------------也可称得上一首意象诗。包含大自然微妙的生存法则。孤狼实在找不到麋鹿可吃，只好望寒星；麋鹿因为孤狼望寒星，才有徘徊丛林的机会；他们都饥寒交迫，寻找着活下去的物资和理由，有一种紧张的危险感和空间逼仄的貌似平安无事感。冰冷的食物链就那样存在着，随时就会使之断裂或发生作用。人类社会也是如此。【黄土层】

乐冰：

表层写作与深度写作

————简评王法的诗歌《夜幕》

作者：乐冰

越是好的诗歌，越是有不同的解读，诗歌的魅力就在于此。王法的这一首诗，短短4行，却意义深远，完全称得上是深度写作。

这首诗的场景是这样拉开的：

时间：夜。

地点： 雪原。

画外音：沉寂。

主角：一匹狼。

主角在干什么：遥望寒星。

配角：一头麋鹿。

配角在干什么：在灌木丛里徘徊。

这首诗画面感强，有视角冲击力。如果读一遍、两遍也许还体会不到。我读第一遍也不以为然，但读三遍、四遍、五遍，味道就出来了。好诗如酒、似茶，需要慢慢品味。读短诗尤其如此，否则好的短诗就会从你眼皮底下流走。

我们完全可以把诗中的这匹孤狼当做诗人自己，也可以把这匹狼当做不与恶劣环境（恶势力）妥协的人，或者受压迫的人、与命运抗争的人、渴望自由的人。他“遥望”的是“寒星”，一个“寒”字说明现实很残酷，“星”象征着理想，但理想很遥远。“孤”字说明“他”苦闷，同道的人少，说白了，就是知音少，革命力量还不够强大，渴望强大。“麋鹿”象征着胆怯者、观望者，当然也是受害者。麋鹿在“灌木丛”，“灌木丛”是什么？是世俗的藩篱，是阻碍发展的社会现实。这样一说大家就不难理解王法这首诗的意义了。

全诗场景设在雪原，按作者自己的说法是为了洗涤灵魂。另外，标题《夜幕》意向明确，象征社会现实，与全诗内容吻合。

短诗不好写，出彩更难。我们现在很多诗看上去不错，但经不起探究和追问。不少诗歌仅仅是：简单的叙事、粗略的生活回忆、私人事件、小情感描写之类，要么为了诗意制造虚假的抒情，要么是简单的散文语言分行，要么为迎合读者玩弄“诗艺”，要么空喊几句政治口号。。。。。。。这样的写作，我称之为“表层写作”或者叫“皮毛写作”。王法的诗没有这种现象，他是用心在写作，他关注生活、关注现实、关注人民，他的诗是热的、烫的，是有良知的。这让我想起了诺贝尔文学奖获得者、英国著名诗人叶芝的话：“经受过苦难的人，诗才配有足够的内核。”相信67岁的、生活在中国的诗人王法不可能没有经历过“中国式的苦难”。

诗不在长，有魂则生。短诗也需要大手笔。《夜幕》有足够的内核，完全称得上是一次深度写作的尝试。

向诗人王法致敬！

10、【典注.赏析】：王法│两只大鸟

__作者：风之子

王法│两只大鸟

两只大鸟

在白雪皑皑的莽原上飞过

他们飞的真像两只大鸟

巨大的翼影下

有轰然的枪声

散发浓烈的酒气

和雾霾

那枪声

轰然得真像

枪声

（首发于 中国诗歌流派-论坛-原创诗歌，2013-1-9 21:09:22  ）

【典注.赏析】：

对王法老师新诗《两只大鸟》释解——（个人直觉式试解，纯属个人行为）

大鸟——一般指鹰、苍鹰或外形庞大而凶的生物体；用在诗歌表现上，可做多种暗示的示意性明喻，但也有在为了掩饰某些重大题材时而显挪喻、隐喻或讽喻类特征，读者阅读时可能会产生歧义，然而诗作者，也许他们要的就是这种模糊的效果，以达到似象非像的悖指性艺术化效果；

首先笔者注意到几个关键意象及关联的重要性：

1、2只大鸟，而不是一只；（真的大鸟，真实的存在物象，能指——）；

2、第3句：“他们飞的真像两只大鸟”——已然异化为衍生类的生物种，非真实的“抽象物”，然而真实地存在着（所指——)；

3、有轰然的枪声/ 散发浓烈的酒气/和雾霾

——借喻喻体，枪声（声）：酒气（味）：雾霭（感）；轰然的：浓烈的（强化类修辞）；痛感结合象声词修辞，以完成情景层层推进式烘托，此时激情难掩，环顾而言其他，指向不明，任由读者展开想象的翅膀.......怎么联想都不为过；

4、那枪声/轰然得真像/枪声；

——枪声不会无缘无故地响起，2只，贪婪而觊觎别人领地的小丑，一高一低，就像2只掉毛的秃鹫，眼神凶猛想要吞灭地球表面的一切；3声枪响处于不同时间与境域之下，呈现出的内核就如衣影所评文章说的：“自我意识的异化与同一”即是说：本体与喻体的内在和目的性；——那枪声：真像：枪声——（异化的同一性）；

5、——法老的这首小诗容量极大，和2012年那首《痒》一样，2013开年的这《两只大鸟》，仅仅只是开篇，祝贺法老继续，思维如此活跃，讽喻之法如此娴熟，已经上升到一个相当的高度，哲理隐含于无形，只听见声音，仅能瞄见形态的外轮廓，是大家学习表现现实主义诗写的范本之一。

赏析王法先生《两只大鸟》

——衣影

 《两只大鸟》

作者：王法

两只大鸟

在白雪皑皑的莽原上飞过

他们飞的真像两只大鸟

巨大的翼影下

有轰然的枪声

散发浓烈的酒气

和雾霾

那枪声

轰然得真像

枪声

2013-1-9

赏析：王法先生的《两只大鸟》真的是“两只大鸟”，“那枪声”真的是枪声。个人认为是现实主义的作品，而排除一些人认为的象征主义。这首诗不存在象征和隐喻，所谓本体和喻体的“同一”，或所指与能指的“同一”，其实关键不在“喻”或“指”，而在“同一”。这种表达是一种思辨哲学的表达方法，其渊源在费希特的《全部知识的基础》中，“自我等于自我”，“自我等于非我”，“自我和非我同一”，是这种表达方式的三层内涵。因此，可以说，它所表现的是对生命自我意识的一种反思，其张力在于辩证地表达出这三层内涵。这首诗的成功之处，不仅在于娴熟地运用了这种深刻而新奇的表达方法，更在于将自我意识外化为物，“两只大鸟”真像“两只大鸟”，“那枪声”真像“枪声”，本来属于人的自我意识的异化与同一，现在直接“同胞物与”了，这种境界和远旨从诗歌的现实意义与思想价值来看，是相当之高的！

王法的诗歌：

《我》

地道的东北汉子   

生在松花江畔

根却远在千里之外

(山东，莱州，高密

九家乡，陈立舍）

童年，破衣烂衫，蓬头赤足

象一匹孤独的幼狼

整天在江边游荡

用夹子和弹弓打鸟

大口咀嚼野菜和酸沫浆*

钓鱼、捞虾、挖龟蛋

耍的昏天黑地

却牢牢记着奶奶

关于根的一句话

文革造反改掉了

太爷爷起的名字

特后悔。现在经常听人骂

什么世道，真他娘的没“王法”

*一种生长在草甸子里，多汁，略带酸、甜味的草本植物。

《鱼》

咬钩的一瞬间就开始了搏斗

直到半个时辰后才被人拉出水面

接着头重重的着了两记木棍

后来就是咔咔的刮鳞、开膛破肚

一张精美的餐台旁八张嘴巴为这条鱼举行了一场

隆重的热气腾腾的告别仪式

八个人都没留意餐盘里那个大鱼头的神情显得十分诡异

后来，后来就有八条人形的鱼摆动双鳍游出餐厅

游进人海各自去咬自己的钩

《六月》

六月是有历史的  雪的天空

蚂蚁列队致哀

阴森的高墙  斑驳

僵尸的狞笑

无辜的溺水者

争先恐后向草尖上攀爬

一群鱼在冻雪里

睡出痛彻肺腑的模样

《黑鸟》

一只黑鸟在黑里飞

风声渐弱

空气里浸透粘稠的血腥

黑

终于

融化了它的

翅膀

血肉

和

骨头

 《心灵阴影》

一只大鸟固执地停在

我心灵的阴影里

周围的草丛里，有唧唧的虫鸣

潜伏莫名的生物

远处，一棵大树下

卧着一块巨石，呈雄狮状

它仿佛睡着

也仿佛随时会纵身跃起

《我想……》

我想到远方去，看看

那些日思夜想的文朋好友

如果天空飘下小雨

就在路边找一个排档

点一些当地的特色小吃

男人用大碗豪饮

女人就着朦胧的夜色

唱一支歌

忧伤的歌

妈妈曾经说过

忧伤是人类的晚餐

我们不谈诗

诗是一个很讨厌的家伙

一谈到诗连天空也会黯淡下来

我们也不谈春天

春天的花不肯为诗人开放

我们将细数人类的伤口

就像查点自身的暗疾

《钓》

小雨在树叶间吵闹

林荫深处很安宁

远处湖水不断的拍击着堤岸

鱼鳔轻轻的动了一下

风在树隙间游荡

一条鱼在大树下酣睡

《洗礼》

这里有一片草地

洁白的小蘑菇

像草丛中闪烁的眼睛

秋天注满了它们饱满的

小身躯  瞅着你笑

周围散落着一片片野山楂树

枝叶间燃烧着火一般的果实

头顶  硕大的天空

雨云欢快的集结

这样的时刻

我渴望一场雨

《晨露》

草地亮晶晶的

每一片草叶上都挂满露珠

一串鞋印伸向远处

我想像不出

那是一个什么样的人

在这样一个清晨

匆匆踏过露水的草地

草地边缘的树上

有湿漉漉的鸟鸣

《做一个诗人……》 

必有一张过硬的履历

出生地：荒山野岭

出生时间：夤夜

相貌：青面獠牙

体格：骨瘦皮糙

擅长：茹毛饮血

理想：翻江倒海

性格：暴戾、多疑

爱好：裸体、好色

职业：写诗、杀人

《那一刻》

夕阳在天边

燃起熊熊的烈火用以抵抗黑夜即将降临的恐惧

一位年轻的妈妈站在空旷的广场上

向远处张望 怀里的婴儿在尖声啼哭

一群雪白的鸽子凌空掠过 鸽哨嘹亮

那是一块自由的领空

鸽群转弯的瞬间 西天的烈焰

烧红了那些洁白的羽毛

他有充裕的时间等待一个消息  但不知明天

会是一个怎样的天气

《爱人》

在暴风雨里想你

多么不合时宜

仿佛世界末日就要降临

然而

雨水好多啊

可人间依然在枯萎

哦，爱人

我要在清晨走进你的领地

摘一些熟透的鲜果

送给你

哦，爱人

我要在傍晚进入你的领地

把清晨拾到的诗

送给你

《阳光与诗》

窗外有三棵杏树

树冠浓密

遮挡了许多阳光

有时

早晨阳光漫上来的时候

鸟鸣活泼 露珠晶莹

杏子也闪烁灿灿的金光

秋天一定给它门打打枝

或者砍掉其中的一棵

多霾少晴  

阳光贵如金

多一些阳光进来

会扫掉些许诗句里的灰尘

《挂在网上的日子》

莫怪他的弓挽的有点早

箭其实早已搭在弦上

风声凄厉

应声坠落的是一枚楚天扭曲的

枯叶

倏忽之间

你的心是不是疼了一下

这是他一生中最后悔的一件事

想到远方  竹影斑驳

落地的并不是一树梅花

小人就是小人

黑白分明

不论他的头上有什么样的月光

还有多少时间去反躬自省

北风乍起

不觉间已白了少年头

《一个女人弯曲的倒影》

“真像是一只小兽呀”

四十岁的她一直靠本能活人

风一会儿从西面吹过来

一会儿又从东面吹过来

星星纷纷熄灭

—一湾水横在心头

她想渡过那道水抵达彼岸

一棵无花果树站在夕阳初照的

废墟上

有金属的敲击声

那是一些果实坠落的回声

她的影子越拉越长 可

还是找不到那个密码

《定数》

偶然与某个人擦肩而过

那并非命中的定数

一只鸽子从头顶飞过

白云依然孤独地飘

不知是生活欺骗了你 还是

你欺骗了生活

在河流的拐弯处

总会有一只蛙鸣在等待

有的人死了 有的人还活着

定数总是试图在人间寻找一些虚伪的借口

当风吹过河湾时

久候的蛙鸣终于漫了上来

《近来身体多有不适》

右腿的膝关节又疼了

不知是痛风还是什么原因

他的人生向来没有什么目标

像枪口遥指虚渺的天空

近来身体多有不适

胳膊 腿 腰部多处关节轮换着疼

风在刻意忽略些什么

这些年

岁月不断地向他的身体里

种植难以计数的刺和钉子

用无以复加的痛试图降服

窗外，那些天真无忧的孩子

欢跳着玩耍  

阳光很好 空气清新

天篮着 

树绿着 

花红着

他重新拾起枕边的诗集

跑马场就在不远处 

周围散落的草绿得耀眼

《雾》

教堂的钟声隐在雾的后面

此刻有人正在读一本书

海面上

大群的鸥鸟仿佛发疯的闪电

追逐着一群波浪间穿梭的银鱼

天空中浓雾弥漫  没有风

不紧不慢的钟声穿透迷雾

慢慢逼近  恍如死亡的脚步

雾没有消散

雾中的一座座远山奇伟诡谲

大片的果树挂满红艳的果实

闪烁一颗颗异性的诱惑

雾生成海巨大的呼吸

几十条巨星章鱼用它们粘腻的爪子

梳理大海的长发  难以抗拒

一群接一群的裸体小矮人出现了

他们（她们）有的骑在银鱼的背上

有的伏在海鸟的翼上

瘦弱而畸形

哦，我认识那些衣衫褴褛的男人

他们的头上有一轮红彤彤的东西

在雾中若隐若现  那不是太阳

而是一个正在向天空喷吐熊熊火焰的

炼钢炉口

雾依然没有消散

雾笼罩在田野的上方

有牛铃声在雾中摇曳

老汉的咳嗽声带着痰的喘息

仿佛一只套着重扼犁田的牛

有溪流的水声

棒槌敲打石板上衣物的声音

颤抖着清晨的鸟鸣和读书声

情人的耳语时隐时现

有人吃吃的笑

烤鱼焦香的味道在空气中弥漫

一匹宝马卧在林间的空地上安睡

一只冬季帐篷在旁边守候

这是一个雾的世界

一大群黑白相间的叶尾猴尖叫着在

高大的玛丽安橡树间争夺半熟的果实

雾还是没有消散

巨大的豪华游艇划开海面

优美的爵士乐在雾中狂舞  

小号、爵士鼓......黑人女歌星......

硕大的蓝鲸浮出海面像  一座漂移的海岛

这个家伙饕餮了成吨的乌贼

不停地反胃  并向天空呕吐湿漉漉的黑色羽毛

一些人站在云端上指挥坦克车将这些羽毛运走

去天国里提炼一些可疑的金属

雾没有消散

一直没有消散

《狼》

那眼睛和牙齿是前世的定数

今世的闪电

荒野之上旷古的情人呵

谁赐予你万世的孤绝

你咬断荒草 咬断炊烟

咬断缠绵 咬断一脉香魂

白垩纪的水离你而去

“一张上好的兽皮”

“裹定一首流浪者的歌谣”

《给我》

来吧，把饥饿给我

从贫困的乡村和偏远的山寨

那里有婴儿的哭声

来吧，把寒冷给我

让云朵散开阳光奔向大地

射穿百年忧伤的积雪

来吧，把春天的寒风给我

让鲜活的禄叶在枯枝上绽放

来吧，把秋天的晚霜给我

让新生的翅膀自由翱翔

来吧 来吧 给我 给我

把大地上的一切苦难统统给我

让一个诗人带着它们上路

《幸福的渴望》

我每日有三餐可食

有一张柔软的沙发床

有一个在伏天里可以随时冲凉的洗嗽间

我可以对着空白的屏幕痛快的骂人、

大声的嚎叫借以发泄我对总统、女王、首相、陆海空三军司令以及一些小人的

不满、亲近我深爱的女人、

和好友游山玩水、遨游世界、

钓鱼、打猎、裸体游泳、在空旷的原野里纵马飞驰、

在自己的小菜园里种菜、养花、打拳、舞剑、

给流浪狗、猫和失去家园的小鸟喂食、

搭一个遮风避雨的小窝、同时亲昵的拉拉家常、

还有、还有什么呢？哦——例行我最幸福的义务

每四年给我看好的被选举人投上庄重的一票~！

《他说他是上帝》

他说他是上帝

他闯进我的园子

摘走我的番茄、细嫩的豆角、小脆黄瓜

还毁坏了我的栅栏

那些编制精美的栅栏

他冲我微笑

他让人推倒我的果树

那些李子青涩、那些挂着露珠的小杏刚刚泛黄

他抓走了我的小鸟那些黄嘴丫的小鸟尚未离巢

他摘走我的鲜花

那些鲜花含苞咋放

那些鲜花吐着芬芳

他说他是上帝

《当他面朝大海》（三）

眩晕。

一种居高临下的恐惧

一种搁浅的阵痛

巨大的肉腩 惊涛拍岸

粘液 酸性泛滥

银色的海岸线

犹如海蛇狂舞

一些尖叫和白森森的牙齿

稀释了盐分的泪水

铺天盖地而来

《如何活得幸福》

你要有狗的嗅觉狗的忠诚狗的恭顺

你要有蚯蚓粪土为食穴居为乐的本事

你要有蚂蚁的勤奋和耐力

你要有苍蝇百毒不侵的抗体

你要有羊的绵柔狼的凶残......

你最好是一个天盲和失聪者

并且彻底白痴

《乌云》

乌云在达里诺尔草原上聚集

暴风雨的前夜她是我的

藏身之所

乌云

孕育闪电、霹雳、骨头、

刀剑和骏马

大地将打扫干净

草木享受永恒的白昼

而我 风暴反复锻打的身躯

一夜间返老还童

《做一个诗人》

必有一张过硬的履历

出生地：荒山野岭

出生时间：夤夜*

相貌：青面獠牙

体格：骨瘦皮糙

擅长：茹毛饮血

理想：翻江倒海

性格：暴戾、多疑

爱好：裸体、好色

职业：写诗、杀人

《惊涛拍岸》

怒吼是多么失礼的事情

黑暗偷偷的溜进来

貌似一位黑衣骑士

风里都是钉子 一枚枚射进骨缝

妄图钉住灵魂的通道

一群小丑使劲的摇着扇子

冒充上帝的审判 上帝在地上

水旋转着上升有惊涛裂岸的光

怒吼是多么失礼的事情

精

彩

回

顾

理论园地与他评：

张无为  张无为 张无为   陈超  谢冕  谢冕  谢冕  谢冕  谢冕  谢冕  谢冕  谢冕  谭五昌  张清华  张清华  张清华  张清华  张清华  张清华  张清华  张清华  徐敬亚  徐敬亚  徐敬亚  徐敬亚  徐敬亚   黄灿然  黄灿然  黄灿然  黄灿然   罗振亚  罗振亚  罗振亚  吴敬思  吴敬思  梁志宏  梁志宏  梁志宏  赵少琳  赵少琳  陈瑞  陈瑞  张执浩  张执浩  张执浩  张执浩  马鸣信  毕福堂  蒋言礼  吴小虫  吴小虫  耿占春  耿占春  周所同  周所同  吕达  巫昂  马晋乾  李成恩  李成恩  郭克  苗雨时  苗雨时  苗雨时   苗雨时  苗雨时  苗雨时  苗雨时  苗雨时  苗雨时  苗雨时  洪烛  洪烛  洪烛  洪烛  洪烛   郁葱  郁葱  郁葱  郁葱  郁葱  郁葱  关海山  洛夫  唐诗  王恩荣   李杜  病夫   赵树义  潞潞  庄伟杰  庄伟杰   甲子   张锐峰  张锐锋   霍俊明  霍俊明  霍俊明  霍俊明  霍俊明  霍俊明  霍俊明  霍俊明  西川  西川  西川  陈小素  郭金牛  郭金牛  杜学文  赖廷阶  赖廷阶  王单单  王单单  王单单  左右  雷平阳  雷平阳  木行之  王立世  王立世  王立世  王立世  王立世  王立世  王立世  王爱红  潘洪科  潘洪科  大解  金汝平  金汝平  金汝平  金汝平  金汝平  金汝平  金汝平  金汝平  金汝平  金汝平  金汝平  金汝平  金汝平  金汝平  肖黛  玄武

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