诗眼睛||论写作：谢有顺：文学，就是把问题复杂化，不能简单的看世界（总1015期）

雨中思绪集主编诗眼睛 2021-10-07

中外名人论写作

谢有顺，教授，男，1972年8月生于福建省长汀县。先后毕业于福建师范大学中文系和复旦大学中文系，获文学博士学位。一级作家。中国作家协会会员。主要学术兼职有广东省作家协会副主席、广东省文艺批评家协会副主席、中国小说学会常务理事、中国文艺理论学会理事、中国当代文学研究会常务理事、中国作家协会会员、广东省作家协会副主席、广东省作家协会文学评论委员会主任、华语文学传媒大奖终审评委兼评委会主任、广东省影视创作中心评审委员会委员等。

谢有顺：文学，就是把问题复杂化，不能简单的看世界

1、很多作家只讲故事，连风景描写都没有，读起来很枯燥。写作时应该放到乡土文学这个背景里。城市是模式化的，乡村才有差异性，才有风格。

2、没有一个作家是能够写各种各样的地方。写的“大”了。就容易空。很多人的写作都在回忆少年时代。作家要在故土上多花功夫，多经营、挖掘、研究。写出的东西就有风格、有个性。

乡土经验，很好的一个写作资源。

3、我一点都不羡慕“土生土长”的城里人，他们是没有乡村记忆的，关于乡村的记忆被连根拔起，被摧毁。有过乡村生活的童年记忆，永远不会消失，那条小河、那块山石，都是搬不动的，永远存在你的记忆里。

4、没有故乡的写作，是没有根的写作，不是有血有肉的。

5、阅读经验的写作，属于自己真正记住的东西，是“二手经验”的写作，与自己没有关联。

6、乡土经验的写作，可以了解一个人的风格。有着地方的烙印，是家乡小调。就像从口音里辨认出你是从哪里来的，你的文章是从那一个地方“长”出来的。否则，你写的东西，永远都是飘的。

7、乡土资源可以解放一个作家的感光世界，不仅仅是地域学的，也是精神学领域的。许多年轻的作家喜欢写一种“公共的经验”，没有个性。

8、中国当代文学不缺精神，缺少生机勃勃的世界。这主要是没有风景的描写。

9、写文章要大气、从容，要有闲笔，感觉里要有枝枝蔓蔓的东西。不能像话筒这样光溜溜的，要像一棵树，有枝叶。舒缓的笔调会使世界变得丰富多彩。

10、写作是全身心的，不仅仅头脑、思想，要充满声音、色彩、气息。不完全是情节。

11、《红楼梦》为什么能经久不衰，研究不断？就是因为它是百科全书。夸张一点说，在当代文学的许多作品里，你很难“听到一声鸟叫”、“看到一朵花开”。

12、在城市住久了，会不知道凌晨和黄昏。无法去辨识一天的变化、四季的变化。

13、写作是一种感官的参与，生活世界、物质世界、情感世界，是有生机的，合乎情理的。否则，作品就会不生动，不真实、不准确、不合乎情理。

14、一个细节的是否真实会瓦解一部作品的成功与否。作家是生活的专家，专家就是有生活常识的人。要贴着生活写，贴着人物写。

15、对写作的人物要了解。有许多人写疯子、傻子、白痴，写了200页，结果，疯子不疯，傻子不傻。表明没有对疯子、傻子研究过。

鲁迅在很小的场景里，能写出大的东西，像《狂人日记》，放到现在还是先锋小说，这就说明了一个作家的功力，要生动、准确。

16、中国是一种情理文化，不是理性的文化。晓之以情，动之以理。作品是对一种情理的解读。《红楼梦》是一部人性小说的顶峰。

17、贾平凹说过，“听灵堂上的哭声，可以断定谁是媳妇、谁是女儿。”女儿可以不哭，媳妇得哭出声来。

18、就像一首诗，口里说不出，想想却逼真。看起来不合情理，想起来合情合理。

19、《金陵十三钗》拍的很差。那两个女子怎么从教堂跑出去的？神父都跑不出去。漏洞百出；《十面埋伏》在雪地里打斗的场面，刘德华身上插着一把刀，打了一整天，那把刀一直在，太滑稽了。这叫藐视细节。

细节的东西非常考验作家的能力、才华、专业精神。

20、许多评论家不会看细节，没有真正从艺术上来感受作品。作家读小说，就留意细节。

21、“我看见的黑不是黑，你看见的白是什么白？”——这是一首写给盲人的歌词，写的多好。细节，考验一个作家的能力。

22、古时候有个农民进了京城，回到村里，有人问他见了皇帝没有，他说：“见了，那皇帝老儿，人高马大，左手金元宝，右手银元宝，拉着满车人参，一边走一遍吃着人参。京城里的人擦屁股都用的是绢绣。”这就叫不了解，乱说。

23、把荣国府的垫子写“旧”，是经历过荣国府生活的曹雪芹才敢写的。文章，要用眼睛看、耳朵听、用感官感受，才会生动。

24、作品中说的话都一样，爷爷孙子一样，想的问题都是一样的，根本没有特点、特色，就不是好作品。

25、不要追逐潮流，认认真真地写一部作品。真正把你写的这个题材研究透了，才能写出好作品。

现在有些作家很焦虑，不成名的想成名，成了名的怕被忘记。急于想写东西。写时，应该思考一下，你对要写的东西，花了苦功没有，用了笨功夫没有。调查研究了没有。

26、大导演也要花笨功夫，不能光搞大投资，就藐视细节。香港李安就比咱们的张艺谋、陈凯歌好。比如他拍的《色戒》，从梧桐书、电车、车牌······等等，还原当年的生活，用历史学家的精密来拍电影。在每一个细节上做的环环相扣。

27、作品细节一定要真实、准确、合情合理，对生活观察描写，要感官参与。在创作时，要构筑文学世界的肌理，有枝叶、有血肉、有声音、有自己的词汇。

28、对写作有自我警醒的人，不要重复自己。要好好地规划自己的写作，经营自己的写作。

29、《白鹿原》之后，陈忠实没有写给超越《白鹿原》的东西，但《白鹿原》花了苦功，是一本可以当枕头的书。

30、30岁以前，没有写出来好的作品，没有展示你的才华，作者就应该自省、自醒。就要在30岁以后把自己笨拙的一面表现出来，因为自己才华的路子走不通了，就要花点苦功，展示自己笨拙勤奋的一面。花笨功夫，也能成功。

31、乡土情结是中国文学的一个精神基座。

32、写作从小处入手。写大的，也要从细部来重视它。

33、中国人对两样东西有感情：历史、土地。拿掉历史和土地，中国就没有文学。春秋笔法，史记传承。

34、拆迁问题，不仅仅是钱的问题。是把自己的记忆连根拔起，精神和情感接受不了。一个人与故土之间的感情，把祖坟、祠堂都挖拆了，精神没有了家园，不能传承，他自己感觉就成了孤魂野鬼。祖坟、祖屋、祠堂······扮演着精神教堂，一旦没有了，就找不到精神的定位。

35、生个儿子，不是男女平等的问题。我不生个儿子，我不能让父母亲没有人扫墓。这绝不是封建，是血脉承传。

36、万贯家产不要，在流浪时，也要“背着祖先”上路。这是一种使命感，不能丢祖先的脸。

37、现在的许多人，没有“根”，就没有畏惧感，没有什么东西害怕，没有道德，多么缺德的事也敢做。

38、文学，就是把问题复杂化，不能简单的看世界。

39、现在，很多小说在和新闻“争宠”，许多通讯报道比小说精彩多了。文学和新闻的区别：新闻告诉事实，文学是对内心的挖掘、影响，有什么样的风暴，事件有什么样的纵深感。好的小说家，一定是有角度感的。

40、曹雪芹的眼光是文学家的眼光，建立起了自己的角度。历史和乡土的情结，体现了中国人对世界和人的看法。

41、张爱玲和鲁迅：鲁迅的精神提炼，对人和世界的看法，比张爱玲要深刻。张爱玲是写房间里的波动，鲁迅是在天地之间行走的人。鲁迅的尺度要比张爱玲宽广。鲁迅在天地之间看人，“人生天地间”，在天地之间找坐标。鲁迅的概括性很强，祥林嫂、孔乙己、阿Q,具有时代的概括性，有自己的时间和空间作参照。张爱玲写的人，没有历史和土地，没有厚重感、历史感。张爱玲精神的方式不是向上的，是向下的。

42、中国这个民族，充满着对过去的深情，是个回忆的民族。缺少美国这种对未来的前瞻，对以后世界的向往。中国人精神的原点，在故乡，在出生地，在“籍贯”。外国人永远都不能理解中国“春运”回家过年。他们理解“春运”就是“桃花运”。

43、写作不能漫无边际的写，要找到精神的原点。每一个有志于写作的人，要对县志、乡志，作一番研究，成为这个地方的代言人，有了这种准备，就可以寄托你的想像。写作也要作研究，要深入下去，把自己的感觉、感官激发出来，写出属于你的东西，从容、舒缓的，写出非常大气的东西。好的小说是从容的。

44、大动物都有安静的面孔，“虎行似病”，像跳蚤、蚊子、蟑螂······都是乱的不行，成不了大气候。许多大领导，上台时都是慢慢走上去。

45、写作是在创造一个世界。笔下都应该是活的。

46、关于人口的变化，管住的生一个，管不住的生多个，人口素质越来越低，越混乱。20年之后，成了一个老人社会，畸形的社会，几代孩子的心里都是扭曲的，不知道合作、争夺、共处······

47、当代的许多小说没有情怀，文字里面看不到情怀。张炜的《你在高原》有情怀的东西，非常可贵的。

48、乡村消失的现象，为什么千人一面？和整个社会的面貌有关系。从新疆到海南，农村的房子盖的都快一样了。差异被抹平。农村正在走向“荒芜”，连抬棺材的人都快找不上了。许多人在外面打工，出来户口在老家，生孩子、读幼儿园、上中学、大学······甚至一辈子没有回过老家。户口在遥远的地方，也不爱回去，也回不去，成了边缘人，对心里的冲击很大。许多的犯罪都跟这种心灵有关系，有种不平在心中。

49、校车事件，与并校有关系，走那么远的路，上学坐车，能不出问题吗？

50.有些官员的智商简直是“零”，没有官德、没有才干，对语言，说也不会说，他们没有良知、勇气、智慧。

51、怎么写比写什么更重要。要找到讲故事的方式。

52、写作重要，生活更重要。作为一个人的身份很重要。有个别诗人，不注重生活，成了别人嘲讽的对象，成了滑稽的群体，活的没有了尊严。

往期回顾：

1、诗眼睛||理论园地：谢有顺：写下故乡、大地和亲人的容颜：关于雷平阳的诗歌（总785期）

2、诗眼睛||理论园地：谢有顺：许多作家的良知是昏暗的（总789期）

3、诗眼睛||名家评诗：霍俊明：灯灯/谢有顺：汤养宗/一行：欧阳江河/林荣:青山雪儿（总844期）

名人名言：

“在这个贫乏的时代里做一位诗人就意味着：在吟咏中去探索隐去的神的踪迹。正因为如此，诗人才能够在世界黑暗的时刻道出神圣。”

---美国诗人惠特曼《<草叶集>序》

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