诗眼睛||论写作： 施施然：诗人应当保持心灵的自由与独立（总1268期）

中外名人论写作

施施然，本名袁诗萍，诗人，画家，主编《中国女诗人诗选》，出版有诗集《走在民国的街道上》、《唯有黑暗使灵魂溢出》等4部，诗歌、小说、散文作品发表于多种报刊选本，曾获河北省文艺振兴奖、《现代青年》最受欢迎青年诗人奖、三月三诗歌奖等，部分诗作被译为英、法、瑞典、罗马尼亚、藏、蒙等语言传播，美术专业毕业，国画作品多次入选画展并被收藏。

诗人应当保持心灵的自由与独立

施施然

我们正集体进入到一个崭新的时代背景。毋庸置疑，时代的进步使人们享受到了物质与精神双重的丰富与便利，与此同时，可能也遭遇前所未有的复杂情形。作为诗人，在新时代中如何负起“诗人的担当”，写作如何体现出时代的变幻，同时又不失去独立的思考与观察，既无愧于当下，又无愧于心灵，我认为至少应做到如下三个方面的坚守：

一、 保持心灵的自由与独立

叔本华曾说，如果一个人拥有大量的知识，却未经过自己头脑的独立思考而加以吸收，那么这些学识就远不如那些，虽所知不多但却经过认真思考的知识有价值。同样，面对时代车轮的高速运转，各种财富神话与人生标本信息纷至沓来，似乎这是一个鲜花着锦、烈火烹油的时代。而那边厢，金融泡沫破灭，股市被收割，老房子被强拆，男子因看不起重病跳楼，年轻母亲因贫困捆绑三名幼子投水自尽……这些击打人心的事件有如挥之不去的水蛭，牢牢吸附在人们的头脑中。

认知来源于对各方面的比对和思考。既不盲目跟风，也不排斥和屏蔽某些东西，且不被利益牵着走。我们的个体身上有着太多的局限，而生活又有许多东西需要我们足够警惕。只有不停地学习，同时对所了解的事物加以思考和深思熟虑，之后得出的才有可能是真知真见。我谓此“诗人心灵的自由与独立”。

忠实于自己的内心，写下真正想写下的东西，用你自己的语言。至于会流芳百世，还是过眼浮云，谁说都不算，只有时间可以评判。可若是为了一点现实的利益便去歌颂什么，则是对自己最可鄙的背叛。

二、保证诗文本艺术性的确立

既然讨论的是“诗人”的担当，那必然离不开诗歌文本。而诗歌文本的确立，首要的就是其艺术性的确立。我偏爱有思想性的诗歌，包括“发现”，“发现”也是思想。比如美国诗人马克·斯特兰德的《保持事物的完整》（马永波译）：“在田野中/我是田野的/空白”。开语惊人。接下来：“这是/经常的情况/无论我在哪里/我都是那缺少的东西”。仿佛天启，在穹庐下的旷野之中，他略去描写那些莽林、灌木丛、奔跑的野兔、或火鸡之类的田野的组成部分，直截了当交待出一句堪称真理的发现，与其说诗人是以上帝的视角说出真相，莫如理解这正是诗人幽深的思想：

当我行走

我分开空气

而空气总是

移进

填满我的身体

曾在的空间

每一句都是发现，每一句都堪称经典。斯特兰德以其强悍的思考力，令人读之折服：

我们都有理由

移动。

我移动

是为了保持事物完整。

一首诗有无思想性，基本可以此来评判这首诗的境界和质地的高下。诗歌在任何时代下，都首先是作为“诗”在存在，诗不是新闻，不是政治，也不是段子，即使你想用诗来作投枪，也必须先保证它文本艺术性的确立，否则你大可以去写杂文。所以在我看，如果“担当”也有序列的话，“思想”就是一个诗人的第一担当，而“艺术性”则是诗歌文本的第一担当。

三、对现实生活的关注与开阔的视野

世界仿佛是一个巨大的魔方或多棱镜，不同的侧面有着不同的存在。这一面是明亮光鲜，另一面就可能是阴暗潮湿，甚至，是残酷的。长于一己情绪抒写的诗歌固然真切动人，但个人的经验注定是狭窄和匮乏的。拥有更开阔的视野、与现实生活的摩擦、以及对他人的关注，则使作品更具气象。比如80后诗人郑小琼，她在写作中持续关注着那些底层女工的命运，以大量写实的笔触和思考，记录揭披了一百个挣扎、徘徊在苦闷生存环境中的女性故事，我们来读一首她写的《底层》：“马眼里复活了星辰，幽灵在马栏里/叹息。雨滴是去年的泪水。啊……/贫穷的生活正摧毁坚固的道德与伦理”“黝黑的春天/看见底层人群不断的分裂。他们是/麻木的器具者或者血腥的暴力者/我没有找到与世界和解的方式……”。

再来读读她的《个体》：“看见一个个的人体。他们对集体的事物/说着‘不’或者摇头。他们的棱角把集体/深深的刺伤……”这些诗句就是生活棱镜的另一面。读着这些沉重的现实与思考，你还有什么理由不对生活心存敬畏、不对生命倍感怜惜之情？诗人可能是浪漫的，但同时也是洞察世事的，一个内心有着大悲悯的诗人，必然也不吝将目光投向更广阔的视域和民众，无论这广阔是历史的，地理的，抑或是疾苦的，刺痛的。

名人名言：

      “一个诗人应该把自己隐藏在作品里，如同上帝把自己隐藏在万物中。

---福楼拜

精

彩

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