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诗眼睛||品读6:尚仲敏/王家新/于坚/张曙光等10首诗 (总1385期)
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◆ 做人/尚仲敏
◆ 二月 / 王家新
◆ 在深夜,云南遥远的一角 / 于坚
◆ 雪中即景 / 张曙光
◆ 看落日 / 詹明欧
◆ 或许蝙蝠 / 寿劲草
◆ 自闭症 / 红朵
◆ 笔架山农家院,大雪中的清晨 / 人邻
◆ 壁虎与我同居一室 / 李之平
◆ 诗歌论 / 白鹤林
作者简介: 尚仲敏,1985年毕业于重庆大学电机系,在校期间开始写诗,曾主编《大学生诗报》,发起“大学生诗派”,后参与发起“非非主义”诗歌运动。是第三代诗歌的主要批评家和代表诗人之一。出版有诗集《歌唱》、《风暴》、《始终如一》、《尚仲敏诗选》等。获得首届草堂年度诗人奖和第七届天问诗人奖。 |
作者简介: 王家新,中国当代诗人,1957年6月生于湖北省丹江口市,高中毕业后下放劳动,“文革”结束后考入武汉大学中文系,毕业后从事过教师、编辑等职,2006年起被中国人民大学文学院聘任为教授,2010年起任博士生导师。王家新的创作贯穿了中国当代诗歌四十年来的历程,著有诗集、诗论随笔集、译诗集三十多种,另有中外现当代诗歌、诗论集编著数十种,作品被译成多种文字发表和出版。曾获多种国内外文学奖、诗学批评奖、翻译奖和荣誉称号。 |
◆ “平稳的鼾声”带来的祝福与救赎 一一王家新的诗《二月》导读
在我看来,读一个诗人的诗,除了关注其语言与修辞,其实更应该留意诗的语调和声音。原因在于,语言与修辞方式或许可以通过模仿而习得,但诗中那种独一无二的声音却是很难被模仿的。艾略特曾谈到过“诗的三种声音”:诗人对自己说话的声音,诗人对听众说话的声音,以及“当诗人试图创造一个用韵文说话的戏剧人物时诗人自己的声音”。或许在一首优秀的诗中,这三种声音很可能是同时存在的,它们彼此对话,互相辩驳,从而交织成一种有多个声部和丰富音色的“混音”。王家新的《二月》,正是这样一首包含了多种“声音”并在诗的空间中发生对话的诗,在读这首诗的过程中,读者能够真切感受到诗人说话的独特的语调,甚至发音的口型。很显然,这首诗的背景是那场至今仍在持续的疫情,在那个已经过去(或许永远不会过去)的春天,诗人们写下了大量的疫中诗,而这场修辞的集体“狂悲”,也引发了人们对灾难中写诗是否合适的诘问。这是一首悲悼之诗,也是一首恸哭之诗,更是一首祝福之诗。整首诗除了引用的诗句里的“痛哭”,并没有出现更多的跟悲伤和痛苦有关的词语,也没有渲染疫情下的种种悲苦、哀伤、恐惧,但诗中体现的情感力度仍足以让我们受到重重的一击,并在无声的“恸哭”中久久无言。我认为这很大程度上是那种强烈的克制和隐忍所赐予的,或者说是那种压倒最低处的,甚至是无声的“低音”,与起句出现的“痛哭”之间形成的巨大反差,让一首短诗获得了足够的情感张力与内在深度。“铁一样的夜”“摸黑下楼”“平稳的鼾声”“茫茫黑夜里移动”……正是这些细微的,很容易被读者所忽视的声音(或仅仅是声音的暗示),无意中拨动了我们内心的那根弦索。“铁一样的夜”或许是让人绝望的,但诗人听到了“身边妻子平稳的鼾声”,这是苦难中的祝福和低诉,也是救赎的可能和起点,因为在诗人看来,正是这寻常的、不足为奇的“鼾声”,“在推动着这只船/在茫茫黑夜里移动……”。而在这艘“在茫茫黑夜里移动”的船上,“睁眼躺着”的诗人,拥有“黑暗船舱的一个铺位”。“铺位”这个意象同样很容易被轻轻略过,但诗人必须找到这样一个属于自己的铺位(位置),也只有来到这个铺位上,诗人才算真正来到了“现场”,才有资格用自己的嗓音发出声音,哪怕是轻声的嘟囔或梦呓。因为和其他乘客一样,诗人就在这条缓慢移动的船上,他无法置身其外,他就在命运或灾难的中心。读这些低沉缓慢的诗句,就像听诗人在对自己喃喃低语,当然他也在对你(那更多的“你”)说话,甚至你还能辨听出诗人创造出来的“一个用韵文说话的戏剧人物”在借用诗人的声音和语调说话。一首好的诗就是一场多种声音的对话,一个具有足够空间的微型剧场,王家新这首短短13行的诗,出色地做到了这一点。(蒋立波)
蒋立波,当代诗人,编辑。辑有诗集《折叠的月亮》《辅音钥匙》《帝国茶楼》《后视镜里的落日》(待出)。曾获“柔刚诗歌奖”主奖、黎巴嫩“纳吉·阿曼国际文学奖”创意奖等奖项。有诗作被译成英文、法文和希腊文。现居杭州远郊。
作者简介: |
作者简介: 张曙光,生于黑尤江省望奎县,1970年末开始写诗,著有诗集及译诗集若干,曾获刘丽安诗歌奖,诗歌与人奖,及诗建设主奖。现居沈阳。 |
◆ 张曙光创作谈
我的诗中经常会写到雪,以至有人讥诮说,张曙光的诗一年四季都在下雪。写雪自然与我的生活环境有关。在北方,一年中有近乎三分之一的时间处在寒冷中,雪构成了生命的一部分。另一方面,在洁白而美丽的外表下,雪有着严酷的一面,如同死亡。我笔下的雪多与自己的经历和内心感受相关,但这首诗却略有不同。诗中的每一节分别写到一个人物,对应于一种品质,而雪作为共同背景把四个人物联系在一起。第一节写帕斯捷尔纳克,佩雷德尔基诺是他度假的乡村,尤里是《日瓦格医生》中的主人公。诗人曾被授予诺奖,但当局要他在荣誉和国家间选择一个,他最终放弃了领奖。第二节是写叶芝,他曾买下巴利古塔并住在里面。他毕生追求莫德·刚却未能如愿。“虚幻的影像”暗指他的《幻相》一书,在里面他构建了一种神秘体系,但并未因此放弃对爱尔兰现实的关注。第三节是中国诗人穆旦,他早年写过一首《春》,充满对未来的期许,但后来只能把才华倾注在翻译中。以上三节写的都是人们熟悉的诗人,第四节却是写了魔术师大卫·科波菲尔。他与狄更斯《大卫·科波菲尔》中的主人公同名,在一个很有意思的魔术中,他一袭白色衬衫,挽起袖子,深情地讲到他童年时生活在南方,没有见过雪,直到随父母搬到新泽西,看到漫天的飞雪惊呆了,随后,雪片般白色的纸屑从他手中不断抛洒,整个舞台都在飘雪。在我看来,诗和魔术有一致之处,就是从虚无中幻化出美丽的形象,同样依頼想象与情感,给人以梦想和希望。而大卫在我的眼中也称得上是位诗人。雪在这首诗中并非只是一种衬托,它也许代表着严酷的现实和死亡,生命正是要在其中得到升华。这首诗写于1997年,二十多年过去了,当日的心情不复存在,读来颇有隔世之感。(张曙光)
作者简介: 詹明欧,又名詹小林。1985年创办主编《现代诗歌报》,影响巨大。出版诗歌、随笔、评论专著共五部。 |
优秀诗人都是自己灵魂的知己,他们的内心充满了思想、情感、秘密、困惑、挣扎,并能准确地找到属于独我的音调把内心的感知诉诸于诗境之中,趋近完美地去完成心灵的路程或历险,把读者带到更深更远的地方,使同频的心灵产生共鸣。詹明欧的这首《看落日》就是如此。它不是一首单纯的写景诗,是对生命接近黄昏时分的慨喟、不安、抗拒,以及悲剧意识。标题中的“看”和“落日”表明了一种具体的时间行为并构筑了一种落幕感的氛围,也为自我解剖式的内心独白有效地奠定了基调。“看落日”其实是表层,看自己的内心才是深层。诗人通过“看落日”与自己内心的落日水乳交融,让感性的意识充分地在自然场景中获得理性的落实。诗人“整个下午坐在公园长椅上,/直至落日点燃西边一场大火。/余晖在我的眼里慢慢变得黯淡,”在这样恢宏孤独的况味下,黑夜的到来与自身的饥饿,让诗人进入一种存在的场域与冥想的境界。在明灭的烟头中,诗人想到了中午阳光的炫目灿烂,又断然地加以否认。在存在与消失的交接点上,内心的无望、不甘开始躁动、挣扎,并把内心的独白拽了出来:“我是远处那座模糊的山峰,/光亮已经霉斑点点。/却以一个迟到者的身份,/在此目睹太阳曾经的隆盛。”与其说这是他自我的解刨,倒不如说是大自然提供了给他的一种无尽的生命形态。“落日”本来是诗人置身其间的环境,却成了诗人借助于此进入自己内心灵魂的通道。“我长时间地停留,不愿离去,/并非为了一次例行的访问,/只为了辨识体内的两个对抗者,/截然不同的梦境。”这种与“落日”共融的格局设定,潜藏着诗人努力申辩、梦想突围,又无力挣脱的一种"现实环境"的悲剧意向。这首诗的魅力并不在于它所携带了多少“意义”,而在于环境、情感、语言和心灵在瞬间的和谐而达至的丰富意旨与诗性审美。(宫白云)
宫白云,辽宁丹东人。中国诗歌流派网副总编辑。著有诗集《黑白纪》《晚安,尘世》,评论集《宫白云诗歌评论选》《归仓三卷》等。曾获2013《诗选刊》中国年度先锋诗歌奖,第四届中国当代诗歌奖(2015—2016)批评奖,第三届《山东诗人》(2017)杰出诗人奖,第二届长河文学奖学术著作奖,首届“金种子杯”《安徽诗人》年度杰出诗人奖。
作者简介: 寿劲草,男,60后。读诗,写诗。现居西施故里,供职于诸暨市教育考试中心。 |
◆ 悬崖上的蝙蝠一一寿劲草《或许蝙蝠》赏读
我想不会有人否认,庚子新型冠状病毒疫情的爆发,使得“蝙蝠”成为了一段时间以来诗歌书写中的一个热词。从诗歌发生学角度看,寿劲草的这首《或许蝙蝠》应该也与这一背景有着某种关联。然而,这首诗显然不是一首应景的疫情诗。它剔去了强加在蝙蝠身上的社会学附丽,让蝙蝠回到了自然界,回到了蝙蝠自身。这首短诗显示了诗人诗歌艺术的圆熟。它简洁、凝练、幽峭、蕴藉 ,在诸多同题材诗篇中,以一种浓墨重彩、酣畅渲染的表现手法,一种由强烈的主观感受对客体对象发起的强势审美观照所带来的浓郁现代主义特质见长。诗歌描绘了一帧“黄昏蝙蝠图”,极写蝙蝠的“黑暗”。诗歌一开篇即以蝙蝠为原点,铺设了三个递进的诗境:蝙蝠(原点)、它自身的黑暗、它的周围。一层诗境比一层诗境大,一层黑暗紧裹着一层黑暗。“蝙蝠停在/它自身的黑暗里/它的周围都是它”,极富哲学意味的句子,确立了诗歌的调性。第二节诗歌继续渲染蝙蝠的黑暗:“那么多蝙蝠/互为替身/加深悬崖的颜色/飞行犹如/有声音的乌云”。众多的蝙蝠,不仅加深了悬崖的黑暗,也让我们从中听到了时光悄然流逝的脚步声。第三节诗歌中,“唯有这双翅膀/背不动阳光”,暗示时间正值黄昏。“它有一黑到底的耐心”,拟人化的写法,将蝙蝠之“黑暗”渲染到极致。诗歌第四节,“蝙蝠穿着夜行衣/与人世保持/修辞上的一致”一句,暗藏批判的机锋。“它也以为,它的翅膀/与天使一致”,既写蝙蝠的外形特征,也反讽蝙蝠被人类视若恶魔的现实。最后一节诗歌,由客体回到抒情主体。面对消失在蝙蝠黑色帆翼下的落日,诗人不由自主地为自己虚度时光而羞愧。然而,诗人最终并没有畏惧于黑暗的强大,而是依然向往光明,“仍以白云的姿态/向月亮劝酒”。诗歌中,“理论上的洞穴”“修辞上的一致”两句,赋予诗歌以知识分子写作的属性与品位。而结尾处的“白云”与“月亮”,为黑暗的夜空带来了亮色,也使整首诗歌由此具有光亮与温情。(涂国文)
涂国文,国家二级作家,资深教育媒体人,中国作家协会会员、中国文艺评论家协会会员、浙江省文艺评论家协会理事、浙江省散文学会理事、杭州市西湖区作协副主席。著有诗集、随笔集、文学评论集、中篇小说集、长篇小说集共九部,现供职于某高校杂志社。
当我沉浸于蝶的起舞中我便关闭了发声器坟场里,我埋下了十年、二十年的自己偶尔我会穿上花裙,推门去拜访花木看乌鸦牵着一场场暮色掠过窗口
瓢泼的雨曾使我陷于狼狈一枚钉子的责任未尽此外,便是空耗的无意义等待对于人群,我始终保持警惕如临深河远方之远,也未必让人偏安在这繁华之处,我,惟有影子
作者简介: 红朵,本名贾冠妃,浙江金华人,省作家协会会员、中国诗歌学会会员,诗文散见于《诗刊》《诗潮》《诗选刊》《中国新诗》《扬子江诗刊》(微刊)及平台,诗作入选多种选本,出版诗歌合集《中国诗人印象》。 |
◆ 红朵:创作谈
有人说,一首诗出来了,读者就会进行“二次创造”,“一千个读者便会有一千个哈姆雷特”,放在诗歌上也是如此。有时候,别人的解读正好读到你心里,或者比诗歌的本意还要掘得更深,读者和诗人之间便有神交的“会心一笑”。但往往也有些解读完全曲解了本意,令人啼笑皆非,但细一思量,好像倒也能歪打正着。
那年与诗歌相遇,被其忽地触发,从此而不可收。白日里想诗,夜晚睡不着,满脑子的诗句缠绕,这样子高烧亢奋了三年左右,才渐渐回复正常。诗歌是迷人的,和我一起同行的诗友莫不已在诗坛显露峥嵘,而我因天赋有限还是踯躅不前。
不过,多年的耳濡目染,总还拾得一点“诗意”。我的诗大都是偶然的触感或是情境的再现,内省的也颇多。这首诗作于今年五月份,算是“有我之境”吧!盼望着,疫情终于渐渐削弱了。学校已正常开学,我们陆续回到正轨, 人与人之间也可以推开大门戴着口罩相处……这些看似寻常的日子此时变得格外珍贵。新冠无疑刷新了我们的认知,使相当一部分诗人重新审视起生命的意义。被禁闭的日子,也是学会独处,倾听自我的时机。我们常常耽于虚幻,生命是什么?哪怕十年,二十年,甚至一辈子,也只是“雪泥鸿爪”,也许有一点微小的痕迹,然而很快消失不见。语言往往带来误解或者节外生枝,所以我宁愿沉浸于“蝶的起舞中”,手捧一本书,或是练几个字,或是什么也不做,就对着窗外的天空出神。“心远地自偏”,何必去寻海景房呢?天空就是深海。何必一定要挤在人堆里?人与人之间要保持适度的距离,这便是后疫情时代我的思索。诗者的心可大可小,心境扩大了,便“无往而不利”。
我们的活着,并非为了贴上标签,有时只是尽本身该尽的一点义务罢了。“兴味萧然似野僧”,你可以说这是颓丧,也可以说是达观。
劫后余生,幸好在花家。
空气冷冽、清新,谦卑地透着丰收。院墙下整垛的白菜,一层层包裹着绿叶的白菜,每一棵都那么气定神闲。 这沉甸甸的白菜,根须上粘满了美好泥土的它们如此的气定神闲,实在配得上这个初冬,配得上这一场厚厚的大雪。
作者简介: 人邻,祖籍河南洛阳老城,现居兰州。出版诗集《白纸上的风景》《最后的美》《晚安》,散文集《闲情偶拾》《桑麻之野》《找食儿》《行旅书》,评传《百年巨匠齐白石》《李清照》等。获得过《星星》年度诗人奖、江苏省首届紫金·雨花文学奖等奖项。 |
◆ 我写《笔架山农家院,大雪中的清晨》
它悄没声息在我的夜梦里盯着蚊子突然奔跑起来的姿势像亿年前的恐龙 与龙同居一室我不用灭蚊剂少点蚊香让我的蜗居食物充足空气清新 灯光下,我们俩都一动不动对视着 捉住它也乖乖地,凝神望我认得我是前世的那人
作者简介: 李之平,女,诗人、诗歌评论家。1969年生于山西,9岁随家人迁居新疆伊犁,现于湖南、广东两地生活。诗歌、评论、翻译作品见诸各类文学刊物。著有诗集《敲打着楼下的铁皮屋顶》、《色空书》(与蔡俊合著)。 |
许道军,上海大学中文系副主任,副教授,创意写作研究生导师,《中国创意写作研究》主编。
作者简介: 白鹤林,本名唐瑞兵,1973年生于四川蓬溪,现居四川绵阳。著有诗集《车行途中》、评论集《天下好诗:新诗一百首赏析》等多部。曾获四川十大青年诗人、全国鲁藜诗歌奖诗集类一等奖、骆宾王青年文艺奖等多种奖项。 |
汉家,本名贾墨冰,1975年生于太原。山西文学院签约作家。著有长篇小说《吞象》,短篇小说集《狮子乳》,散文集《汉家文章》《龙生龙》《咬巾衣》,诗集《火车大劫案》。
(以上内容皆来自公众号《雅士诗文》)
名人名言:
“一个诗人应该把自己隐藏在作品里,如同上帝把自己隐藏在万物中。
---福楼拜
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我评(综评与一诗一评):
综评:
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